"این مرا در یک رویای تب قرار داد": فیلیپ ونبلز در حال تبدیل سارا کین 4.48 Psychosis به یک اپرای تکان دهنده
یک دهه پس از نمایش اولین اثر او که نمایشنامه سخت کین را تنظیم می کند، به خانه اپرای سلطنتی باز می گردد. آهنگساز آغازهای پر تب، عرق و اشک ریخته شده در راه را به یاد می آورد و اینکه چگونه زندگی او را برای همیشه تغییر داد. چشمک هم نخوابیدم، اما بدون توقف در یک کابین شلوغ، تاریک و خواب‌آلود، خواندن و حاشیه‌نویسی یک کتاب و با عصبانیت نه کار کردم.
در ژانویه 2015، من در یک پرواز یک شبه که از نیویورک برمی گشتم، در جشنواره اپرای جدید شرکت کردم. چشمک هم نخوابیدم، اما بدون توقف در یک کابین شلوغ، تاریک و خواب‌آلود کار کردم، کتابی را خواندم و حاشیه‌نویسی کردم و با عصبانیت روی لپ‌تاپم یادداشت‌برداری کردم. انگار در خواب تب، ذهنم با متن، موسیقی، دراماتورژی، تئاتر می چرخید.
آن شش ساعت شبانه از خلاقانه‌ترین لحظات زندگی من بود. کتاب 4.48 Psychosis بود. حاشیه نویسی به طرح اولیه یک اپرا تبدیل شد. متن سارا کین چیزی را در من باز کرده بود، شور و شوق، سیل ایده‌ها. من به سختی می‌توانستم ادامه بدهم و تمام انگیزه‌ها، هر فانتزی را یادداشت می‌کردم، در حالی که ذهنم به اطراف می‌چرخید.
با صدای تند به خانه برگشتم، به زندگی واقعی برگشتم. آن سال سخت بود: یک قطع رابطه کثیف و طولانی و تهدید به ورشکستگی و از دست دادن خانه من، قربانی سازندگان سرکش. من دچار یک بثورات استرسی خونریزی شدم و برای اولین بار در زندگی ام دچار بی خوابی شدم. من آهنگسازی نمی کردم. زمان گذشت
در اواخر تابستان توانستم خودم را جمع و جور کنم. من گرد و غبار آن یادداشت‌های پرواز را پاک کردم، صفحات گسترده درست کردم (همیشه!)، روزهایی را که باید هر صحنه را بنویسم شمارش کردم و دست به کار شدم. این اپرا با سرعتی سرسام آور در شش ماه نوشته شد، چیزی شبیه به خلسه. زندگی شخصی من پر از تنش بود، اما اپرا و دنیای کین تبدیل به یک پناهگاه، یک فرار، و یک شادی شد. نوشتن جریان داشت.
من تقریباً بدون انحراف از طرحم پیروی کردم. من بیشتر از همه نوشتمصحنه‌های ساده اول، خارج از نظم، در گروه‌های همسان: دیالوگ‌های بیمار و پزشک، سریال‌های هفت‌گانه، جملات تاکیدی مثبت و منفی. آهسته آهسته، یک اپرای تکه تکه پدید آمد، تا اینکه فقط چالش برانگیزترین صحنه ها باقی ماند. سپس به متن بازگشتم. توانایی عجیبی برای آشکار کردن ایده‌های بیشتر، موسیقی بیشتر، مانند لایه‌هایی که پشت سر هم جدا شده‌اند، داشت. به خودم یادآوری کردم که از غریزه ام پیروی کنم. من به توصیه حکیمانه آهنگساز همکار جیمز ویکس ادامه دادم: "شما می خواهید مردم بعد از آن بیرون بیایند و بگویند "اون اپرا نبود".
متن کین یک لیبرتو بود که منتظر تنظیم بود و پر از موسیقی
تمرین اپرا سخت بود. من موسیقی را دیر تحویل دادم (چیزی که یاد گرفتم هرگز تکرار نکنم) و ناخواسته چیزی نوشتم که با یک تولید استاندارد همخوانی نداشت: مجموعه‌ای از آوازهای گروهی پیچیده که باید با هم یاد می‌شد. تعداد زیادی از مواد ضبط شده برای آماده سازی؛ صحنه هایی که به دقت میلی ثانیه ای بین نور، صدا و ویدئو نیاز دارند. این مطالب در هر سطح دشوار بود، و تیم خلاق، تهیه‌کنندگان و بازیگران آستین‌ها را بالا زدند و با جدیت و فداکاری با چالش‌ها مقابله کردند. من مدیون قدردانی زیادی از آن بازیگران قهرمان و تهیه کننده، سارا کرابتری هستم.
در شب افتتاحیه در ماه مه 2016، بینی ما آنقدر به سنگ تراش نزدیک بود که هیچ کس واقعاً به نحوه دریافت آن فکر نکرده بود. به سادگی از اینکه ما به صحنه رسیده بودیم احساس آرامش و حیرت داشتیم. بنابراین استقبال چشمگیر مخاطباناحساس رهایی شدید از تنش، سرخوشی ناشی از عرق و اشک های ریخته شده در طول راه.
تعدادی از منتقدان خاطرنشان کردند که متن در اپرا واضح و روشن است و "به نظر می رسد از همه جا سرچشمه می گیرد". این افتخار آفرین ترین دستاورد من بود. متن کین یک لیبرتو بود که در انتظار تنظیم بود، پر از موسیقی. جدای از قطعات شعر متراکم، فرم‌های آهنگ، مکالمات، گزیده‌هایی از تست‌های روان‌شناختی، یادداشت‌های پزشکی عروضی، توصیف رویاها - و در سرتاسر آن، تاریک‌ترین طنز وجود دارد. سعی کردم معادل‌های موسیقایی را پیدا کنم: آهنگ‌های عاشقانه، طنز موسیقی، دیالوگ‌های ضربی برای درک پیش پاافتادگی روان‌پزشکی، در تضاد با لحظات اپرای عمیقاً رسا و پرشور. من تا آنجا که می توانستم ایده های زیادی را به سمت آن پرتاب کردم و متن متقابل شد ... دریچه های تخیل را باز کرد. متنی از این دست چیز کمیاب و گرانبهایی است.
طی ماه‌های بعد شروع به پردازش تجربه کردم. جدای از افزایش اعتماد به نفس، موفقیت 4.48 دوره دیگری از خلاقیت را آغاز کرد: همکاری نزدیک و دوستی من با کارگردان تد هافمن. ما می خواستیم در اسرع وقت بیشتر بسازیم. ما هر روز در مورد پروژه‌های جدید صحبت می‌کردیم، نمایش‌ها را تماشا می‌کردیم، لینک‌ها را به اشتراک می‌گذاشتیم، می‌خوانیم، خیال‌پردازی می‌کردیم، نقد می‌کردیم. ما برای اقامت درخواست دادیم، مسابقه نوشتیم، با هرکسی که می توانستیم صحبت کردیم. از 4.48 ما سه اپرا و تعداد انگشت شماری قطعات کوچکتر برای خواننده ها، نوازندگان ساز، گروه های کر و حتی دانش آموزان مدرسه ساخته ایم. بدون شک بیشتر خواهیم ساخت شادی آور است.
سارا کین بیش از هر اپرا دیگری در مورد اپرا به من آموخته است.
تأمل در این مورد در حالی که برای احیای دهمین سالگرد در خانه اپرای سلطنتی آماده می‌شوم، به من می‌فهمد که چگونه متن کین برای همیشه طرز فکر و ساخت کار من را شکل داده است. این روزها بهتر می فهمم آن غرایز درونی که مرا به متن او سوق داد و در آهنگسازی راهنماییم کرد. اکنون می توانم سوالاتی را که این پروژه برانگیخته است، بیان کنم، سوالاتی که هنوز از هر پروژه جدیدی می پرسم: رابطه بین شخصیت و مجری چیست؟ چه کسی و با چه کسی صحبت می کند؟ آواز خواندن یا صحبت کردن به چه معناست؟ چگونه می‌توانیم چارچوبی برای اجراکنندگان ایجاد کنیم تا داستان ما را مستقیماً و بدون ساختگی به مخاطبان بازگو کنند؟ چگونه روی صحنه جامعه ایجاد کنیم؟ مهم‌تر از همه، من خلقت کین از تئاتر تخیل را گرامی می‌دارم، نه تئاتری از نمایش. بگو، اما نشان نده.
کین بیش از هر اپرا دیگری به من درباره اپرا یاد داده است. من را غمگین می کند که بیش از 25 سال پس از انتشار متن او، آثار پسادراماتیک یا تجربی رسمی به ندرت صحنه های اپرای بریتانیا را زیبا می کند. ما به درام سازی، بازنمایی و تعلیق ناباوری معطل مانده ایم. راه های بسیار دیگری برای پوست گربه وجود دارد.
در حالی که این اپرا چندین اجرا و تولید دیگر در ایالات متحده، فرانسه و آلمان داشته است، بازگشت به تولید اصلی ما و تماشای یک بازیگر جدید که از نو با آن برخورد می‌کند بسیار لذت بخش بوده است - و همچنین بر دستاورد منحصر به فرد بازیگران اصلی تأکید می‌کند. در کنار،من اولین قطعه تئاتر موسیقی خود را بدون تد می نویسم و کارگردانی می کنم، The Alonetimes، با همکاری جنیفر والشی، که اولین نمایش آن در بریتانیا در 19 اکتبر در مرکز شوارتزمن در آکسفورد است. یک ماجراجویی کاملاً جدید و بازگشت به جایی که شروع کردم، همه در همان هفته. من فوق‌العاده خوش شانس هستم، و مدیون آن دیدار با 4.48 Psychosis، در تمام آن سال‌ها هستم.
4.48 Psychosis از 17 تا 25 اکتبر در تئاتر Linbury، لندن است.