آژانس‌ها و تهیه‌کنندگان برتر قوانینی می‌خواهند که استودیوها را مجبور می‌کند نیمی از بودجه خود را به تلویزیون و فیلم‌های مستقل اختصاص دهند.

اتحاد سرگرمی آمریکا در حال اعمال مقرراتی است که به بازگرداندن مالکیت سریال ها و فیلم ها به سازندگان آنها کمک می کند.

با ارائه اطلاعات خود، با شرایط استفاده و سیاست حفظ حریم خصوصی ما موافقت می کنید. ما از فروشندگانی استفاده می کنیم که ممکن است اطلاعات شما را نیز پردازش کنند تا به ارائه خدمات ما کمک کنند. این سایت توسط reCAPTCHA Enterprise محافظت می شود و خط مشی رازداری Google و شرایط خدمات اعمال می شود.

تلویزیون پیک مرده است. مدتی است که ما فراتر از آن دوران بوده ایم، با تعداد نمایش های تولید شده سالانه پس از کووید و پس از اعتصابات کاهش قابل توجهی داشته است. در نتیجه، ما با ادغام پارامونت با برادران وارنر دیسکاوری و قرار دادن دو سرویس پخش عمده زیر یک سقف، بزرگترین نمونه را در تاریخ رسانه ای در صنعت خود داشتیم.

چیزی باید تغییر کند تا نمایش ها و فیلم های بیشتری روی آنتن برود و سازندگان را بهتر توانمند کند. بنابراین برخی از آژانس‌های برتر هالیوود - ائتلافی نادر که شامل CAA، UTA و WME می‌شود - و همچنین تهیه‌کنندگان برتر مانند ران هاوارد، برایان گریزر، جیسون بلوم، مارک برنت، پیتر چرنین، و غیره، با ایده‌ای همکاری می‌کنند تا دوران حتی قبل از تلویزیون را بازگردانند. داستان‌های مرتبط چگونه «دیپلمات» اولین فصل چهارم را تکان‌دهنده کرد: «ما در مورد اینکه [اسپویلر] چقدر آرام است» نقد و بررسی «دیپلمات»: فصل ۴ نمی‌تواند از تصمیم‌های بد یکی پس از دیگری حرفش را بزند

آن آژانس‌ها و تهیه‌کنندگان برتر، اتحاد سرگرمی آمریکایی را تشکیل داده‌اند، و طبق اعلامیه‌ای در نیویورک تایمز، آن‌ها بر قوانین فدرال فشار می‌آورند که به استودیوهای بزرگ - از جمله نت‌فلیکس، دیزنی، آمازون، و اسکای‌دنس- نیاز دارد.نیمی از بودجه محتوای سالانه خود را صرف تولیدات مستقل در ایالات متحده کنند. به جای اینکه استودیوهای عمدتاً ادغام شده اکثر محتوای خود را در داخل تولید کنند تا در شبکه‌های پخش، کانال‌های کابلی یا سرویس‌های پخش خود پخش شود، آن‌ها دوست دارند حداقل نیمی از این محتوا را از شرکت‌های تولید خارج از دیوار خود ببینند.

اگر قرار بود این اتفاق بیفتد، به سازندگان نمایش‌ها اجازه می‌داد که مالک آنچه می‌سازند باشند. و AEA معتقد است که باعث ایجاد تکان در بازار خواهد شد و به نوبه خود باعث ایجاد مشاغل بیشتر و فرصت های بیشتر می شود.

برایان لورد، مدیر اجرایی CAA، به نیویورک تایمز گفت: «افراد کمتری هستند که تصمیم می‌گیرند چه چیزی ساخته شود و چه چیزی همه ما ببینیم، چه چیزی مصرف‌کننده ببیند». "این تغییری که ما ایجاد می‌کنیم محیطی را ایجاد می‌کند که در آن چیزهای بیشتری می‌توانند تامین مالی شوند و بنابراین داستان‌سرایان بیشتری وجود خواهند داشت، مشاغل بیشتری ایجاد می‌شوند. توزیع موضوع آینده نیست. موضوع این است که چه کسی محتوا را تامین مالی می‌کند."

برای کسانی که آنقدر بزرگ هستند که به خاطر بسپارند، این یک بازگشت به روزهای «فین سین» یا قوانین منافع مالی و سندیکا در سال 1970 است. این مقرراتی بود که باعث شد سه پخش کننده اصلی، CBS، NBC و ABC، نتوانند مالک برنامه هایی باشند که پخش می کردند یا سندیکای خود را کنترل کنند. آنها می‌دانستند که برنامه‌هایشان می‌تواند در پخش پخش شود، و می‌توانستند حقوق آن را داشته باشند و تصمیم بگیرند که در آینده در کجا پخش شود. همانطور که تایمز اشاره کرد، منجر به استقلال،خالقان و غول‌پیکرانی با استعداد مانند Castle Rock، MTM Enterprises مری تایلر مور، لوریمار تهیه‌کننده «دالاس» و بسیاری دیگر.

اما این قوانین در دهه 90 پس از ظهور کابل لغو شدند، با این باور که اکنون بیش از حد کافی رقابت وجود دارد تا مشکلی ایجاد نشود. AEA می‌گوید این دقیقاً زمانی است که ادغام رسانه‌ها شروع به کار کرد و منجر به 41 درصد ارسال فیلمنامه‌های کمتر از تولیدکنندگان مستقل و از دست رفتن هزاران شغل شده است.

AEA علاوه بر بودجه، همچنین از شرکت های تولید می خواهد که بتوانند نمایش های خود را داشته باشند و از حقوق مجوز برخوردار باشند. بنابراین، در تئوری، یک نمایش محبوب یک گاز دیگر به سیب می‌دهد تا نمایش خود را دوباره به پخش‌کننده‌ای دیگر در سال‌های بعد بفروشد، یا شاید نمایشی که لغو شده می‌تواند راحت‌تر توسط پخش‌کننده دیگری فروخته شود و ذخیره شود.

برای تلاش برای پیشبرد این امر، ذینفعان AEA در حال ملاقات با افرادی هستند که به تهیه پیش نویس لایحه اخیر ارائه شده کمک کردند تا یک اعتبار مالیاتی فدرال برای فیلم های تولید شده در ایالات متحده ایجاد کند. ما قبلاً در مورد اینکه این قانون در نهایت چقدر لرزه‌دار بود صحبت کردیم و باید دید که آیا بعد از میان‌دوره‌ها برای همیشه تصویب می‌شود یا خیر. در حالی که قوانین Fin-Syn قبلا توسط FCC تنظیم می شد، FCC نظارت کمی بر پخش جریانی دارد، بنابراین AEA در عوض به دنبال معرفی قوانین است.

با وجود ضربه‌های سنگین، همه اینها با چالش‌ها و هشدارهای بزرگ همراه است. نه تنها چیزی از این طبیعت استمبارزه ای برای عبور از این قطبی شدن کنگره است، اما خود استودیوها نیز با آن مبارزه می کنند و می گویند که باید بتوانند محتوای خود را داشته باشند و به هر حال مجموعه ای از برنامه ها را از منابع خارجی خریداری می کنند. نمایش‌ها و فیلم‌های بی‌شماری از امثال Imagine، Blumhouse، MRC، و دیگران وجود دارند که AEA را تشکیل می‌دهند که در اکوسیستم فعلی پیشرفت کرده‌اند.

اما تنوع صداها و قدرت بیشتر برای سازندگان چیز خوبی در کتاب ما است، و داشتن چنین نام‌های بزرگی که با هم متحد می‌شوند تا برای بچه‌های کوچک بجنگند، شاداب است.