"موفق شدن به معنای ترک بود": داخل فیلم تکان دهنده درباره بچه های املاک برومی که در اثر تخریب در حال پرواز بودند
رمان قهرمان، دیالوگ و اکشن کمی داشت. پس چگونه می‌بینم که ساختمان‌ها مانند رعد و برق سقوط می‌کنند به چنین فیلمی خنده‌دار، هیجان‌انگیز و تحسین‌شده تبدیل شده‌اند؟ کارگردان کلیو بارنارد همه چیز را فاش می کند کایران گدارد در کودکی در دهه 90 بیرمنگام با دوستانش جمع می شد تا پایین آمدن بلوک های برج را تماشا کند. این چیزی است که در آن زمان برای سرگرمی مورد استفاده قرار می گرفت. انفجارهای کنترل شده، فروریخ
کایران گدارد که در دهه 90 بیرمنگام بود، با دوستانش جمع می شد تا پایین آمدن بلوک های برج را تماشا کند. این چیزی است که در آن زمان برای سرگرمی مورد استفاده قرار می گرفت. انفجارهای کنترل شده، فروریختن ساختمان ها. تخریب املاک شورای پس از جنگ شارد اند، پایان یک داستان و شروع داستان دیگر بود. این نمایشی غبارآلود از بازسازی و پیشرفت بود. مسکنی که جایگزین آن می شود یک پیشرفت خواهد بود. مردم شرق بیرمنگام به سمت زندگی بهتر حرکت خواهند کرد.
گدارد، به طور خاص، به تحصیل زبان انگلیسی در دانشگاه آکسفورد ادامه داد. او اکنون در لندن زندگی می کند و برای امرار معاش کتاب می نویسد. از نظر فیزیکی، او شهر خود را بسیار پشت سر گذاشته است. از نظر عاطفی و روحی، نه چندان. او می‌گوید: «بنابراین احساس می‌کنم کاملاً متلاشی شده‌ام. "من مطمئن نیستم که کسی واقعاً دنیایی را که در آن بزرگ شده ترک کند."
دو علامت نقل قول "سخت کار کن، از کلاست بلند شو - داستان همین بود"
دومین رمان گدارد در مجموعه بیرمنگام به تازگی فیلم ساخته شده است. اندا والش فیلمنامه را نوشته است. کلیو بارنارد آن را صدا کرد. در Shard End و اطراف آن، I See Buildings Fall Like Lightning یک درام گروهی تکان دهنده و تکان دهنده است که در آن تخریب یک برج به عنوان نوعی انفجار بزرگ اجتماعی عمل می کند و پنج دوست دوران کودکی خود را به دوران بزرگسالی پر فراز و نشیب تبدیل می کند.
گدار در هنگام نوشتن کتاب، شخصیت پاتریک را یکی دانست، فارغ‌التحصیل آرمان‌گرا که راننده تحویل ساعت صفر شده بود و استدلال می‌کرد که مسکن آبرومندانه یک حق اولیه انسانی است، نه یک دارایی سرمایه. اما او همچنین مانند ریان استستاره پیشرو گروه، که در بازار سهام قتل عام کرد و یک آپارتمان استریل لندن خرید. ریان سرمایه گذار اصلی یک مجتمع آپارتمانی جدید است که قرار است بر روی استخوان های املاک قدیمی ساخته شود. این فیلم نشان می‌دهد که با جهش‌های زمانی در حال افزایش است، درست زمانی که فشارهای تاریخی بر روی باند نزدیک ریان کار می‌کنند.
داربست داستان ممکن است ساده باشد، با این حال درامی که در ادامه می آید چیزی جز این نیست. ظریف، خاردار و احتمالاً غیرقابل حل است، بدون پاسخ آسان یا قهرمان آشکار. گدارد کتاب را به صورت مجموعه‌ای از مونولوگ‌های داخلی نوشت و سپس آن را با روحیه خوش‌بینی وحشیانه به نماینده و ویراستارش تحویل داد. گفتم، می‌دانی، فکر می‌کنم پتانسیل سینمایی دارد. و هر دو پاسخ دادند، «دیالوگی وجود ندارد و اتفاقات زیادی نمی‌افتد. کمترین پتانسیل سینمایی را نسبت به هر چیزی که دیده‌ایم دارد.»
بارنارد اعتراف می کند که فیلم یک چالش بود. این در مورد کشش گذشته و لبه تیز حال است، که یک داستان انسانی صمیمی را در برابر بوم اجتماعی گسترده تر می دوزد. کارگردان می‌گوید: «برای من احساس می‌کنم که در این گروه از دوستان برابری وجود دارد. "و آنتاگونیست سیستم است که بازنمایی آن کار سختی است." با این حال، خشم سیاسی اش و تصویری ظریف از یک جامعه درگیر طبقه کارگر، او را برانگیخت. او می افزاید: «همچنین باعث خنده من شد. جوک های مشترک چسب همه گروه های دوستی موفق هستند. همسران ریان سبک زندگی او را مسخره می کنند - دوست دختر شیک و یخچال بزرگ او -اما آنها نیز با غم و اندوه از او راضی هستند.
بارنارد همیشه به حاشیه های بریتانیا کشیده شده است. او افراد خارجی، افراد نافرمان، بازماندگان و بدجنس ها را دوست دارد. او با فیلم The Arbor در سال 2010، یک فیلم مستند درخشان با همگام سازی لب در مورد نمایشنامه نویس متولد برادفورد، که در سن 29 سالگی بر اثر خونریزی مغزی درگذشت، ظاهری چشم نواز داشت. یکی مردد می شود که بگوید او از آن زمان سبک شده است. با این حال، علی و آوا 2021 - یک داستان عشقی بین نژادی، به لطیف بودن یک کبودی - و من ساختمان‌ها را می‌بینم حداقل با خوش‌بینی به سختی به دست آمده است.
او می گوید: «من فکر می کنم این یک انتخاب آگاهانه بوده است. "با علی و آوا، می‌خواستم تماشاگران با این احساس که می‌توانند بازی کنند، آنجا را ترک کنند. و چیزی که از گروه افراد در این فیلم گرفتم مقدار عظیمی از شفقت و امید بود. من کایران زیادی را در [شخصیت] پاتریک می‌بینم. و پاتریک فردی امیدوار است. او معتقد است که تغییر سیاسی هنوز امکان‌پذیر است."
او اعتراف می کند که جهان اکنون به طور جدی از مهلکه خارج شده است. "فقط به اعتراضات در حال حاضر در فرانسه نگاه کنید. همه جا یک عدم تعادل اقتصادی وجود دارد. یافتن درآمد منظم و سقفی بر سر، به ویژه برای جوانان دشوار است. اما امید به خودی خود می تواند یک مقاومت فعال باشد. شادی به خودی خود می تواند اعتراض مثبت خود باشد."
همانطور که در مورد صنعت فیلم، این نیز مسلماً غیرممکن است. من می بینمساختمان‌ها در بریتانیا پس از رونمایی پیروزمندانه در جشنواره فیلم کن، تازه می‌شوند. منتقدان بین المللی آن را تحسین کردند. پیتر بردشاو، خود گاردین، آن را نقدی پنج ستاره کرد. اما فیلم بارنارد ممکن است یکی از آخرین فیلم‌های یک نژاد در حال مرگ نیز باشد. این انفجاری از رئالیسم اجتماعی پرشور قدیمی است، که در میان انبوهی از دنباله‌های استودیویی و سفرهای قهرمانان اسطوره‌ای، در میان مخاطبانی که ممکن است دیگر وجود نداشته باشند، فریاد می‌زند.
گدارد التماس می کند که متفاوت باشد. او مانند پاتریک امیدوار است. او به مردم ایمان دارد. او می‌گوید: «ما آن را در نشریات دیده‌ایم که در آن انواع مسائل - بی‌ثباتی اقتصادی - که به طور سنتی فقط جوامع طبقه کارگر را تحت تأثیر قرار می‌داد، بیشتر به جامعه طبقه متوسط سرازیر می‌شوند. "این بدان معناست که اشتهای طبقه متوسط برای این نوع داستان‌ها بیشتر است. "اوه، می‌دانی آن چیزی که سال‌ها درباره‌اش ناله می‌کردی؟ خب، الان برای من هم اتفاق می‌افتد.» او اضافه می‌کند که در ابتدایی‌ترین سطح، ریاضیات جمع نمی‌شوند. "این واقعیت که زندگی‌هایی که اغلب زندگی می‌شوند، زندگی‌هایی هستند که کمتر به تصویر کشیده می‌شوند. از نظر اقتصادی، این احمقانه است. شما نمی‌توانید همزمان این دیدگاه را داشته باشید که مردم می‌خواهند با داستان‌ها ارتباط برقرار کنند و داستان‌های مربوط به رایج‌ترین زندگی‌ها فقط قابل دوام نیستند. این دو چیز نمی‌توانند درست باشند. آنها نمی‌توانند همزیستی داشته باشند."
احتمالاً زندگی هر انسانی یک انفجار و آشوب است و مدتی طول می کشد تا گرد و غبار بنشیند. این روزها، گدار دید واضح تری از اینکه کیست و از کجا آمده است دارد. او یک استاو می‌گوید محصول تحرک اجتماعی دوران بلر است: بهره‌مند از یک دوره زودگذر و نامناسب توزیع مجدد ثروت. به او گفتند که اگر زحمت بکشی و رفتار کنی ممکن است روزی انشاءالله از کلاسش بلند شود. او می گوید: «داستان همیشه همین بود. "موفقیت به معنای ترک بود."
در I See Buildings، ریان (با بازی جو کول، ستاره پیکی بلایندرز) در آپارتمان مجلل خود در لندن مانند یک میخ مربع می چرخد و در خیابان ها، میخانه ها و دوستانی که از خود به جا گذاشته است می چرخد. گودار می تواند ارتباط برقرار کند. "من خیلی خوش شانس بوده ام. من قربانی اینجا نیستم. تا آنجا که سمت راست معادله وجود دارد، من روی آن هستم. ساختارهایی که به من امکان داد اینجا باشم، دیگر وجود ندارند. اگر اکنون دوباره زندگی من را اداره می کردید، همان نمی شد. اما بله، فکر می کنم باعث ایجاد مشکلاتی می شود. شما هرگز واقعاً از شما پذیرفته نمی شوید، و نمی توانید به خانه برگردید. لبه های دو زندگی.»
او می داند که فیلمی از کتاب او می توانست فاجعه باشد. او می‌گوید: «تعدادی طعم‌های مختلف اشتباه وجود دارد. ممکن است به عنوان فیلم های پورن فقر، یا یک لوح جدی از سگ های لیبرال خاتمه یافته باشد. این ممکن است شامل کلاه‌های صاف و بدبختی باشد، یا هشت پیمانه لذت‌گرایی بی‌معنا و چشم‌آلود را از بین برده باشد. در عوض، او فکر می کند که والش و بارنارد در کار او پیشرفت کرده اند. آنها داستان را خنده دار تر، هیجان انگیزتر و امیدوارکننده تر کرده اند.
بهترین از همه، بارنارد آن را در خیابان های Shard End فیلمبرداری کرد. برادر گدارد تام به ادغام خدمه با جامعه کمک کرد. باشگاه اجتماعی تاج به عنوان رئیس خدمت می کردپایگاه عملیات، جایی که یک فراخوان بازیگری باز حدود 800 نفر از مردم محلی را جذب کرد. در یک قوس داستانی سنتی، قهرمان راه‌رو در نهایت به خانه بازمی‌گردد. اودیسه به ایکاروس می رسد. دوروتی در مزرعه دنج خود در کانزاس بیدار می شود. گدارد احساس می‌کند که بچه‌های تحرک اجتماعی از سومین عمل خود محروم شده‌اند. این بهایی است که آنها باید برای تمام پیشرفت هایی که انجام داده اند بپردازند. او می‌گوید: «اما چیز بسیار تکان‌دهنده‌ای در گذراندن کل این سفر و بازگشت به معنای واقعی کلمه به ملکی که در آن بزرگ شدم وجود داشت. "این فراتر از چیز خاصی بود. معمولاً این اتفاق نمی افتد. گویی از هیچ جایی به من فرصت نادری داده شده است که دایره را ببندم و به خانه بروم."