نقد و بررسی «بین دو عاشق»: درام خانوادگی جنجالی ناناکو هیروس یک نفر بدبخت را بررسی می کند
ویژگی دوم از ناناکو هیروس، شاگرد هیروکازو کوره‌ادا، «بین دو عاشق» به انواع مسائل بالقوه داغ، از روابط چندعشقی گرفته تا فرزندپروری همجنس‌گرا، در محیط ژاپنی معاصر خود می‌پردازد. در این فیلم، ماسامی ناگاساوا در نقش نویسنده‌ای آزاده برای کودکان بازی می‌کند که از شوهر و دوست دختر مخفی خود دعوت می‌کند تا وارد یک رابطه سه جانبه شوند.
ماسامی ناگاساوا به‌عنوان نویسنده‌ای زناکار با مقاومت در برابر مادری که از شوهر و دوست دخترش دعوت می‌کند تا در یک خواستگاری وسوسه‌انگیز با هم بچه دار شوند، قابل تحسین نیست.
ویژگی دوم از ناناکو هیروس، شاگرد هیروکازو کوره‌ادا، «بین دو عاشق» به انواع مسائل مهم بالقوه، از روابط چندعشقی گرفته تا فرزندپروری همجنس‌گرا، در محیط ژاپنی معاصر خود می‌پردازد. در این فیلم، ماسامی ناگاساوا در نقش نویسنده‌ای آزاده برای کودکان بازی می‌کند که از شوهر و دوست دختر مخفی خود دعوت می‌کند تا وارد یک رابطه سه‌طرفه راحت شوند، زمانی که هر دو طرف به طور همزمان تمایل خود را برای تشکیل خانواده ابراز می‌کنند. اما آنچه که به عنوان تلاشی جسورانه و جسورانه برای طرح مسائل مترقی در جامعه‌ای به‌شدت محافظه‌کار آغاز می‌شود، در نهایت اعصاب خود را از دست می‌دهد و با تعدادی از سازش‌های روایی ابروبرانگیز تن می‌دهد. استعدادهای شناخته شده بین المللی چه در بالا و چه در پایین خط باید اطمینان حاصل کنند که «بین دو عاشق» بسیار فراتر از اولین نمایش خود در جشنواره فیلم بوسان در رقابت است، اما مخاطبان پیشروتر ممکن است از جایی که هیروس آنها را ترک می کند ناامید شوند. داستان‌های مرتبط، شین گیلیس مونولوگ «SNL» را بمباران می‌کند (دوباره): «یا همجنس‌گرا هستی یا هیتلر هستی» روزالیا در «SNL» یک عدد تمام عیار را اجرا می‌کند، سپس با یک دوش خوب خنک می‌شود
یوتا (ناگاساوا) به لطفمحبوبیت سری کتاب های مصور "خانم کوچک قارچ". در حالی که کار او مرتباً او را با بچه ها نزدیک می کند، یوتا علاقه چندانی به تشکیل خانواده برای خودش ندارد. برعکس، موریو از داشتن بچه مأیوس است، اما هر تلاشی برای بحث کردن این موضوع با همسرش به سرعت کنار گذاشته می‌شود. محبوب در Variety
او نمی داند، یوتا همچنین درگیر یک رابطه پرشور شش ساله با سردبیر زن خود، جونا (شیزوکا ایشیباشی) بوده است و با خوشحالی بین دو خانه، تخت و معشوق خود رفت و آمد می کند. جونا مشتاق مادر شدن است، اگرچه چندین مانع قانونی مانع از دسترسی او به اهدای اسپرم یا درمان باروری می شود. او همچنین می خواهد که یوتا تمایلات جنسی او را بپذیرد و طلاق بگیرد تا بتوانند آشکارا با هم زندگی کنند.
وقتی موریو جونا را برای شام دعوت می کند، با این تصور نادرست که دارد شاخه زیتون را برای همکارش دراز می کند که وقت زیادی از همسرش می خواهد. ناامیدی های مرکب از این وضعیت، ناشی از الکل بیش از حد، در نهایت زندگی دوگانه اوتا را آشکار می کند. با این حال، یوتا که ناامید از بهره مندی از تمام مزایای موقعیت غیر متعارف و خودخواهانه خود، بدون اینکه سرزنش شود، پیشنهاد می کند که موریو اهدا کننده فرزند جونا باشد و هر سه آنها با هم به آنجا بروند.
هیروس، که همچنین می نویسد و ویرایش می کند، یک سناریوی درخشان ساخته است که در برابر هر تعداد از تحولات دراماتیک بالقوه انفجاری و مخرب آسیب پذیر است.به طرز ناامیدکننده ای، فیلمنامه او در صفی از دور زدن ها و سازش های خسته کننده پیش می رود، و مکرراً کم جذاب ترین یا چالش برانگیزترین جهت را برای گرفتن این فیلم بالقوه انتخاب می کند. برای مثال، محدودیت‌های قانونی کهن که زوج‌های همجنس یا زنان مجرد را محدود می‌کند، به‌جای اینکه آشکارا مورد اعتراض یا انتقاد قرار گیرند، به رسمیت شناخته شده و به آن پایبند هستند.
این فیلم مطمئناً علاقه خود را به پویایی تغییر این واحد غیر متعارف نشان می دهد، به خصوص زمانی که جونا باردار می شود و به خانه خانواده نقل مکان می کند. موریو، روحی لطیف و لطیف، به طور فزاینده ای از زنی که فرزندش را حمل می کند محافظت می کند. در همان زمان، جونا خود را در حال لغزش به سمت یک نقش متعارف تر، در عین حال مادری و همسری می بیند. در همین حال، اوتای همیشه زودرس، بیشتر و بیشتر احساس می‌کند که در گروه طرد شده‌اند، زیرا سه نفری ظاهراً بت‌نظمی که او برای تغذیه طبیعت اجباری خود تصور کرده است، او را به نوجوانی عبوس منتقل می‌کند. برای خوب یا بد، فیلم همچنین از وادار کردن اوتا به روشن کردن تمایلات جنسی خود یا انتخاب یک شریک بر دیگری خودداری می کند.
با تأثیر کره‌یدا در نمایش کامل، هیروس چندین سؤال مشروع در مورد اینکه چه چیزی یک خانواده واقعی را تشکیل می‌دهد، و همچنین نقش درک شده زنان در جامعه و حفاظ‌هایی که همچنان وجود دارند تا این انتظارات منسوخ شده را محدود و اجرا کنند، مطرح می‌کند. در حالی که می توان ادعا کرد که حقیقت «بین دو عاشق» اصلاً به این موضوعات می پردازد و این کار را انجام می دهد.به صراحت، در حال حاضر یک گام جسورانه در جهت درست است، بسیاری از این نیت در نحوه حل و فصل و رضایت آنها در صفحه نمایش خنثی شده است.
اجراهای سراسری قوی هستند، حتی اگر پذیرفتن شخصیت‌ها دشوارتر باشد. اوتا به طرز ناامیدکننده ای خودخواه و ساده لوح است، اما ناگاساوا به طور عمدی خود را به نقش می اندازد، به گونه ای که او را تا حدی دوست نداشتنی می کند که به ندرت او را دیده ایم. ایشیباشی یک جونا انعطاف‌پذیر و همدل را می‌سازد، حتی در شرایطی که شخصیت او به ناچار بار عمده اخلاقیات تفرقه‌انگیز فیلم را تحمل می‌کند، در حالی که موریو Emoto یک خرابه لرزان از شکنندگی و نیت خوب است.
کمک‌های فنی، با تمجید ویژه برای طراحی تولید ریو سوگیموتو، که یک جفت فضاهای زندگی به همان اندازه گرم و در عین حال متضاد، در خانه زوج متاهل در حومه شهر و لانه عشق غیرقانونی زنان ایجاد می‌کند، که ماهرانه وجود دوگانه اوتا را منعکس می‌کند. امتیاز HIMI نیز به میزان کم و در عین حال مؤثر به کار گرفته شده است، اما این عناصر زیبایی‌شناختی به سرعت از حافظه محو می‌شوند و تحت الشعاع انتخاب‌های روایی بحث‌انگیزتر فیلم قرار می‌گیرند.