چگونه طراحان تولید «جوهر» اتاق خبر خورشید را با استفاده از ماشین‌های لینوتایپ کاربردی، تلفن‌های روتاری فعال و ماشین‌های تایپ قدیمی بازسازی کردند.

آخرین فیلم دنی بویل "جوهر" ظهور روپرت مرداک در خیابان فلیت لندن و تصاحب روزنامه سان را نشان می دهد. این فیلم برای اولین بار در جشنواره فیلم لندن اکران می شود و از 11 دسامبر در سینماهای منتخب اکران می شود و در 8 ژانویه در نتفلیکس در ایالات متحده و آمریکای لاتین به نمایش در می آید. "جوهر" بر اساس […]

آخرین فیلم دنی بویل "جوهر" ظهور روپرت مرداک در خیابان فلیت لندن و تصاحب روزنامه سان را نشان می دهد.

این فیلم برای اولین بار در جشنواره فیلم لندن اکران می شود و از 11 دسامبر در سینماهای منتخب اکران می شود و در 8 ژانویه در نتفلیکس در ایالات متحده و آمریکای لاتین به نمایش در می آید.

"جوهر" بر اساس نمایشنامه ای به همین نام توسط جیمز گراهام که نامزد تونی شده بود، ساخته شده است که کار خود را برای پرده اقتباس کرده است. گای پیرس نقش یک روپرت مرداک 30 ساله را بازی می کند و جک اوکانل به عنوان سردبیر، لری لمب، روزنامه نگار روزنامه طبقه کارگری که به او کمک کرد تا The Sun را دوباره به یک جورجناتور پوپولیست بسازد. داستان‌های مرتبط «رییس سیمپسون‌ها» مهمانان اولین فصل، اما تامپسون و کالین جاست. اسپویلرهای 'Treehouse of Horror'; جک در جعبه غذای عید تخم مرغ و فیلم به روز رسانی

بویل که در سال 1969 در لندن اتفاق می‌افتد، از طراحان تولیدی خود، گرت پوگ و کارسون مک‌کول، استفاده کرد تا دیدگاه خود را زنده کنند. خلاصه بویل ساده بود. مک کول توضیح می‌دهد: «او گفت که می‌خواهد انتظارات یک فیلم دورهمی را دوباره تنظیم کند. ما این را به این معنا در نظر گرفتیم که او می‌خواهد سال 1969 را بازسازی کند، اما به گونه‌ای که احساس فوری و جذاب می‌کرد.» آنها به عقب نگاه کردند که چگونه The Sun یکی از مکان‌های اصلی برای یافتن سرفصل‌های سبک طعمه کلیک بود. محبوب در Variety

خیابان فلیت امروزی بسیار متفاوت از خیابان فلیت در سال 1969 به نظر می رسد. پوگ می گوید: «خیلی از خیابان فلیت دیگر وجود ندارد.

مقر سان در سال 1969 در ابتدا در Bouverie قرار داشتخیابان، با چاپخانه در زیرزمین دفاتر. اکنون در جای خود ساختمان های مدرن ایستاده اند. پوگ می‌گوید: «هنگام تلاش برای بازسازی اتاق خبر، با چالش‌هایی مواجه شدیم.

آنها در نهایت فضایی را در بروملی، بریتانیا پیدا کردند، که می توانستند آن را برای فیلمبرداری تغییر دهند. او توضیح می‌دهد: «شورای محلی آن را خالی کرده بود، و ترکیبی از سبک‌های مختلف معماری، آن را برای اسکان مجموعه‌های مختلف، به‌ویژه اتاق خبر، ایده‌آل کرده بود.

اتاق خبر برای پوگ کار بزرگی بود و مک کول آن را به عنوان "مرکز عصبی" فیلم توصیف می کند.

بویل از فضا به عنوان سفینه فضایی یاد کرد. پوگ خاطرنشان می کند: "این جایی است که ما بیشتر وقت خود را در فیلمنامه سپری می کنیم."

مک‌کول می‌افزاید: «برای اینکه فضا واقعی شود، چیدمان کلیدی بود. در اتاق خبر، به‌ویژه در آن دوران، یک سیستم روزانه راه‌یابی وجود داشت - از صبح تا پایان مهلت کپی در شب - که به جنون فعالیت و ترافیک انسان تبدیل می‌شد.» او توضیح می دهد که آنها با مشاورانی که در سال 1969 در خیابان فلیت تجربه داشتند کار کردند تا اتاق خبر را ترسیم کنند و جریان آن را با بازیگران طراحی کنند. مک کول می‌گوید: «دیدن این که چگونه به یک اکوسیستم شباهت دارد شگفت‌انگیز بود.

این مجموعه باید بین وسعت و مقیاس با وجود بودجه کم فیلم تعادل برقرار می کرد، که تیم را مجبور می کرد هم خلاق و هم مدبر باشد. مک‌کول می‌گوید: «دنی وقتی در حال طراحی مجموعه هستیم، عرض جغرافیایی زیادی به ما می‌دهد.

این زوج اخیراً سیگار را ترک کرده بودند، اماآنها می خواستند یک لایه اضافی از اعتبار اضافه کنند. مک کول می گوید: «ما مثل دو پاکت سیگار می کشیدیم، به طوری که بوی دود سیگار می داد.»

علاوه بر آن، آنها تلفن‌های چرخشی قدیمی، ماشین‌های تحریر و دیگر دستگاه‌هایی را پیدا کردند که بازیگران و فیلم را در آن دوران غرق می‌کرد.

یکی از چالش‌ها یافتن ماشین‌های Linotype بود که Sun برای حروفچینی خود به آن‌ها تکیه داشت. مک کول می‌گوید: "آنها قیمتی ندارند. تعداد بسیار کمی در دنیا باقی مانده است."

بن بارینگتون گرووز، دکوراتور دکور فیلم به کمک آمد. مک‌کول می‌گوید: «او کسی را پیدا کرد که علاقه زیادی به چاپ فلزات داغ داشت و او را متقاعد کرد که با ما به این سفر بیایند.» تیم در نهایت سه دستگاه کاملاً کاربردی Linotype را ایمن کرد.

دفتر لری لمب به گونه ای طراحی شده بود که قوس داستان او را منعکس کند. مک کول توضیح می دهد: "قرار بود اتاق خبر خسته به نظر برسد - کاربردی، اما منعکس کننده یک روزنامه در حال مبارزه است. در میان هرج و مرج، لری به فضای خودش نیاز داشت و همانطور که فیلم پیشرفت می کند، باید به طور فزاینده ای احساس انزوا کند. ما می خواستیم مخاطب او را از پنجره های شیشه ای مشبک، تنها در صحنه های پایانی ببیند، در حالی که او در حال نمایش تلفن است، در حالی که اتاق خبری را با هیو به نمایش می گذارد. او به هر چیزی که می خواست رسید، خودش را تنها پیدا کرد.»

این تیم همچنین با طراح دکور، آلیس دیویس، همکاری نزدیکی داشت که کمک‌های او ارزشمند بود. وقتی یک روز وارد دفتر لری شدم، او خشن بودمک کول به یاد می آورد که چیدمان تقریباً عالی بود.

توجه و توجه آنها به جزئیات آنقدر زیاد بود که راهی برای کارکرد تلفن لری پیدا کردند. مک کول می‌گوید: «می‌توانید آن را بردارید و شماره‌های فروش را دریافت کنید.

در یک سکانس، روپرت مرداک سوار تیوپ است. مانند هر چیز دیگری، متروی لندن نیز از آن زمان مدرن شده بود. بنابراین، سکانس قطار چالش های خاص خود را ارائه کرد. پوگ توضیح می‌دهد: «تنها یک قطار مربوط به دوران مناسب، در نزدیکی واتفورد وجود دارد. "این بخشی از یک موزه است، بنابراین ایده حضور یک گروه فیلمبرداری در ابتدا متصدیان را عصبی کرد."

وقتی نمی‌توان آن‌طور که می‌خواستند از آن استفاده کرد، خلاق شدند. Pugh می‌گوید: «ما از ماشین‌های بادی پرقدرت و روزنامه‌های پرنده برای ایجاد محیطی پرخرج استفاده کردیم، در حالی که مراقب مصنوعات بودیم.»

این صحنه توسط طراح نور استیو مکی که از نورهای نواری با حرکت سریع استفاده می کرد، زنده شد. پوگ می‌گوید: «او توانست نور را در تمام طول قطار فرود آورد و به نظر برسد که با سرعت یک میلیون مایل در ساعت حرکت می‌کند.

مک کول می افزاید: «یک چیز بسیار پانک و DIY وجود داشت. در طول آماده سازی، ما با تنظیمات مختلفی آزمایش کردیم - دوربین ها را در راهروها اجرا کردیم و پنجره های لوله ای جعلی ساختیم تا به ظاهر مناسب برسیم. دنی یک دوربین 360 درجه را در "جوهر" آورد و از آن برای سکانس های خاصی از جمله ربودن اصلی موریل استفاده کرد.مکی. احساس شجاعت و خطر می کرد، اما نتیجه داد.»