شاهنشاهی سلطنتی او: نمایش برلین با هنرمندی که ملکه را به نازی تبدیل کرد، دوباره دیدار می کند

کریستوف شلینگنسیف فقید یکی از برانگیختگان بزرگ هنر آلمان بود. آیا زیبایی‌شناسی ترسناک B-Movie او همچنان می‌تواند ما را شوکه کند تا دوباره درباره قدرت رسانه‌ای، استعمار و راست افراطی فکر کنیم؟ کریستوف شلینگنزیف مطمئناً می دانست که چگونه تحریک کند. تیتر ساندی اکسپرس پس از اولین نمایش کاپرو سیتی در تئاتر Volksbühne برلین در سال 2006، "خشم در نمایشنامه آلمانی که ملکه را یک نازی نشان می دهد."

کریستوف شلینگنزیف مطمئناً می دانست که چگونه تحریک کند. تیتر ساندی اکسپرس پس از اولین نمایش کاپرو سیتی در تئاتر فولکسبوهن در برلین در سال 2006، "خشم در نمایشنامه آلمانی که ملکه را یک نازی نشان می دهد." این نمایشنامه با تکیه بر اتفاقات هنرمند پرفورمنس آمریکایی آلن کاپرو، توجه خود را به دیانا، مرگ شاهزاده ولز معطوف کرد. در یک صحنه، ملکه وقت یک سلام هیتلر را اجرا می کند. دیگری تعقیب و گریز پاپاراتزی را که منجر به تصادف مرگبار دیانا شد، دوباره اجرا می کند. دایانا در رختخواب در کنار دو مرد مبتلا به سندرم داون ظاهر می شود. و کامیلا با خون حیوانات پرتاب می شود. شلینگنزیف اصرار داشت که این کار به عنوان تحریک آمیز نبود، بلکه به عنوان تحقیق در مورد چگونگی تبدیل دیانا به یک نماد مدرن بود. اما هنر او با خشم رشد کرد و پوچ بودن جوامعی را که بت‌های خود را تجلیل می‌کردند و در عین حال زندگی آنها را به عنوان سرگرمی مصرف می‌کردند، آشکار کرد.

شهر کاپرو در قلب یک نمایش جدید برلین قرار دارد - این دیگر مشکل من نیست، با گند خودت بپرداز - که میراث هنرمند را دوباره مرور می کند. در دهلیز بزرگ نئو رنسانس گروپیوس باو، بازدیدکنندگان با بقایای مرحله چرخان مانند چرخ و فلک روبرو می شوند که او آن را «انیماتوگرافی» نامید. امروز نگاه کردن به این چیدمان مانند نگاهی اجمالی به ذهن شلینگنزیف است: کلاژی آشفته از خاطرات دوران کودکی، فانتزی های خشونت آمیز و زرق و برق سلطنتی.

گروپیوس باو تقریباً نیمی از مجموعه اصلی شلینگنزیف را در همان نقطه ای نصب کرد که جوزف بیویس، یکی از تأثیرگذاران اصلی، زمانی بناهای گوزن خود را به نمایش گذاشت. در شهر کاپرو، سوسو زدن سیاه و سفیدفیلمی از یک مصلوب شدن در زیر تخته تخته سنگی که محتوای صحنه نمایش داده می شود، از "دیانا دختر باله" تا "جن گیری". در تولید اولیه، تماشاگران در 18 اتاق کوچک گوه‌شکل توزیع شدند که بازتاب 18 اتفاق آلن کاپرو در 6 قسمت بود. تماشاگران تنها شاهد تکه هایی از این عمل بودند. اکنون بیشتر فضای داخلی صحنه با پلاستیک پوشانده شده است. گزیده‌ای از ویدیوها از حلقه پخش در طول نصب بر روی صفحه‌های تلویزیون قدیمی.

سرفصل‌ها و مقالات بزرگ تبلویدها روی دیوارهای پشت آن چسبانده شده‌اند. در کنار تیتر ساندی اکسپرس، یک روزنامه آلمانی می پرسد: «آیا پسران دایانا جلوی شلینگنزیف را خواهند گرفت؟» پس از شایعاتی مبنی بر اینکه خانواده سلطنتی ممکن است اقدامات قانونی را دنبال کنند، شلینگنزیف ویلیام و هری را به فریز دعوت کرد، جایی که او قصد داشت تکراری از پروژه را ارائه دهد.

طراح صحنه، آینو لابرنز، بیوه شلینگنزیف که اکنون دارایی او را مدیریت می کند، می گوید: «ترکیب لیدی دی، گمانه زنی های پیرامون شرایط مرگ او، و افسانه کلی که پیرامون او رشد کرد، کریستوف را مجذوب خود کرد. برای تولید Volksbühne، Schlingensief جنی الورز، یک شخصیت تلویزیونی آلمانی را انتخاب کرد که زندگی خصوصی او، مانند زندگی دایانا، نقطه ثابت روزنامه ها، بین جذابیت و بررسی شدید بود. Laberenz هشدار می دهد که شهر Kaprow را فقط از دریچه دیانا مشاهده نکنید. او می‌گوید که این به یک جهان هنری گسترده‌تر تعلق داشت که در آن تئاتر، فیلم و هنر با پرسش‌های مربوط به قدرت رسانه‌ای و نمایش همپوشانی داشتند.

شلینگنزیف، کهدر سال 2010 در آستانه تولد 50 سالگی خود بر اثر سرطان ریه درگذشت، در سایه سینمای جدید آلمان بزرگ شد و عمیقاً تحت تأثیر فیلمسازانی مانند راینر ورنر فاسبیندر قرار گرفت. او مانند فاسبیندر مرزهای بین هنر و سیاست را محو کرد. در برج‌های دوقلوی آفریقایی، او بازیگرانی از جمله پتی اسمیت، ایرم هرمان و رابرت استادلوبر را به نامیبیا برد تا اسطوره‌های واگنری را بازسازی کنند و با میراث نسل‌کشی استعماری آلمان مقابله کنند. بازیگران نامیبیا نیز در آن شرکت کردند.

امروز دیده می‌شود، واژگان هنری شلینگنزیف - ترسناک فیلم B، درگ، مجریان معلول، ذوق افراطی - به طرز عجیبی با نامیبیا به‌عنوان صحنه می‌نشیند. تماشای بداهه‌پردازی بازیگران او در جزیره کوسه، محل اردوگاه کار اجباری سابق آلمان که زندانیان هررو و ناما در آن کار اجباری و گرسنگی را تحمل کردند، احساس ناراحتی می‌کند. نه به این دلیل که تحریک توخالی است (اینطور نیست)، بلکه به این دلیل که آدم می‌پرسد که آیا تیم کاملاً متوجه کاری که انجام می‌دهند یا خیر. نامیبیا کمتر شبیه موضوع حسابرسی با گذشته استعماری آلمان است تا پس‌زمینه‌ای برای دیدگاه بزرگ یک هنرمند آلمانی. در گروپیوس باو، برج‌های دوقلوی آفریقایی به‌عنوان مجموعه‌ای از سکانس‌ها در ۱۸ صفحه نمایش ظاهر می‌شوند.

با این حال، کار شلینگنزیف در مورد راست افراطی به‌طور قابل توجهی مرتبط باقی می‌ماند - نه تنها به دلیل ظهور AfD در آلمان، بلکه به دلیل رویکرد تقابل‌آمیز او به سیاست ضد مهاجر. او در نسخه خود از هملت، افراط گرایان راست افراطی سابق را در شوسپیلهاوس زوریخ و بعدها به صحنه آورد.Volksbühne برلین، جایی که صحنه مرکزی قتل شکسپیر را در میان موسیقی راک راست افراطی و زیبایی‌شناسی نازی‌ها بازسازی کردند. نقل قول شلینگنزیف که به دیوار نمایشگاه چسبانده شده است می گوید: «ما هملت را بازی نمی کنیم، ما با آلمان بازی می کنیم. این اصرار هنرمند را به تصویر می کشد که هنر به جای ارائه راه فرار، باید با جامعه مقابله کند.

همین نگرش در Ausländer Raus نیز جریان دارد! کانتینر Schlingensiefs، پروژه او در سال 2000 که در آن پناهجویان در یک کانتینر به سبک برادر بزرگ در کنار اپرای دولتی وین تحت نظارت زندگی می کردند، در حالی که تماشاگران در مورد اینکه چه کسی باید اول اخراج شود، دو نفر در روز رای می دادند. این پروژه که در واکنش به ورود راست افراطی FPÖ به دولت اتریش طراحی شد، اخراج - یا به قول AfD، "مهاجرت" - را به یک منظره وهم انگیز تبدیل کرد. این نژادپرستی اروپایی را افشا کرد و در عین حال بینندگان را در بازتولید عمومی خود دخالت داد.

امروزه با نگاهی به این آثار، نمی توان به این فکر کرد که چگونه بازیگران راست افراطی یاد گرفته اند که چنین نمایش زیبایی شناختی را به عنوان یک ابزار سیاسی اتخاذ کنند. برای مثال، ویدیوی AfD's AI Remigration Hit از سال 2024، از مردان مهاجر تحقیرآمیز که توسط خلبانان آریایی‌آمیز به هواپیماها می‌رفتند، لذت می‌برد. کار شلینگنزیف به عنوان هشداری برای این است که چگونه چنین ظلمی به راحتی تبدیل به سرگرمی می شود. و رسانه‌ها چقدر راحت به عادی‌سازی آن کمک می‌کنند، از جنون روزنامه‌های اطراف دیانا گرفته تا زبان برتری‌خواهانه راست افراطی «مهاجرت».

لابرنز در پایان مصاحبه ما می گوید: «در کامنت ها متوجه می شوم که چقدر دلتنگ او شده است. "امامن همچنین می خواهم بگویم که این به ما بستگی دارد، چه در زمینه هنر کار کنیم یا نه، مسئولیت را به دیگری نسپاریم تا دیگر مجبور به انجام کار نباشیم.»

کریستوف شلینگنزیف: این دیگر مشکل من نیست، تا 17 ژانویه در گروپیوس باو، برلین، Deal with Your Own Shit است.