چاک لور همه چیز را می گوید: 10 سال فعالیتش در ساینتولوژی، درگیری با ستارگانی مانند روزان و برت باتلر، و اینکه چگونه بازیگران «نظریه انفجار بزرگ» او را شوکه کرد.
چاک لور با برخی از دشوارترین ستاره های کمدی تلویزیونی در حافظه مدرن درگیر شده است: روزان بار، برت باتلر، سیبیل شپرد و البته چارلی شین. از بین این چهار نفر، او فقط با شین ساخته شده است - و ترمیم آن شکاف سال‌ها طول کشید، زیرا بحران «دو و نیم مرد» آنها […]
تایتان کمدی تلویزیونی در کتاب خاطرات جدید خود "Sitcom" شخصی می شود - و چند عکس تیز می گیرد.
چاک لور با برخی از دشوارترین ستاره های کمدی تلویزیونی در حافظه مدرن درگیر شده است: روزان بار، برت باتلر، سیبیل شپرد و البته چارلی شین. از بین این چهار نفر، او فقط با شین ساخته شده است - و این شکاف سال ها طول کشید تا ترمیم شود، زیرا شکست "دو و نیم مرد" آنها شاید زشت ترین درگیری بود.
لور در کتاب جدید خود "Sitcom: A Memoir" - با عنوان طعنه آمیز، از آنجایی که او به طور سنتی طرفدار این اصطلاح نبوده است - اوج و فرودهای حرفه خود را بازگو می کند. او اغلب اسامی را نام می برد - بسیاری از آنها لزوماً در کتاب به خوبی نمی آیند. داستان‌های مرتبط صنعت موسیقی حرکت می‌کند: فرانک بریگمن در یونیورسال موزیک پیشروی می‌کند. وارنر مکزیک یوسیم آلادرو را به جنرال موتورز ارتقا داد
کارسی ورنر، تهیه‌کننده «روزان» و رئیس سابق سی‌بی‌اس، لزلی مونوز، به کار گرفته می‌شوند. لور گیج شدن خود را در اقدامات برخی از سازندگان برنامه تلویزیونی خود به اشتراک می‌گذارد و اذعان می‌کند که وقتی بازیگران «نظریه انفجار بزرگ» دستمزدی برای تقسیم ثروت با برخی از ستاره‌های جدید سریال نگرفتند، ناامید شد. محبوب در Variety
لور همچنین - نیمه شوخی، نیمه نه - اعتصاب انجمن نویسندگان در سال‌های 2007-2008 را عامل مرگ دموکراسی می‌داند و به این نکته اشاره می‌کند که چگونه فقدان فیلمنامه تلویزیونی باعث شد تا شبکه‌ها بیشتر به سریال‌های واقعیتی مانند سریال دونالد ترامپ اعتماد کنند.شاگرد.»
اما بیشتر ضربات لور به سمت خودش است. او جزئیات رابطه سخت خود با مادرش، مبارزاتش را با «الکلیسم، فقر روح‌شکنی، بیماری تهدیدکننده زندگی، دهه حضور در یک فرقه مذهبی، سه ازدواج ناموفق، نسخه مادام‌العمر برای والاسیکلوویر» و انتخاب‌های بدی که انجام داده است. این شامل کنار گذاشتن بازی‌ها و باقیمانده‌های ویدیوی خانگی به آهنگ تمی است که او برای «لاک‌پشت‌های نینجا جهش یافته نوجوان» نوشت.
او می‌گوید: «تصمیم گرفتم که اگر قرار است این کار را انجام دهم، حقیقت را به بهترین شکل ممکن بگویم. «اگر می‌خواستم زندگی‌ام را بپوشانم، فایده‌ای در انجام این کار نداشت.»
در میان پذیرش‌های او، سفر ده ساله لور در ساینتولوژی ممکن است شگفت‌انگیزترین چیزی باشد که مدیران، ستارگان و تهیه‌کنندگانی که در طول سال‌ها با لور کار کرده‌اند، ممکن است بیاموزند. برای اولین بار، لور فاش می کند که به عنوان یک نوازنده جوان و گرسنه، به یک رویداد کلیسای ساینتولوژی دعوت شده است. به زودی، او قرارداد کاری سازمان Sea Org را برای یک میلیارد سال امضا کرد.
لور دهه بعد را به عنوان یک ساینتولوژیست گذراند - و او اعتراف می کند که وقتی پدرش در حال مرگ بود، "در واقع فکر کردم که می توانم او را با ساینتولوژی شفا دهم." بلافاصله پس از آن، لور به کولیت اولسراتیو شدید مبتلا شد. اما با بدتر شدن بیماری خود، لور همچنان معتقد بود: "نگران نباش، ساینتولوژی مرا شفا خواهد داد."
زمانی که لور و همسرش پائولا تصمیم گرفتند در نهایت کلیسا را ترک کنند، بلافاصله توسط ساینتولوژی خود تکفیر شدند.دوستان اما چون لور در آن زمان فقیر بود، کلیسا تلاشی برای حفظ او نکرد. او می نویسد: «کلیسا به تعقیب اعضایی که ترک می کنند، التماس و/یا تهدیدشان برای بازگشت معروف است. "معلوم است که این فقط در صورتی درست است که اتان های در حال خروج پول داشته باشند. ما آنقدر درهم شکسته بودیم که هیچ کس متوجه رفتن ما نشد."
بنابراین، چرا لور هرگز گذشته ساینتولوژی خود را فاش نکرده است؟ او می‌گوید: «این همیشه برای من مایه شرمساری بود. "من یک دهه از عمرم را در آن چیز سوختم. می توانم در پشیمانی غرق شوم، اما تصمیم گرفتم تشخیص دهم که حتی این قدمی بود که باید برداشته می شد تا به جایی که هستم برسم."
در اینجا چند چیز دیگر در مورد Lorre از "Sitcom" یاد گرفتیم:
لور با Variety در مورد "Sitcom" صحبت کرد. در اینجا آن چت است که برای وضوح و طول فشرده شده است:
من تصمیم گرفتم که اگر قرار است این کار را انجام دهم، به بهترین شکل ممکن حقیقت را بگویم. این شامل حقیقت در مورد من می شود - بیایید مهربان باشیم و آنها را گام های اشتباه بنامیم، اما اشتباهات نیز می تواند یک کلمه باشد. اگر قرار بود زندگی ام را قنداق کنم هیچ فایده ای نداشت این کار را انجام دهم.
برای من شرم آور بود که یک دهه از عمرم را در آن چیز سوختم. به طور جدی، 10 سال زندگی در این حباب مصنوعی. می‌توانم غرق در پشیمانی باشم یا می‌توانم تشخیص دهم که حتی این قدمی بود که باید برداشته می‌شد تا به جایی که هستم برسم.
اگر در به صدا در آمد، به شما اطلاع خواهم داد. این خیلی خنده دار است. همانطور که داشتم آن را می نوشتم، می روم، "آیا خودم را مسئول می دانم؟"اینجا؟
در تلاشم برای اینکه «دارما و گرگ» واقعاً به واقعیت تبدیل شوند، این واقعیت را که به سمت خروجی‌ها می‌دویدم را کم اهمیت جلوه دادم - برای اینکه خودم را با جنا دو قطبی نکنم، زیرا او عمیقاً درگیر ماجرا با شوهرش بود. با این حال من واقعاً جهان بینی او را درک می کردم زیرا آن را زندگی کرده بودم. یادم می‌آید به نویسندگان می‌گفتم، نمی‌توانم طعنه زدن او را به خاطر اعتقاداتش تحمل کنم. او یکی از اعضای شاد، شاد و سازنده آن گروه بود، و با توجه به سفری که با روزان و برت باتلر و سیبیل شپرد داشتم، جنا بسیار لذت بخش بود. من فکر می کردم که نادیده گرفتن اعتقادات شخصی او واقعاً مهم است. البته من احتمالاً به دلیل نگرش بسیار ناامنم در مورد مشارکت خودم در آن سازمان، این واقعیت را پنهان می کردم. یک تا دو سال بعد، پس از پایان برنامه، زمانی که با ایده سریالی به نام «سه سیندرلا» به او مراجعه کردم، در آن زمان بود که ظاهراً نظر او در مورد من تغییر کرده بود.
شما می توانید آن را از منظر اقتصادی صرفاً تجاری درک کنید. مدل کسب‌وکار این بود که 100 قسمت از یک کمدی موقعیت شبکه را تولید کند، و سپس آن را در پخش مجدد سندیکا بفروشد و ثروتمند شود. تقریباً تضمینی بود که 100 قسمت برابر با ثروت و درآمد بادآورده برای چندین سال آینده است. این اصلی بود که فکر می‌کنم در آنجا کار می‌کرد: رفتار نادرست ستاره‌ها را نادیده بگیرید و هر کاری می‌توانید انجام دهید تا آن را ادامه دهید و به آن عدد جادویی 100 قسمتی برسید. با آن به عنوان یک الگوی اقتصادی، اخلاقی و عادلانهبازی مزخرف بود [کارسی ورنر به درخواستی برای اظهار نظر پاسخ نداد.]
فکر می کنم باید در مورد آن بحث شود. اینکه انجمن نویسندگان باید مسئولیت پایان جهان غرب را بپذیرد. من اجازه دارم هر فرضیه مضحکی که می خواهم داشته باشم.
هیچ کس در این نمایش برای آن موفقیت عظیم و نتایج مالی آماده نبود. و بله، به یاد دارم که از این که نگرش «یکی برای همه، همه برای یک» وجود نداشت، ناامید شدم. اما وقتی با شخصی در آن موقعیت صحبت می کنید و او ناگهان از تویوتا ترسل به لیموزین مرسدس بنز تبدیل شده است، برای هر کسی یک انتقال فوق العاده است. پاسخ های مردم نیز با داشتن وکیل و مدیران و نمایندگان، همسران، شوهران، دوست پسرها، دوست دختران، دوستان، رنگ آمیزی شد. همه یک واکنش جمعی به آن وجود داشت و برای همه ما به طرز باورنکردنی سرگردان بود. هیچ کس برای چنین جهشی که نمایش به آن تبدیل شد مجهز نبود.
به هر حال، پیش بروید و حدس بزنید. اما قرار نیست این گفتگو را داشته باشیم.
ذکر این نکته مهم است: من این را به طور واقعی نمی دانم. همانطور که در کتاب گفتم، این نظریه ای بود که من در آینه عقب داشتم و به عقب نگاه می کردم که ممکن است همان چیزی باشد که در حال وقوع است. هرگز در مورد آن بحث نشده است. من ممکن است کاملاً در اشتباه باشم، اما هیچ چیز دیگری منطقی نیست. آن زمان واقعاً تاریک، آشفته، ترسناک و عصبانی بود. یکی دو سال واقعا وقتی این اتفاق می افتاد فهمیدن همه چیز سخت بود. درک آن سخت بودهمه زمانی که اتفاق می افتاد امیدوارم آنچه در کتاب به دست می‌آید این باشد که در پایان روز، [در نمایش لور «بوکی»] آشتی کردیم. تجربه بسیار لذت‌بخشی بود که دوباره با او کار کردم، حتی تا جایی که با او تماس گرفتم و گفتم: "در مورد نوشتن تارنمای این کتابی که نوشتم چه احساسی دارید؟" و شما به پشت کتاب نگاه کنید، یکی از خنده دارترین چیزها تار گفتن چارلی است.
رساله ای است در حسرت. نمی‌دانم وقتی شروع به نوشتن این مطلب کردم، این را فهمیدم، اما فکر می‌کنم اکنون دیدگاهی درباره آن دارم. پشیمانی، در حالی که نگرش بسیار انسانی است، تلاشی برای بازنویسی گذشته است، درست است؟ یا حداقل در آن شنا کنید. اما داستان من به گونه‌ای است که از چیزهایی که معمولاً پشیمان می‌شوم - آنها چیزی بودند که من را به سمت شغلی و زندگی سوق داد که هرگز نمی‌توانستم رویایش را داشته باشم، بسیار فراتر از رویاهایم. پس چقدر می‌خواهم خودم را در پشیمانی غرق کنم؟
هیچ کدام از اینها به کاری که من برای امرار معاش انجام می دهم، یعنی تلاش برای خنداندن مردم، تاثیر نمی گذارد. این کار من است به همین دلیل پول دیوانه‌وار را به من می‌دهند. این کاری است که وقتی به بربنک می روم انجام می دهم. و روبنای شرکت، چه AOL، تایم وارنر، AT&T، دیسکاوری، اکنون پارامونت - واقعاً ارتباط کمی با کار روی زمین دارد.
همیشه آن برخورد دو شرکت وجود داشت. من حدس می‌زنم که این درگیری اکنون از بین رفته است. اما چه فرقی می کند؟ تلویزیون شبکه هم همینطور.
من یه جورایی خوشبین ساده لوح هستم. من این محیط را فوق العاده هیجان انگیز و پر جنب و جوش می بینم. وجود داردفرصت‌های زیادی، پلتفرم‌هایی که می‌توانید در آنها بروید و بگویید: "این یک ایده برای نمایش است. به من پول بدهید تا بتوانم آن را بسازم." من نمی توانستم با "روش کومینسکی" به CBS بروم. این جهانی است که رانده شده است، و شاید هنوز هم توسط جمعیت شناسی هدایت می شود. آنها قصد ندارند نمایشی درباره مردان 75 و 80 ساله ای که با جزئیات پیری کشتی می گیرند، اجرا کنند. من در کتاب به HBO و Hulu و آمازون و اپل اشاره می کنم که همه آن را منتقل کرده اند. اما تد ساراندوس و نتفلیکس گفتند بله، و من مجبور شدم چیزی بسازم که واقعاً یک پروژه عمیقا احساس و شخصی بود. می دانم که کلیشه ای است، اما در واقع کار عشقی بود.
من نمی خواستم در کتاب باشد. این فقط خود بزرگ بینی است. هدف از انجام این کارها این نیست. هدف از انجام این کارها تلاش برای ایجاد تفاوت است، نه اینکه به سینه خود بکوبید و بگویید "به من نگاه کن، ببین چه کار کردم."
مطمئناً این چیزی است که واقعاً باید به آن فکر می کردم. اما باز هم، همانطور که در جایی در آنجا گفتم، این خاطره من است که چگونه اوضاع خراب شد. و اگر مخالف هستید، کتاب لعنتی خود را بنویسید.