سیسیلیا ویکونا در مورد زندگی تبعیدی در بریتانیای غمگین پس از کودتای پینوشه: «شعر من پناهم آورد»

پنج دهه پس از متقاعد کردن قضات که در صورت بازگشت به شیلی کشته می‌شود، این هنرمند با یک نمایش گذشته‌نگر سیاسی به کشوری بازگشته است که سیسیلیا ویکونا 24 ساله بود که برای اولین بار به لندن آمد. او با بورسیه شورای بریتانیا برای تحصیل در مدرسه هنر اسلید از سانتیاگو آمده بود و قرار بود اقامتش آنقدر کوتاه باشد که حتی چمدانش را هم باز نکرد. سپس، در سپتامبر 1973، کودتای نظامی ژنرال آگوستو پینوشه، دموکرات ه

سی سیلیا ویکونا وقتی برای اولین بار وارد لندن شد، 24 سال داشت. او با بورسیه شورای بریتانیا برای تحصیل در مدرسه هنر اسلید از سانتیاگو آمده بود، و قرار بود اقامتش آنقدر کوتاه باشد که حتی چمدانش را هم باز نکرد.

سپس، در سپتامبر 1973، کودتای نظامی ژنرال آگوستو پینوشه، رئیس جمهور منتخب دموکراتیک شیلی، سالوادور آلنده را سرنگون کرد. ویکونا یکی از معدود دانشجویان شیلیایی در لندن بود که بلافاصله از دانشگاه های خود اخراج شد و انتظار داشت بریتانیا را ترک کند. در جلسه ای در وزارت کشور، وکلای طرفدار او استدلال کردند که او در صورت بازگشت به شیلی کشته خواهد شد و کتاب شعر و هنر خود به نام سابورامی را که اخیراً منتشر شده بود، که عواقب پس از کودتا را مستند می کرد، به قضات نشان داد. قضات به او پناهندگی دادند.

ویکونا اکنون می گوید: «این واقعاً یکی از داستان های اصلی زندگی من است. "چگونه شعر من برای محافظت از رفاه من آمد."

ما در زوم با ویکونا در آپارتمانش در نیویورک، جایی که از سال 1980 در آنجا زندگی می‌کند، ملاقات می‌کنیم. او با کلاه بافتنی، آرام و عاقلانه صحبت می‌کند، مانند شمنی که نصیحت می‌کند – کوچک و شکننده، اما با ایده‌های بزرگ و وجودی در مورد زندگی و هنر.

بیش از نیم قرن از ورود او به لندن، ویکونا، که اکنون 78 سال دارد و یکی از مشهورترین هنرمندان، شاعران و فعالان فمینیست آمریکای لاتین است، برای اولین نمایشگاه بزرگ خود در بریتانیا، در گالری وایت‌چپل، به ویژه به استپنی گرین، جایی که به عنوان یک هنرمند جوان زندگی می‌کرد، بازمی‌گردد. او احساسات مختلطی دارد. «به نوعی، من برمی گردم تا اصل خود را راحت کنمتجربه،» او می گوید.

لندن Vicuña که در دهه 1970 با آن مواجه شد، بسیار متفاوت از تصویر "لندن در حال چرخش" بود که در سراسر جهان صادر شد. او می گوید: «وقتی در خیابان ها راه می رفتید، مردم به شدت فقیر بودند. «مردم مجبور بودند یک پنی برای گرم کردن آپارتمان های کوچک خود بگذارند. احساس غم و اندوه وجود داشت، از اینکه نمی‌توانستیم تمام پتانسیل خود را به‌کار ببریم.»

اما او شروع به ملاقات با تبعیدیان انقلاب های شکست خورده در سراسر آفریقا، خاورمیانه، یونان و آمریکای لاتین کرد، جامعه هنری پر رونقی پیدا کرد و اولین کتاب خود را پس از سانسور در شیلی در لندن منتشر کرد. او می گوید: "من عاشق آن شدم." "اما من همچنین فهمیدم که انرژی خلاق واقعی در آن سوی قاره است."

او می‌گوید: «چند تلاشی برای گفتن این داستان بدون حضور من صورت گرفته است. داستان به گونه‌ای نقل شده است که گویی من یک بازدیدکننده از سازمان هستم.»

مشارکت او پس از دعوت هنرمند کنراد اتکینسون به یک بحث ICA درباره حقوق و فروش هنرمندان آغاز شد. ویکونا که از اینکه مردم در حال کشتن هنرمندان در شیلی درباره پول صحبت می‌کردند، شوکه شده بود. برت، مدالا و داگر که در پشت نشسته بودند، پس از آن یادداشتی برای او فرستادند. او می گوید: «من پیشنهاد کردم که باید سازمانی برای دموکراسی ایجاد کنیم.

او می افزاید: «انگلیس اولین کشوری بود که پینوشه را به عنوان رهبر جدید شیلی تصدیق کرد. این سرنگونی خشونت آمیز دولت دموکراتیک توسط بریتانیا جشن گرفته شد. با این حال، همان کشور به او حمایت قانونی برای اقامت اعطا کرده بود: «مکانی که در آندفاع از قانون به اندازه کافی قدرتمند بود که این را به من بدهد.»

این نمایشگاه همچنین بخش دردناکی از آن دوره را بازمی گرداند: اثری که ویکونا از دست داد. در دوران تبعید، او قطعاتی را با دوستانش در لندن، شیلی و بوگوتا به جا گذاشت. یک تنه شامل 400 مجسمه بود که در نهایت دور انداخته شد.

این ایده ناپدید شدن از طریق دو شکلی که Vicuña بیشتر به آن شهرت دارد، جریان دارد. او در دهه 1960 با چوب، پر، برگ، سنگ، استخوان و آوار شروع به ساختن آنچه را پریکاریوس می نامد آغاز کرد – کارهای عمداً شکننده و ناپایدار، واکنشی به ایستادن به عنوان یک نوجوان 17 ساله در ساحل شیلی، در سایه یک پالایشگاه نفتی که بر فراز زمینی از باد و اشیای خاکستری اجدادی ساخته شده بود. تنها پرکاریویی که از سال‌های لندن او باقی مانده در این نمایش است.

او می گوید: «حفظ و ناپدید شدن چیزهای متضادی نیستند. «آگاهی از ناپدید شدن چیزی است که باید حفظ شود. این عقیده است که زندگی خود شعر است و شعر زندگی است. ناپدید شدن بازسازی است.»

در همین حال، quipus او از الیاف گره خورده و نخ ریسی نشده ساخته شده است که بر اساس سیستم ضبط و ارتباط باستانی آند است. ویکونا دهه‌ها را صرف تجسم مجدد این فرم کرده است، از جمله در Quipu Menstrual، اینستالیشن بلند به رنگ قرمز تیره که در Whitechapel نمایش داده خواهد شد.

کار او به طور فزاینده ای به سمت محیط زیست تبدیل شده است. او بیش از 50 سال با آب کار کرده است و وضعیت فعلی در شیلی را ویرانگر و بالقوه دگرگون کننده توصیف می کند.

«لاتینآمریکا نابود شده ترین قاره است: 95 درصد از تنوع زیستی آن در حال حاضر نابود شده است، زیرا مردم همچنان به رهبرانی رأی می دهند که دروازه های این استخراج خشونت آمیز را باز می کنند. آنها را منابع می نامند، اما این منابع نیست. این زندگی است.» اما او به امیدواری اشاره می کند: «گزارش ها نشان می دهد که جوانان شیلیایی آینده خود را به عنوان مدافعان حرفه ای سرزمین می بینند. از نظر من این زیباترین نشانه این است که این تغییر هنوز امکان پذیر است.»

من فکر می‌کنم در حقیقت، دموکراسی هرگز در غرب واقعاً اجرا نشده است

او استدلال می‌کند که تغییر کنونی به راست در شیلی به سادگی سال 1973 را تکرار نمی‌کند. در آن زمان، او می‌گوید، کسانی که به دنبال عدالت، دموکراسی و آزادی بیان بودند اکثریت را تشکیل می‌دادند و «به‌شدت با مداخله خارجی سرکوب شدند. اکنون، مردم با کمال میل انتخاب می‌کنند که با نیروهایی که گرمایش جهانی را انکار می‌کنند و حقوق مردم، حقوق زنان، حقوق طبیعت را انکار می‌کنند، همسو شوند.»

از او می‌پرسم که آیا دموکراسی شکننده‌تر شده است؟ من فکر می کنم، در حقیقت، دموکراسی هرگز واقعاً در غرب اجرا نشد.» او به شیلی آلنده به‌عنوان نمونه‌ای از دموکراسی مشارکتی اشاره می‌کند و استدلال می‌کند که بسیاری از جوامع بومی مدل‌های قبلی را ارائه کردند که توسط استعمار ویران شدند.

او می افزاید که اینترنت یک فرصت تلف شده دیگر بود: ابزاری برای دسترسی جهانی به دانش که به محلی برای نظارت و اطلاعات نادرست تبدیل شد. «هر فرصتی که مردم این سیاره برای باز کردن پتانسیل دموکراسی داشته اند، یک نیروی مخرب وارد می شود.متوقفش کن.»

او هوش مصنوعی را از لنز مشابهی می بیند. نگرانی او این است که هوش مصنوعی توسط شرکت های خصوصی برای کسب سود کنترل می شود، در حالی که دولت ها نتوانسته اند آنچه را که او به عنوان یک تهدید وجودی می بیند، تنظیم کنند.

اکنون هوش مصنوعی برای آموزش خود آموزش دیده است و به محض اینکه این اتفاق افتاد، شروع به رفتار مخرب کرد. افراد قدرتمند می گویند که تهدید وجودی برای بشریت فریب است. من این احساس را دارم که اکثر مردم دنیا احساس نمی کنند که این یک فریب است. پس اراده دموکراتیک این کره خاکی کجاست؟ آیا له می شود یا از آن جلوگیری می شود؟»

ویکونا چندین دهه فعالیت نسبتاً زیر نظر رادار را سپری کرد تا اینکه در سال 2017 با حضور او در Documenta در سن 69 سالگی، یک انفجار سازمانی به رسمیت شناخته شد - او جوانترین هنرمند در گروهی بود که شامل زنان 80 و 90 ساله بود. او می گوید: «این اتفاقی بود که زندگی من را تغییر داد. کار من برای اولین بار به عنوان اثری که دارای معنا و اهمیت بود شناخته شد. موزه به بازدیدکنندگانش گفت که به دنبال "چیز قرمز" - او quipu - آمده اند. از آن زمان او برنده جایزه شیر طلایی برای یک عمر دستاورد در بینال ونیز شد، نظرسنجی گوگنهایم را دریافت کرد و کمیسیون تالار توربین مدرن تیت را تکمیل کرد.

آن اثر 2022، Brain Forest Quipu، دارای موبایل‌های عظیمی از پشم در حال ساییدگی، طناب گره‌دار و زباله‌هایی بود که از تیمز بیرون آمده بودند، مرثیه‌ای از زبان گمشده و تخریب عمدی. بررسی پنج ستاره گاردین آن را متحرک‌ترین کمیسیون سالن توربین در سال‌های اخیر نامید.

او دید بیشتر را می بیندزنان، و هنرمندان آمریکای لاتین، آسیایی و آفریقایی، در موزه های بزرگ به عنوان یک تغییر واقعی - اما محتاط است. "آیا این به معنای ارزش گذاری زنان به عنوان برابر خواهد بود؟ خواهیم دید."

در حال حاضر، او در حال بازگشت به محله ای است که هنرمند جوانی که زمانی در آنجا تبعید و فعال شده بود. نمایشگاه Whitechapel آثار باقیمانده، آثار ناپدید شده و آثار بازسازی شده را گرد هم می آورد. او می‌گوید: «امیدوارم که شفا یابد.

Cecilia Vicuña: Living Threads از 7 اکتبر تا 14 فوریه در گالری Whitechapel لندن است.