"موجودات کنجکاو و محتاط": هنرمندی که برای موش های شهر نیویورک مجسمه می سازد
اسد رضا برای جدیدترین پروژه خود، با قطعاتی که برای جلب توجه جوندگان بدخلق شهر طراحی شده بود، «هنر عمومی» را برای موش‌ها ساخت، هنرمند اسد رضا به صورت متحرک توضیح داد. ساعت 10 شب در یک غروب گرم اوت است و ما بیرون یک محوطه کوچک در پشت یک رستوران غذاهای دریایی در زیر پل منهتن ایستاده‌ایم که برای هر رهگذر دیگری قابل مشاهده نبود. "آماده ای؟" او می پرسد و با تایید من، در را باز می کند تا چیزی شبیه 100 مو
اسد رضا هنرمند به صورت متحرک توضیح داد: "ما به این می گوییم در جهنم". ساعت 10 شب در یک غروب گرم اوت است و ما بیرون یک محوطه کوچک در پشت یک رستوران غذاهای دریایی در زیر پل منهتن ایستاده‌ایم که برای هر رهگذر دیگری قابل مشاهده نبود. "آماده ای؟" او می پرسد و با تایید من، در را باز می کند تا نشان دهد چه چیزی شبیه 100 موش است که روی سطل های زباله ذخیره شده در این اتاق کوچک و کم نور قرار گرفته اند و به گذرگاه های مخفی خود در دیوارها و کف می روند.
این سایت بدبو و آغشته به کثیفی تنها یکی از بیش از 20 سایتی است که رازا و تیم سه نصابش -هنرمندان همکار دوین گالیندو، کونینگ هوانگ و جرد پاکارد- در سراسر شهر نیویورک به عنوان مکان‌های برتر، به قول خودش، «هنر عمومی برای موش‌ها» شناسایی کرده‌اند.
در یک مینی ون که رضا برای بیشتر تابستان اجاره کرده بود، تیم را در یکی از مسیرهای معمولی شبانه‌شان همراهی می‌کردم و تماشا می‌کردم که اجزای مجسمه‌ای ساخته شده از بتون، چوب و کرفس را از صندوق عقب ماهی می‌گیرند تا در پیکربندی‌های مختلف در کنار سطل‌های زباله، کنار فاضلاب و زیر بوته‌ها چیده شوند. رضا مشاهده کرد که انجام این کار به معنای «گذر از تمام این مرزهای اجتماعی است که دنیای انسانی نیویورک دارد» که «این دنیای موش‌ها ندارد».
در آن شب، تیم به تنهایی از پارک سیوارد و یک مجتمع مسکونی عمومی در Lower East Side به مسیرهای پیاده‌روی در حال ساخت و ساز در زیر پل‌های بروکلین و منهتن، تا گل‌زارهای محوطه‌سازی‌شده در مقابل پل پیاده‌روی کردند.موزه تاریخ طبیعی و میانه پر از زباله میدان تایمز.
در بیشتر مکان‌های مسیر، بادامک‌های دنباله‌دار را با زیپ به لوله‌ها، دروازه‌ها و نیمکت‌ها می‌بندند تا از تعامل موش‌ها با مجسمه‌ها فیلم بگیرند. پس از بازیابی یک کارت SD با اسناد شب قبل، هوانگ در ون می ماند و آن را روی لپ تاپ دانلود می کرد تا خدمه بتوانند آنچه را که گرفته اند ببینند. در حالی که هر موش بو می‌کشید، مالش می‌داد و از میان «هنر عمومی» که به تازگی بیرون درهای ورودی واقعی آنها ظاهر شده بود، می‌رفت، همه فریاد زدند.
رضا توضیح می‌دهد: «من علاقه داشتم کاری انجام دهم که صرفاً برای موش‌ها سرگرم‌کننده یا سرگرم‌کننده نباشد،» رضا توضیح می‌دهد که چگونه «هنر عمومی» برای موش‌ها چگونه به نظر می‌رسد، «زیرا برای من، بخش کلیدی هنر این است که دقیقاً برای هیچ چیز نیست. لزوماً هدف روشنی جز بیان شکل خود ندارد.
بنابراین هنگام بررسی اینکه آیا ممکن است ایده هنر از مرز گونه‌ها عبور کند یا خیر، متوجه شد که باید «درباره نحوه درک جهان توسط گونه‌های دیگر به گونه‌ای فکر کند که به ما امکان می‌دهد تجربه‌ای مشابه برای آنها ایجاد کنیم». این خط تحقیق او را به مشورت با مایکل پارسونز، رفتارشناس حیوانات، و همچنین معماران مارا جووانوویچ و زینب الطیب از مؤسسه فناوری ماساچوست (MIT)، که توسط Jaffer Kolb توصیه شده بود، در مورد اینکه چه نوع ساختارها، فرم ها، مواد و بافت ها بیشتر است، رایزنی کرد.از نظر حسی برای موش ها جذاب است.
رضا گفت: «اگر بخواهیم آنها را به‌عنوان موجوداتی با ترجیحات و روش‌های گردش در جهان جدی بگیریم، من ویلاهای کوچک مدرنیستی دکارتی نمی‌سازم.» در عوض، موش‌ها از فضاهای پر هرج و مرج با تعداد زیادی ورودی، خروجی و مکان‌هایی برای پنهان شدن لذت می‌برند. پارسونز در ایمیلی به رضا نوشت: «فکر کنید، تکه‌های آوار را خرد کرد.» این عبارت به هنرمند چسبیده است و به وضوح در مجسمه های حاصل منعکس شده است که می تواند (مانند بسیاری از هنرهای معاصر) به راحتی با زباله یا زباله اشتباه گرفته شود.
برای ساخت اجزای مجسمه، رازا با Jovanovic و Eltaib در MIT کار کرد و اشیاء مختلف - معمولاً اقلامی که در محیط‌های شهری یافت می‌شوند، مانند کیسه‌های پلاستیکی، فوم پلی‌استایرن و جعبه‌ها - برای ساخت قالب‌هایی برای سازه‌های بتنی ریخته‌گری کردند. زبان رسمی که توسعه یافت، یکی از سطوح بتنی بافتی بود که توسط فرم‌های بالون سوراخ شده بود که گذرگاه‌های قابل کشتیرانی ایجاد می‌کرد و با اجزای چوبی و کرفس تقویت شده بود که رایحه‌ها را به خوبی حفظ می‌کرد.
این انتخاب مواد تا حد زیادی توسط thigmotaxis، که حسی است که موش‌ها از تماس با یک سطح جامد با مالش در کنار دیوارها یا ساختارها دارند، مطلع شدند. آنها به عنوان موجودات شبانه و نیمه زیرزمینی از این حس استفاده می کنند تا راه خود را بیابند و از دردسر در امان بمانند، زیرا بینایی ضعیفی دارند اما حس بویایی خوبی دارند.
رضا برای کسب اطلاعات بیشتر در مورد موش‌ها، نیازها، رفتارها و خواسته‌های آنها در چند ماه گذشته، گفت که او به این فکر رسیده است که "در مورد آنها بسیار بیشتر فکر می‌کند.حیوانات زندگی مستقل خود را دارند، نه چیزی که مرا بیمار می کند یا نمی خواهم ببینم.»
او افزود: «هنگامی که بر ترس احشایی موش‌ها غلبه کردید، او شروع به دیدن آنها کرد که «آنها را موجوداتی کنجکاو و محتاط کمتر تهدیدکننده می‌دانست».
این پروژه زمانی آغاز شد که از رضا دعوت شد تا نمایشگاهی برای زمان‌ها ایجاد کند، فضای هنری جایگزین در مرکز شهر. به‌عنوان هنرمندی که معمولاً نصب‌های خاص، چندحسی و اغلب لمسی را تولید می‌کند - مانند انحراف رودخانه از طریق یک گالری (Portikus Frankfurt، آلمان)، پر کردن فضای نمایشگاهی با خاک ایجاد شده از زباله‌های محلی (Carriageworks، استرالیا)، انتقال برق از طریق برخوردها و مواد مختلف در یک نیروگاه برق فعال شده - در حال حاضر در ایستگاه برق فعال‌سازی شده توسط Razade، در حال حاضر توسط Lucade در حال مشاهده است. مکعب سفید فضای نمایشگاه به اکوسیستم گسترده تر و غیرانسانی نیویورک.
با توجه به اینکه این شهر نه تنها خانه نزدیک به 9 میلیون انسان است، بلکه بدون شک مملو از موجودات بی‌شماری دیگر بزرگ، کوچک و معروف‌ترین (به نارضایتی بسیاری از نیویورکی‌ها) حدود 3 میلیون موش است، اصلاً تعجب‌آور نیست که رضا شروع به این فکر کرد: "آثار هنری برای موش‌ها به چه معناست؟"
مصنوعات و اسناد از تاسیسات هنری عمومی در سطح شهر که نتیجه آن بود (یعنی نمایشگاه واقعی که در ماه اوت برای همسایگان شبانه ما برگزار شد) اکنون در معرض دید قرار گرفته است. این ارائه با عنوان thigmotaxis (نمایش موش).مجموعه‌ای از مجسمه‌های چیده‌شده در سطح زمین، یک دیوار کاری بافتی به اندازه انسان که بازدیدکنندگان می‌توانند روی آن مالش دهند تا خود thigmotaxis را تجربه کنند، و ویدیویی از برخورد شبانه موش‌ها با مجسمه‌ها در سراسر شهر. رضا گفت: «این کمی نامه عاشقانه به نیویورک است.