رئیس بازار بوسان الن Y.D. کیم پلتفرم ACFM 365 را در تمام طول سال طراحی می کند، هشدار می دهد بودجه عمومی متوقف شده است

الن ی.دی، کارگردان، بازار محتوا و فیلم آسیایی (ACFM) باید بیش از چهار روز خود در بوسان به پلتفرمی تبدیل شود که در تمام طول سال فعال باشد. کیم به ورایتی می گوید. او می افزاید که پول عمومی برای بازار در کنار آن رشد نکرده است. کیم این ایده را ACFM 365 می نامد. این یک پایگاه داده دائمی و خواستگاری خواهد بود […]

الن ی.دی، کارگردان، بازار محتوا و فیلم آسیایی (ACFM) باید بیش از چهار روز خود در بوسان به پلتفرمی تبدیل شود که در تمام طول سال فعال باشد. کیم به ورایتی می گوید. او می افزاید که پول عمومی برای بازار در کنار آن رشد نکرده است.

کیم این ایده را ACFM 365 می نامد. این یک پایگاه داده دائمی و سرویس همسریابی است که به داده های بازار در گزارش A با کار تطبیقی که اکنون توسط بازار پروژه آسیایی (APM) و بازار داستان بوسان انجام می شود، می پیوندد. داستان‌های مرتبط استودیو ITV با 10 عنوان جدید در قالب‌های خود به Mipcom سفر می‌کند، به رهبری «تعقیب در سراسر جهان» (اختصاصی) رئیس ITV، مدیر محتوای Sky چشم‌اندازی را برای اکتساب تنظیم کرد، سعی کنید اعصاب را آرام کنید: «رقابت وحشیانه است»

اهداف پنج ساله او شامل انتشار منظم گزارش A و یک انجمن دائمی رهبران بر اساس The Summit است. او همچنین می‌خواهد Cinema by Brand به مدل تامین مالی خودش تبدیل شود و صندوق سینمای آسیا با صندوق‌های بین‌المللی شریک شود. نمایندگان بیشتری از آمریکای لاتین، جهان عرب و آفریقا می توانند تعداد کشورهایی را که به نمایندگی از 60 کشور و احتمالاً بیش از 70 کشور معرفی شده اند، افزایش دهند. محبوب در Variety

کیم می گوید: «بزرگترین مانع تأمین مالی است. "مقیاس و نقش بازار به سرعت رشد کرده است، اما حمایت عمومی همگام نشده است. بودجه ملی برای ACFM دو سال است که در همان سطح باقی مانده است. صنعت فیلم در مقیاس کوچک است، اما پیشتاز است که راه را برای صنایع دیگر باز می کند. حمایت از فیلم یک سرمایه گذاری است، نه یک سرمایه گذاری.یارانه، و یک بازار باید به عنوان زیرساخت صنعت درک شود، نه به عنوان یک رویداد.

ACFM امسال در بیست و یکمین نسخه خود قرار دارد. در سال گذشته، ثبت صنعت 14.4 درصد و حضور کلی 13.5 درصد افزایش یافت. امسال 339 شرکت و مؤسسه نمایشگاهی از 32 کشور و منطقه حضور دارند که 17 درصد بیشتر از سال گذشته است. غرفه داران فناوری از 7 به 18، و آژانس های ملی و کمیسیون های فیلم از 62 به 79 رسیدند. تایلند، اولین کشور افتخار بازار، 28 غرفه دار دارد. ژاپن، ProducerHub Focus Country، 46 دارد.

کیم به سرپرستی این رشد اعتبار می دهد. بازار رشته های اصلی خود را حفظ کرد و ProducerHub، InnoAsia، Doc Square و The A را به آن اضافه کرد و اینها افرادی را جذب کردند که قبلاً هرگز در بازاری شرکت نکرده بودند. موارد اضافه شده امسال شامل اجلاس سرمایه گذاران، جلسات میکرودرام و سینمای برند است که تولیدات فیلم را با شرکای برند جفت می کند.

کیم می گوید: هسته اصلی سینماست. "بازار فروش، APM و صندوق سینمای آسیا ستون فقرات ACFM هستند و این ساختار تغییر نخواهد کرد." او یک آزمون را برای هر برنامه جدیدی اعمال می کند: آیا فرصت های سینما را افزایش می دهد یا خیر.

کیم می گوید: «دیدن و درآمد چیزهای متفاوتی هستند. برای بسیاری از محتوای آسیایی که در سطح جهانی موفق بوده اند، بیشتر IP و درآمد متعلق به پلتفرم ها یا استودیوهای جهانی است.

از نظر او، تولیدکنندگان باید IP خود را حفظ کرده و مستقیماً آن را تجارت کنند. بازار داستان بوسان برای آن ساخته شده است و ProducerHub به مکانی تبدیل شده استجایی که تولیدکنندگان از سراسر منطقه در مورد حقوق و جبران سازندگان صحبت می کنند.

اعداد کره در نگاه اول سالم به نظر می رسند. باکس آفیس نیمه اول نسبت به سال گذشته 42 درصد افزایش یافت، استقبال 34 درصد افزایش یافت و فیلم های کره ای 64 درصد از درآمد را به خود اختصاص دادند. اما ۲۲ اکران کره‌ای کمتر بود و فیلم‌های تجاری کره‌ای در سال ۲۰۲۵ بازدهی منفی ۳۳ درصد داشتند.

کیم می‌گوید: «تولیدکنندگان می‌گویند که نمی‌توانند پول پیدا کنند؛ سرمایه‌گذاران می‌گویند هیچ پروژه‌ای برای سرمایه‌گذاری وجود ندارد. من این را به‌عنوان یک بازگشت می‌بینم، نه یک بهبود ساختاری.»

در نتیجه، تولیدکنندگان کره ای اکنون پیش فروش بین المللی و تولید مشترک را از مرحله توسعه برنامه ریزی می کنند. اتحاد تهیه کنندگان آسیایی به رهبری انجمن تهیه کنندگان کره (PGK) و انجمن تهیه کنندگان فیلم اندونزی (APROFI) راه اندازی خود را در ProducerHub اعلام خواهد کرد.

پول جدیدی هم از فیلم بیرون می آید. کیم به یک مجموعه در هند، سرمایه‌گذاری مشترک پخش‌کننده در تایلند، شرکت‌های معدنی در مغولستان و یک برند نوشیدنی در چین اشاره می‌کند که همگی از فیلم‌ها حمایت می‌کنند. در تایوان، شرکت های مخابراتی و رسانه ای صندوق های مشترکی را با یک آژانس دولتی تشکیل داده اند. پول عمومی از طریق حساب فیلم Fond of Funds کره، تخفیف تولید مالزی و وجوه در سنگاپور و تایوان، پایه باقی می ماند. اما کیم خاطرنشان می کند که وقتی سیاست تغییر کند، تغییر می کند.

بر اساس گزارش‌های کشوری در The A Report، استریم‌کنندگان از حق صدور مجوز به سمت تأمین مالی مشترک تولید حرکت می‌کنند. در فیلیپین، تنها 32 فیلم از 88 فیلم نیمه اول در سینماها پخش شد. در کره،توافق صنعت در مورد پنجره های بازدارنده که برای ماه اوت هدف گذاری شده بود، محقق نشد.

یک سال پس از راه اندازی InnoAsia، استودیوی هوش مصنوعی Mateo 2 میلیارد KRW (1.5 میلیون دلار) از بودجه قبل از سری A جمع آوری کرده است. ویژگی هوش مصنوعی "Steelay" در نمایشگاه Work-in-Progress امسال پیش نمایش داده می شود و در 20 اکتبر در سینماهای کره اکران می شود. موضوع امسال "سینما با فناوری همراه می شود."

کیم می‌گوید: «آنچه که من را نگران می‌کند این است که مؤسسات و مردم با سرعت فناوری همگام نیستند. او همچنین نگران است که خدمه‌ی جوان ممکن است زمین تمرین خود را از دست بدهند، اگر کارشان ابتدا خودکار شود. و اگر آسیا مالک مدل‌های آموزش‌دیده بر روی زبان‌ها و تصاویر آسیایی نباشد، مشکل IP که ما در دوران پلتفرم با آن مواجه بودیم تکرار خواهد شد.

کیم تهیه کننده «زن گریه کن» و «حنان» است. او تلاش کرد تا «حنان» را در سطح بین‌المللی تولید کند، اما در نهایت به یک محصول کره‌ای در ازبکستان تبدیل شد. امروز او شاهد تولید مشترک بین کشورهای آسیایی است، از جمله یک پروژه سه جانبه از استودیو M تایلند، Toei ژاپن و Showbox کره، و اولین محصول مشترک مالی بین کره و مغولستان. معاهدات بین کشورهای آسیایی هنوز نادر است.

کیم می‌گوید: «تولید مشترک قبلاً یک گزینه بود؛ اکنون یک استراتژی ضروری برای تقسیم ریسک است.

صندوق حمایت از تولید مشترک صندوق سینمای آسیا امسال سه پروژه از جمله فیلم جدید فوکادا کوجی را انتخاب کرد. امسال10 تولیدکننده ژاپنی نیز پروژه هایی از جمله تولید مشترک با کره، کانادا، اندونزی و فرانسه ارائه خواهند کرد.

کیم در پاسخ به این سوال که چرا شرکت ها باید به جای کن، برلین، هنگ کنگ یا توکیو به بوسان بیایند، کیم به جشنواره و شهر اشاره می کند. او می‌گوید: "بوسان جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان را دارد، جایی که دریا، سینما و ستاره‌ها گرد هم می‌آیند، و ACFM در کنار آن برگزار می‌شود. برای افرادی که سال‌هاست به جشنواره می‌آیند، بوسان به چیزی شبیه به یک شهر تبدیل شده است: مکانی با طعم‌هایی که دلتنگشان می‌شوند، فیلم‌هایی که دلتنگشان می‌شوند و آدم‌هایی که دلتنگشان می‌شوند."

او همچنین خاطرنشان می کند که تعداد شرکت کنندگان بین المللی از کره ای ها بیشتر است. او می‌گوید: «برای هر کسی که می‌خواهد با آسیا کار کند، هیچ جایی به اندازه چهار روز کارآمد نیست. "پروژه هایی که از APM و صندوق سینمای آسیا می گذرد، چند سال بعد در جشنواره های بزرگ به نمایش در می آیند. بوسان جایی است که شما می توانید آن فیلم ها را ابتدا در مرحله توسعه ملاقات کنید. شرکت هایی از اروپا و آمریکا نیز این را می دانند و برای آنها بوسان دروازه ای به آسیا است."