دیگو سن خوزه خالق «سلست»، کارگردان النا تراپه درباره تبدیل یک بازرس مالیاتی به «هری کثیف»:

دیگو سن خوزه خالق «سلسته» و النا تراپه کارگردان، پس از تبدیل سازمان مالیاتی اسپانیا به موتور نامحتمل یک کمدی نوآر، چیزی بسیار مقدس تر در اسپانیا را هدف گرفته اند: فوتبال. فصل دوم شش قسمتی موویستار پلاس، کارمن ماچی ("La Mesías") را در نقش سارا سانتانو، بازرس مالیاتی که […]

کمدی موویستار پلاس و استودیو مدیاپرو داستان سارا سانتانو را به عقب باز می‌گرداند، ستاره‌های پاپ را با فوتبال عوض می‌کند و زخم‌های قدیمی را باز می‌کند.

پس از تبدیل سازمان مالیاتی اسپانیا به موتور نامحتمل یک کمدی نوآر، خالق «سلسته»، دیگو سن خوزه و کارگردان النا تراپه، چیزی بسیار مقدس‌تر در اسپانیا را هدف قرار می‌دهند: فوتبال.

فصل دوم شش قسمتی موویستار پلاس، کارمن ماچی ("La Mesías") را در نقش سارا سانتانو باز می‌گرداند، بازرس مالیاتی که فصل اول را صرف تلاش برای اثبات اینکه یک ستاره موسیقی لاتین جهان 20 میلیون یورو (22.4 میلیون دلار) در اسپانیا بدهکار است. این بار، سریال به نقطه‌ای از دوران حرفه‌ای سارا بازمی‌گردد و فیگوئروآ، ستاره فوتبال آرژانتینی را که پرونده مالیاتی قبلی‌اش تنها شکست حرفه‌ای حرفه‌ای متمایز سارا را نشان می‌دهد، دوباره بررسی می‌کند. داستان‌های مرتبط Disney+ Super Bowl 2027 را پخش خواهد کرد.

معادله اجتماعی با او عوض می شود. سارا مظهر یکی از محبوب ترین چهره های عمومی اسپانیا است. فیگوئروآ یک بت فوتبال است که تا زمانی که در زمین بازی کند می‌توان شکست‌هایش را بخشید. محبوب در Variety

Imagina Sales (توزیع استودیوی Mediapro) فروش بین‌المللی فصل 2 را انجام می‌دهد و این سریال را قبل از نمایش جهانی آن در 26 اکتبر در جشنواره Serielizados بارسلونا به Mipcom خواهد آورد.

فصل 1 برنده جایزه Ondas و Feroz اسپانیا برای بهترین کمدی و سریال شدپانورامای بین المللی مانیا سال گذشته جایزه بهترین سریال و بهترین بازیگر زن را برای ماچی به آن اهدا کرد. همچنین در Arte در فرانسه و Flow در آرژانتین راه اندازی شد.

فصل جدید که توسط Movistar Plus و 100 Balas و کمپانی استودیو Mediapro تولید شده است، دوباره توسط Trapé کارگردانی می شود و سن خوزه در کنار Oriol Puig و Fernando Delgado-Hierro نویسندگی می کند.

سن خوزه و تراپه پیش از Mipcom درباره فصل جدید با Variety صحبت کردند.

چرا فصل 2 را پیش درآمد کنیم و به پرونده فیگوئروآ برگردیم؟

سن خوزه: واقعاً ربطی به فردی که او دنبال می کند ندارد. تصمیم برای بازگشت به گذشته مربوط به خود سارا سانتانو بود. سارا که در پایان فصل اول ترک می کنیم زنی است که زخم هایش خوب شده است. برای یک نویسنده، این جالب ترین نسخه او نیست. ما یک شخصیت با زخم و ترک می خواستیم.

بنابراین بهانه ای برای بازگشت به سارا به فیگوئروآ برگشتیم. قضیه واقعاً بهانه است. مزیت فیگوئروآ فیگوئروآ نیست. این که شوهرش زنده است. این به ما اجازه می دهد تا داستان شخصی کاملاً متفاوتی را بیان کنیم.

اگر فصل اول درباره تنهایی است، فصل دوم درباره پایان عشق است - چه اتفاقی می‌افتد وقتی دو نفر جدا از هم می‌خوابند، همچنان به یکدیگر اهمیت می‌دهند، اما دیگر عاشق نیستند.

زمانی که فصل 1 را می ساختید، آیا قبلاً پرونده Figueroa را با فصل دوم در ذهن خود ساخته بودید؟

سن خوزه: نه. هر کاری که برای ساخت فصل دوم انجام شود، پس از اتمام فصل اول به وجود آمد. بنابراین در هنگام نوشتنمرحله ما باید تقریباً به عنوان تمرینی در معماری یا شعبده بازی به آن نزدیک می شدیم. اولین چالش این بود که حتی برای کسی که فصل اول را ندیده یک فصل خوب بسازیم، بنابراین داستان به سادگی به عنوان یک داستان عمل می کند.

سپس چالش دیگری را برای خود تعیین می کنیم: مطمئن شویم که همه چیز مطابقت دارد و طنین انداز می شود. اگر کسی هر دو فصل را تماشا کند و ذره بین را بیرون بیاورد و به دنبال چیزی که مناسب نیست، آن را پیدا نکند. ما همچنین می‌خواستیم فصل 2 به توضیح چیزهایی که از قبل وجود داشت کمک کند.

سارا نمونه است، اما قوانین خودش را هم زیر پا می گذارد. چه چیزی در مورد فشار دادن او به آن خطوط علاقه مند است؟

سن خوزه: داستان ها زمانی جالب می شوند که شخصیت ها کارهایی را انجام می دهند که معمولاً انجام نمی دهند. سارا یک بازرس نمونه است، اما ما او را در شرایطی قرار می دهیم که قوانین خودش را زیر پا می گذارد.

او به اندازه یک مامور FBI که به دنبال یک قاتل زنجیره ای در منهتن است، وسواس و روشمند است. ما کدهای کلاسیک فیلم نوآر را گرفته ایم و آنها را به جایی خاکستری و روزمره مانند اداره مالیات منتقل کرده ایم. این در مورد دادن آدرنالین و ماهیچه پنتاگون به اداره مالیات است. این برخورد بین معمولی و چیزی به اندازه هری کثیف، بخشی از DNA سریال است.

حتی زمانی که شخصیت‌ها انتخاب‌های مشکوکی انجام می‌دهند، به نظر می‌رسد که سریال بیشتر به درک آن‌ها علاقه دارد تا قضاوت کردن آنها. این برای شما مهم بود؟

سن خوزه: مهمتر از همه، ما سعی کرده ایم آنها را درک کنیم. به نظر من هیچ کدام از شخصیت های هر دو فصل بد نیستند.

حتی ادعا شدهفرارهای مالیاتی منافع قابل درک دارند. راه هایی که آنها از آنها دفاع می کنند ممکن است اشتباه باشد، اما ما سعی کرده ایم کسی را احمق نکنیم.

همه شخصیت‌های «سلست»، در هر دو طرف تحقیق، از نظر احساسی شکسته شده‌اند. فکر نمی کنم بتوانید از کسی که وقتی به رختخواب می رود خوشحال نیست متنفر باشید. اگر همه چیز برای شما خوب پیش نمی رود، فکر می کنم در آغوش گرفتن طبیعی تر از آرنج است.

النا، چگونه می‌توانی این آسیب‌پذیری عاطفی را بدون توجه به ملودرام منتقل کنی؟

Trapé: اگر منظورتان از احساسات ملودراماتیک است، لحن و نحوه ظهور احساسات شخصیت ها آنقدر ظریف، ظریف و محدود است که انجام آن بسیار دشوار است. این در نوشته های دیگو به وضوح مشخص شده است.

این هم اساسی است که دیگو هر روز سر صحنه با من باشد. هر شکی، هر ابهامی، هر لحظه ای که بپرسید، "آیا ما این را بیشتر پیش می بریم یا در حال حاضر آنجا هستیم؟" بخشی از گفتگوی خلاقانه ما می شود.

این سریال تمایل خاصی به بازنده ها دارد. چه چیزی شما را به سمت آنها می کشاند؟

سن خوزه: همه ما یک طرف بازنده داریم و همه طرف برنده ندارند. چیزی که همه ما را برابر می کند این است که همه می دانیم از دست دادن چیست. شکست چیزی است که ما را به هم متصل می کند.

هر دو فصل برای بازنده ها همدردی خاصی دارند. ما از کسی که به وضوح در زندگی واقعی او را تحقیر می کنند، قهرمانی ساختیم. بازرسان مالیاتی در جامعه ما بد نگاه می شوند.

این واقعیت که یک زن 62 ساله که بازرس مالیاتی است، می تواند در عین حال هری کثیف هم باشدشرط ببندید که بازنده را به کسی تبدیل کنید که در داستان های تخیلی مورد توجه قرار می گیرد که در زندگی واقعی به آن نمی رسد. این سریال برای بافتن یک کت و شلوار زیبا برای بازنده هایی ساخته شده است که معمولاً آن را نمی گیرند.

سلست خواننده دیگر در داستان اصلی نیست. چرا عنوان را حفظ کنید؟

سن خوزه: ما هرگز به عنوانی که نام مهمترین شخصیت را در بر می گیرد اهمیت زیادی قائل نبودیم. "Celeste" برای ما تقریباً بیشتر به یک رنگ تبدیل شده است تا یک چهره از موسیقی.

مردم حتی گاهی از کارمن ماچی به عنوان سلست یاد می کنند: "آیا آن سریال درباره بازرس "سلست" را دیده ای؟

فصل اول با افراد بیشتری از آنچه حتی ما انتظار داشتیم ارتباط برقرار کرد، بنابراین می‌خواستیم همان برند را حفظ کنیم.

النا، بعد از پاسخ به فصل 1، می خواستی با فصل دوم به چه چیزی برسی؟

تراپه: یک استحکام در این فصل وجود دارد که من واقعا آن را دوست دارم. همانطور که شخصیت ها حجم و ظرافت بیشتری پیدا می کنند و طرح داستان توسعه می یابد، شما وارد جهانی می شوید که مدام در حال گسترش است. چیزی بالغ تر می شود.

یکی از چالش های فصل اول ایجاد لحن خاص آن بود. این بار ما، خدمه و کارمن از قبل آن را می دانستیم. این به ما فضای بیشتری برای بازی داد.

اکنون که آن را تماشا می کنم، احساس می کنم ما بزرگ شده ایم. این یک فصل بسیار قوی به نظر می رسد.

شما اکنون «سلست» و «یاکارتا» را با هم ساخته‌اید و خاویر کامارا ماه گذشته برای دومی نامزد دریافت جایزه امی بین‌المللی شد. آیا ممکن است "Yakarta 2" وجود داشته باشد؟

سن خوزه: منبرنامه، به عنوان یک بیننده، این است که النا بدون من چیزی بسازد، زیرا من دوست دارم آن را ببینم. ایراد کار سه یا چهار ساله با النا این است که نمی‌توانم کارهای النا را تماشا کنم.

ما دو سریال با هم ساخته‌ایم، در کل سه فصل، و من از آنها بسیار راضی هستم. اما حالا نوبت النا است که کار خودش را بکند.