سریال Friday the 13th Crystal Lake با اقتباس از فیلم به تلویزیون همه چیز اشتباه است

Peacock فرنچایز «جمعه سیزدهم» را دوباره راه‌اندازی می‌کند و نتیجه آن چیزی است که این کلاسیک ترسناک هرگز نباید باشد: خسته‌کننده

جمعه سیزدهم ثابت می کند که یک فیلم نیازی به یک شاهکار سینمایی برای تبدیل شدن به یک فیلم کلاسیک ترسناک فرنچایز ندارد. فیلم کم‌هزینه شان اس. کانینگهام در سال 1980، هیجان‌های هیجان‌انگیز هالووین را به اردویی تابستانی آورد که سال‌ها پس از کشته شدن دو مشاور در آنجا آماده می‌شود تا بازگشایی شود. طرح آن اسکلتی بود و اجراهایش کارآمد بود. نگرش آن نسبت به رابطه جنسی و مواد مخدر به همان اندازه هیستریک بود که هر دوره ویژه پس از مدرسه «فقط بگو نه» بود. با این حال، فیلم از لحاظ ظاهری نیز مؤثر بود، و آنقدر سریع از احساسات تعلیق، تیتراژ و وحشت عبور کرد که به‌ویژه برای مخاطبان جوان هورمون‌آمیز آن، نگاه کردن به آن غیرممکن بود. در مورد جمعه 13 چه می خواهید بگویید; خسته کننده نیست

بنابراین بسیار ناامیدکننده است که دریاچه کریستال، یک سریال ترسناک هشت قسمتی طاووسی که فرنچایز را در مورد مادر قربانی تبدیل شده به مردی به نام جیسون وورهیس (Jason Voorhees) دوباره راه اندازی می کند، بسیار ناامیدکننده است. چهار سال در حال ساخت، از یک باتلاق توسعه ناشی از خروج برایان فولر، مجری اصلی برنامه (که قبلاً فرنچایز The Silence of the Lambs را در درام جنایی شیک خود Hannibal دوباره اختراع کرده بود) به دلیل اختلافات خلاقانه با شرکت تولید A24 ظاهر شد. برد کالب کین، که تیتراژ او شامل نمایش‌های باکیفیتی مانند Lodge 49 و Tokyo Vice همراه با It: Welcome to Derry است، در سال 2024 جایگزین فولر شد، که اعتبار داستانی خود را حفظ کرده است.در نهایت آشفتگی بی معنی دلیلش هرچه که باشد، همه چیز اشتباه را در اقتباس‌های تلویزیونی از سنگ‌های محک ترسناک که پخش‌کننده‌های فریبنده IP مدام به آن‌ها سر می‌دهند، نشان می‌دهد.

مادر جیسون، پاملا، شرور فیلم اصلی است، جایی که بتسی پالمر در آن نقش او را بازی می‌کند، اگرچه در آن مرحله از فرنچایز او تنها به عنوان «خانم وورهیس» شناخته می‌شود. مرگ پسر در اثر غرق شدن در سال 1957، به دلیل سهل انگاری همان مشاوران شاخدار که سال بعد کشته می شدند، مادرش را از دست داد - تا جایی که در فیلم، او در سناریوی معکوس از نوع نورمن-بیتس، هر دو طرف صحبت هایی را که تصور می کند با او انجام می دهد، ادامه می دهد. خانم وورهیز تقریباً 80 درصد از راه را تا جمعه 13 وارد می کند و کمی بیش از 10 دقیقه بعد مرده است، سر او در اسلوموشن خنده دار توسط دختر آخر آلیس (آدرین کینگ) از بین می رود.

نسخه سریال Pam یک مادر مجرد در اوایل دهه 70 کریستال لیک، نیوجرسی، شهر کوچکی است که اردوگاه همنام در آن واقع شده است. با بازی لیندا کاردلینی، که بازیگرانش به عنوان زنی که به همان اندازه عاشق و تحت تأثیر خشم سرکوب شده است، نبوغ کریستال لیک است، او روزها در کمپ و مدرسه محلی آشپزی می کند و شب ها از جیسون مراقبت می کند. پسر او یک دختر پیش نوجوان شیرین است که تفاوت های جسمی دارد (سرش بزرگ، کچل و برآمده است) و مستعد تشنج است. او که به شدت محافظت می‌کند، او را در کمپ کریستال لیک ثبت نام می‌کند تا او را در نزدیکی نگه دارد، حتی اگر کمپینگ‌های ظالم او را طرد کنند. اما فرزندپروری پم با هلیکوپتر نتیجه معکوس می‌دهددر دریاچه ناپدید می شود، زیرا دو مشاوری که قرار است سرپرستی کنند، کلودت (دانیل کوچ) و بری (فینیکس پارنویک) به صورت مخفیانه می روند تا خرخر کنند. تنها دوست جیسون، یک همدل و مطرود به نام گریس (گوندولین ساندستروم)، به طور تصادفی به این زوج برخورد می‌کند و یخ می‌زند و متحیر می‌شود. زمانی که پم متوجه می شود چیزی اشتباه است، جیسون ناپدید شده است.

اما جسدی هرگز پیدا نمی شود و بنابراین او متقاعد شده است که پسرش نمرده است. تا حدی به خاطر این باور ظاهرا غیرمنطقی و تا حدودی به این دلیل که او از اینکه می بیند همسایه هایش پس از مرگ کودکی که با آنها مانند یک آدم عجیب و غریب رفتار می کنند، به سرعت حرکت می کنند، آزرده خاطر می شود، او نمی تواند در سال آینده بازگشایی اردوگاه را تحمل کند. اینجاست که طرح ناخوشایند می شود. یک جفت اراذل و اوباش که در لباس سربازان ایالتی ظاهر شده‌اند، می‌آیند تا پم را به گذشته‌ای تاریک برگردانند که تنها در شش قسمت اول فصل به آن اشاره شده است. او آنها را می‌کشد و تحقیقات قتل موش و گربه را آغاز می‌کند که توسط رئیس پلیس محلی، لوون، با نام مستعار لی (ویلیام کتلت)، پلیس سیاه‌پوستی که نژادش بر وضعیت خارجی‌اش در شهری پر از یوکل‌های سفید تاکید می‌کند، و چمدان نامشخصی از یک دوره گذشته در نیوآرک حمل می‌کند. یک عاشقانه آزمایشی بین لی و زنی که او متوجه نمی شود در یک قتل کوچک است ریشه می گیرد. او همچنین به راحتی یک خواهر خبرنگار روزنامه (دوین کسلر) دارد که به او کمک می کند تا در مورد آنچه قربانیان را به دریاچه کریستال آورده است تحقیق کند.

این سریال از آنجا به جلو حرکت می کند، با ترس های خفیف و کشتارهای نیمه مبتکرانه مشخص می شود، وشلوغی زیاد اما حرکت ناچیز. کین با وظیفه‌آمیز جنبه‌های به یاد ماندنی این فرنچایز را بازسازی می‌کند - مار در کابین، وحشت جنسی و مواد مخدر، پایان‌های درب تله. محیط دهه 70 برای توطئه‌های فرعی مورد بهره‌برداری قرار می‌گیرد، از گروه رویارویی شیک که پم با ریتا ساکن غذاخوری آزادشده (یک جوی سوپرانوی سرگرم‌کننده اما کم استفاده) گرفته تا گروهی دوره‌گرد از هیپی‌های سنترال کستینگ، که عمدتاً به عنوان هدر دهنده زمان عمل می‌کنند، مورد بهره‌برداری قرار می‌گیرد. کلیشه‌ها درون کلیشه‌ها قرار دارند. یک اپیزود اولیه ماقبل آخر فلاش بک ما را به دهه 50 می برد، جایی که هر کابوس زنانه حومه شهر به نمایش در می آید. کریستال لیک مضامین مختلفی را مطرح می‌کند، برخی در فیلم‌ها نهفته است و برخی نه: نژادپرستی در شهر کوچک، ترس از تفاوت، ظلم شرکتی، فشار جنسیت‌گرایی که خشم زنی مانند پم را در معرض خطر همه دست کم می‌گیرد. با این حال درگیری آن با این آسیب های اجتماعی به ندرت عمیق تر از اذعان به وجود آنها است.

شاید نمایش بهتری در زیر همه اینها مدفون باشد. A24 از نظر زیبایی‌شناسی شهرت دارد، و اگرچه این خلاقانه‌ترین کار بصری آن نیست، VHS یکپارچه‌سازی با سیستم‌عامل به خوبی انجام شده است. کاردلینی همانطور که در Dead to Me انجام داد، باعث می شود ما عشق و درد پشت خشونت پم را احساس کنیم. گریس می‌توانست شخصیت جذابی باشد، اما او در یک سوم پایانی فصل محو می‌شود، قبل از اینکه زودرس بودن و سردرگمی‌اش تبدیل به چیزی شود که ارزش کاوش را داشته باشد. جذاب ترین پیچش داستانی در قسمت فلاش بک اتفاق می افتد، اما زودتر معرفی نمی شود.

وجود نداردزمینه ای که در آن دریاچه کریستال رضایت بخش بود. مانند بسیاری از سریال‌های ترسناک (چیزی بسیار بد می‌خواهد اتفاق بیفتد، Hemlock Grove)، سهم یک ویژگی از طرح داستان را به فصلی تبدیل می‌کند که پایان ناپذیر است. و مانند بسیاری از فرانچایزهای فیلم های اقتباس شده از مجموعه های ترسناک (من می دانم تابستان گذشته چه کردی، پاکسازی، جیغ)، سعی می کند مقدمه ای را گسترش دهد که هرگز در تجسم اولیه اش غنی نبود و از آن زمان توسط دنباله های بی پایان خسته شده است. اما کریستال لیک به‌ویژه از زمان‌بندی ضعیف خود رنج می‌برد، و تنها چند ماه پس از نمایش جنسیت و مرگ نوجوان جین شوئنبرون در کمپ میاسما، یک مدیتیشن درخشان در مورد اینکه چگونه جنسیت و خشونت جمعه سیزدهم و امثال آن مستقیماً به ضمیر ناخودآگاه طرفدارانی که با آن‌ها روبرو می‌شوند، برخورد می‌کنند، و متوجه می‌شوند که چه چیزی در آنها کم‌سن است. شوئنبرون چیز مهمی را درک می‌کند که به نظر می‌رسد از کین طفره رفته است: این شخصیت‌ها یا صحنه و حتی خلاقیت این بازی‌ها نیست که یک فیلم اسلشر را غیرقابل حذف می‌کند. این راهی است که آن‌ها همه ما را به گریس تبدیل می‌کنند، که برای همیشه با یک منظره فضولی که ممکن است درک نکنیم، اما هرگز نمی‌توانیم نبینیم، تغییر کرده است.