نقد و بررسی «سیلور اکسپرس»: اولین ویژگی حساس میکی تاناکا هویت غیرجنسی و معطر را بررسی می کند
فیلم‌ها و سریال‌هایی با شخصیت‌های غیرجنسی در آنها وجود دارد، اما کمتر علاقه‌مند به پرسش‌های تجربی درباره حرکت در جامعه به‌عنوان غیرجنسی و عاشقانه، و در نظر گرفتن این هویت در یک طیف هستند. اولین فیلم سینمایی «سیلور اکسپرس» میکی تاناکا یکی از این فیلم‌هاست: مطالعه شخصیتی ملایمی که مزاحمت‌های روزمره یک فرد غیرجنسی را مشاهده می‌کند.
اجراهای یوی اوکاموتو و هایاتو کوریهارا داستانی را تقویت می‌کند که از شرطی‌سازی اجتماعی حول زوج‌های ناهم‌تازی ایراد می‌گیرد.
فیلم‌ها و سریال‌هایی با شخصیت‌های غیرجنسی در آنها وجود دارد، اما کمتر علاقه‌مند به پرسش‌های تجربی درباره حرکت در جامعه به‌عنوان غیرجنسی و عاشقانه، و در نظر گرفتن این هویت در یک طیف هستند. اولین فیلم سینمایی «سیلور اکسپرس» میکی تاناکا یکی از این فیلم‌هاست: مطالعه شخصیتی ملایمی که مزاحمت‌های روزمره یک فرد غیرجنسی را مشاهده می‌کند که در میان افرادی زندگی می‌کند که نه تنها او را درک نمی‌کنند، بلکه بر انطباق او با سبک زندگی نابهنجار اصرار دارند. "سیلور اکسپرس" تعجب می کند که چه زبان مشترکی را می توان یافت تا وسعت آن جهت گیری را به دیگران منتقل کند - و آنها را وادار کند تا در مورد تنظیم آنها راحت باشند. داستان‌های مرتبط ریچل زگلر در حین بازی در برادوی در فیلم «رومئو + ژولیت» استماع «Evita» خود را به یاد می‌آورد: «من ۴۰ صفحه از مطالب را خواندم» «Evita» در برادوی: ستاره‌های West End دیگو رودریگز، جیمز اولیواس برای ایفای نقش در کنار ریچل زگلر (EXCLUSIVE)
در بسیاری از مواقع، Chieri قهرمان داستان (تازه وارد، یوی اوکاموتو، در نمایشی که به ظرافت تجسم عدم قطعیت شخصیت است) با مردم روبرو می شود - مهم نیست چقدر خوش نیت - این ایده را به او ارائه می دهند که رابطه درست باعث تغییر عاطفه و غیرجنسی او می شود، که فقط تجربه ای وجود دارد که او از دست داده است. چیری گاهی اوقات از این مکالمات کوک می کند و به شدت به صدایی گوش می دهد که دیگران نمی توانند به نظر برسندشنیدن: قطار. محبوب در Variety
بعداً، او توضیح می‌دهد که قطار («اکسپرس نقره‌ای» عنوان) را به‌عنوان چیزی می‌داند که به آخرین ایستگاهی می‌رود که «شیرهای نقره‌ای» ویژه در آن ساکن هستند - اصطلاح معروف او برای خودش و شاید دیگر معطر‌ها و غیرجنس‌ها. (او می گوید: «آنها در غرور شیرهای معمولی نمی گنجند). تعبیر در "سیلور اکسپرس" مهم است: چیری و دیگران اغلب در مورد جهت گیری او صحبت می کنند زیرا یک شکاف زبانی وجود دارد. "جنس گرایی" خود اصطلاحی است که به معنای دقیق در ژاپن وجود ندارد و تنها در 10 تا 15 سال گذشته به عنوان یک کلمه قرضی به زبان رایج راه یافته است. (برای افراد واجد شرایط تر، بحث زبانی طولانی تر و پیچیده تری در مورد تحول اصطلاحات LGBTQ+ در کشور و چگونگی تطابق آن با مفاهیم قدیمی تر وجود دارد.)
«سیلور اکسپرس» در حالی که نوعی زبان مشترک (یا حداقل، کوتاه‌نویسی قطعی) را در مورد بی‌جنس‌گرایی در نظر می‌گیرد، تا حد زیادی به این موضوع علاقه‌مند است که چگونه آن تعریف مبهم، یا تطبیق مداوم با یک تعریف، در سطح شخصی، به‌عنوان تنهایی حرکت بر خلاف جریان، تجربه می‌شود. فیلم تاناکا فرض نمی‌کند که روابط افلاطونی بین زن و مرد یک رویای ناب است - اتفاقاً چیری مدام با افرادی با "انگیزه‌های باطنی" برخورد می‌کند.
یعنی تا زمانی که با شویا (اما مهمتر از همه، غیرجنسی) با بازی هایاتو کوریهارا ملاقات می کند. آن دو به آن ضربه زدند، او نه مخالفت می کند و نه می خندداعتراف او به این که جذابیت رمانتیک را درک نمی کند، و به طور اتفاقی اشاره می کند که او نیز آن را درک نمی کند. و فیلم دوباره گرمتر به نظر می رسد - در نهایت، رابطه ای بدون انگیزه پنهان (شاید). در هر صورت، آنها نزدیک هستند، حتی گاهی اوقات در آغوش یکدیگر می خوابند. این بخشی از راه‌های بی‌شماری است که فیلم به درجات مختلف صمیمیت و عشق علاقه‌مند می‌شود، مانند دوست چیری و یک هم اتاقی یوکی - شخصیتی که تا حدی به‌عنوان یک نشانگر کمک‌کننده زمان از طریق حرفه، ازدواج و بارداری خود عمل می‌کند، در حالی که چیری بیشتر به نظر می‌رسد که از انجام کاری که دوست دارد راضی است.
فیلم در یک کلیپ معمولی حرکت می کند، زیرا گفتگوها و روابط به سرعت در روزها و مکان ها جریان می یابد. گذر زمان بیضوی در ساختار وسیع‌تر فیلم نیز مستقیماً در نحوه شکل‌دهی یک صحنه توسط تاناکا آشکار می‌شود و گاهی اوقات قبل از گفتن کلمه نهایی قطع می‌شود.
این بخشی از این است که چگونه فیلم به آرامی جهان بینی ذهنی کیری را تجسم می دهد یا حداقل با آن هماهنگ می شود. از نظر او، عاشقانه و خواستگاری فقط محیطی نیست، بلکه تهاجمی است، و او را از دوستان ربوده است - هر دو به این معنا که به نظر می رسد مردان نمی توانند چیزها را افلاطونی بگذارند، در حالی که زنان یا او را مسخره می کنند یا به نفع یک قرار جدید دوری می کنند. تاناکا با حذف هر گونه رمانتیسیسم سبکی که شامل ناهماهنگی و فیلمبرداری است، بر این موضوع تأکید می کند: وقتی دوستان چیری باعث می شود او احساس ناخوشایندی کند، نور خشن و سرد بر این حس تأکید می کند. این باعث می شود که لحظات صمیمیت کیری برجسته شودبیشتر، همانطور که گرما در صحنه هایی با دوست قدیمی یوکی و دوست جدید شویا باز می گردد.
با این اوصاف، بخشی از چیزی که کار اکتشاف تاناکا را می‌سازد این است که می‌داند تلاش کیری برای جا افتادن کاملاً به غیرجنس‌گرایی و عاشقانه بودن او بستگی ندارد: برخی از ناهنجاری‌های اجتماعی قدیمی نیز در بازی وجود دارد. او گاهی اوقات با خصومت آشکار در هنگام رها کردن کلاه رفتار می کند، اگرچه اغلب دلایل خوبی برای این ناامیدی وجود دارد. با وجود تمام ظرافت‌های اجرای اوکاموتو و قاب‌بندی فیلم از آن، گاهی اوقات به کلیشه‌ها متوسل می‌شود تا ماهیت بسته او را به اشتراک بگذارد - مثل زمانی که معلمی شروع به سخنرانی در مورد چیزی که در ذهنش دارد می‌کند.
اما اینها با توجه به شکاف زبانی پیرامون غیرجنس گرایی و آرمانتیسم در ژاپن، اشتباهات جزئی هستند. وقتی صحنه ای شامل گروهی از دوستانی است که دور یک میز نشسته اند و به معنای واقعی کلمه تلاش می کنند جهت گیری های جنسی مربوط به چیری و شویو را ترسیم کنند و تلاش می کنند بفهمند که کجا با هم تداخل دارند و کجا نه. این یک اعتبار برای لمس سبک "سیلور اکسپرس" است که هر آموزنده بالقوه به ندرت چنین احساسی دارد.