«حیوانات» عکاسی با پهپاد را فراموش‌شدنی می‌کند، اما نیازی به این کار نیست
IndieWire با چند تیرانداز (مثبت) در مورد استفاده بیش از حد (منفی) از فیلمبرداری پهپاد صحبت کرد.
با ارائه اطلاعات خود، با شرایط استفاده و سیاست حفظ حریم خصوصی ما موافقت می کنید. ما از فروشندگانی استفاده می کنیم که ممکن است اطلاعات شما را نیز پردازش کنند تا به ارائه خدمات ما کمک کنند. این سایت توسط reCAPTCHA Enterprise محافظت می شود و خط مشی رازداری Google و شرایط خدمات اعمال می شود.
انجام b-roll منظره شهری و ایجاد عکس، هنر بسیار خوبی دارد. "ناامن" در آن عالی است. "Hacks" هم واقعاً در آن خوب است - تا حدی به این دلیل که دی‌پی آدام بریکر و همکار قدیمی‌اش چارلی پانیان این هنر را در "میز سرآشپز" کامل کردند. انتقال به یک هواپیمای بدون سرنشین برای یک عکس واید ترسناک در «نوجوانی» در پایان یک بازی ۴۰ دقیقه‌ای به نوعی افسانه‌ای است.
متأسفانه، هرچه فناوری همه‌کاره‌تر می‌شود - دستیابی به مناظر وسیع‌تر، زوایای شگفت‌انگیز، و دامنه‌های حماسی آسان‌تر می‌شود - برای عکس‌هایی که باید به اندازه یک ظرف بیرون‌بر خالی که اتوبوس روی آن‌ها قرار می‌گیرد، آسان‌تر می‌شود. حتی زمانی که گیلیان اندرسون در حال رانندگی با آن اتوبوس است، برای تشبیه این استعاره، فیلمبرداری آنقدر می تواند انجام دهد که بینندگان را در یک داستان درگیر کند اگر سبک بصری آن به طرز خطرناکی به محافظ صفحه نمایش تلویزیون هوشمند نزدیک باشد. داستان‌های مرتبط مخاطبان می‌خواهند فیلم‌های مستند درباره غزه، اسرائیل و فلسطین ببینند - چرا توزیع‌کنندگان هنوز می‌ترسند؟ تریلر «برادر شعبده باز»: پلکانی به سوی نارنیا که فقط گرتا گرویگ توانست آن را بسازد
جارو کردن یک پهپاد بر فراز یک مکان غرق آفتابوسوسه بزرگی است، به خصوص زمانی که ضربان داستان نیاز به حس مقیاس یا منظره دارد. انجام این کار از نظر لجستیکی نسبتاً اقتصادی است. اما برای هاچنز و تیمش در «قتل در شاخ بزرگ» از شوتایم، تعبیه بینندگان در داستان باید با طنین احساسی ترکیب می‌شد که داستان را به همان اندازه جلو می‌برد - و او راه درستی برای انجام این کار با تکیه بر محدودیت‌های روی زمین پیدا کرد.
هاچنز به IndieWire گفت: "زمین در بسیاری از آن رزروها بسیار مهم است، و کل تاریخ آن نقش بزرگی در چگونگی همه چیز تا به امروز دارد. شما می خواهید حسی از مناظر داشته باشید. اما آن قسمت از مونتانا بسیار مسطح است، و گرفتن [قد] و چشم انداز کمی سخت است." کاری که ما تصمیم گرفتیم انجام دهیم این بود که دوربین را روی یک پهپاد کامل و سنگین قرار دهیم، آن را تا 400 فوت بالا ببریم و از آن به عنوان سه پایه در آنجا استفاده کنیم.
هاچنز گفت: «با این مناظر ثابت، ما واقعاً به برخی از این اشکال و خطوط ناهماهنگ و چیزهایی که در حال برش زمین بودند نگاه کردیم. شما نمی‌خواهید این احساس را داشته باشید که «خوب، یک عکس از پهپاد دیگر می‌آید.» این استفاده بیش از حد است. من فکر می‌کنم هر زمان که می‌توانید ابزاری را تغییر دهید، حداقل معمول است و با آن به گونه‌ای کار کنید که از چیزی که انتظار می‌رود دور باشد، فکر می‌کنم این کمک می‌کند.»
با این حال، سینماگران همیشه به زمان و تشویق نیاز دارند تا با ابزارهای معمولی دست به اختراع بزنند، مخصوصاً در دنیای مستند که هاچنز کارهای زیادی انجام می دهد.کار کردن او فکر می‌کند که تقریباً همه مستندها ترجیح می‌دهند فیلم‌های واقعی‌تری انجام دهند، اما بسیار سخت است که شبکه‌ها برای زمان و توجه و کوهی از فیلم‌هایی که نیاز دارد، هزینه کنند. هاچنز گفت: «این واقعاً مشکل است که کار سفارشی به این روش انجام شود.
ویلسون به IndieWire گفت: ظاهر بسیاری از چیزهای سنگین پهپاد یکسان است و می توان گفت که پرکننده هستند. "و من فقط متوجه شدم که ارتباط خوبی با تصویرسازی نیست. شما تقریباً از آن استفاده می‌کنید، می‌دانید که یک چیز با هوش مصنوعی می‌تواند بسازد، می‌دانید؟ این عنصر انسانی را چندان در خود ندارد، و شما به این دستگاه تکیه می‌کنید تا این عکس را برای شما به ارمغان بیاورد که در نهایت فقط مواد محافظ صفحه است."
گاهی اوقات احساس مکانیکی و غیرانسانی ابزارهای تکنولوژیکی یک انتخاب عمدی است - کارگردان «Severance» و کارگردان Jessica Lee Gagné الگوی نمایش را تنظیم می‌کنند تا به دلایلی که سریال مشخص می‌کند، به دوربین درون Lumon HQ حس نظارتی صاف، مکانیکی و نظارتی بدهد. اما پهپادها، زمانی که درست در لحظه مورد استفاده قرار گیرند و بیش از حد مورد استفاده قرار نگیرند، می توانند احساسات عمیق و انسانی را نیز به همراه داشته باشند.
این دقیقاً همان چیزی است که متیو لوئیس فیلمبردار در پایان اپیزود دوم «نوجوانان» به آن دست می‌یابد، با یک هواپیمای بدون سرنشین که دوربین را از مدرسه‌ای که پلیس در حال بررسی آن است به محل جنایت/یادبودی که قتل در آن رخ داده است می‌آورد. نگرانی واقعی من این بود که دوربین خودش را داردلوئیس درباره سریال به IndieWire گفت.
اما لوئیس می‌گوید توجیه حرکات دوربین از طریق رفتارهای انسانی و تیک‌ها نیز باعث شد تا پهپاد بازدم تند و تلخی را به نمایش بگذارد. لوئیس گفت: «اگر صحنه ای اکشن باشد، انجام یک سکانس با تعداد زیادی از شیرین کاری ها بسیار تاثیرگذار است. «می‌دانید، این تسکین و رهایی دائمی وجود دارد، یک انفجار وجود دارد، که توجیه می‌کند چرا ما هنوز اینجا هستیم. یک تیراندازی وجود دارد، بنابراین این توضیح می دهد که چرا ما هنوز اینجا هستیم. این در زمان استراحت و مکث و در لحظات آرام است، جایی که فکر می‌کنید باید استراحت کنید، اما نمی‌توانید و نمی‌دانید چرا - این چیزی است که جالب است.»
همچنین این چیزی است که بیشتر انسانی است، و انجام کار انسانی، به جای کار آسان، ممکن است سالم ترین کار آینده باشد. می‌دانید: «ترس زیادی در مورد آنچه [فیلمسازان] در این منظره مفید هستند، وجود دارد؟ ویلسون گفت، اگر این تصاویر روباتیک را از طریق وسایلی مانند پهپادها ایجاد می‌کنیم، به‌نظر می‌رسد که از جهات خاصی با ماشین‌ها تفاوت چندانی نداریم.
هواپیماهای بدون سرنشین می‌توانند بخشی از آن باشند، اما نه با سرعت غیرمجاز در امتداد رودخانه لس‌آنجلس مانند «حیوانات».