مارکوس شلاینزر درباره ساندرا هولر، ستاره فیلم «رز» اسکار اتریشی او و برنده بهترین نقش اول برلین: «او ملکه است»
مارکوس شلاینزر به عنوان یک فیلمساز مدیون فعالیت ۱۷ ساله خود به عنوان کارگردان بازیگر است. او به ورایتی می‌گوید: «کارگردانی یک فیلم و کارگردانی بازیگری، شغل‌هایی کاملاً مشابه هستند. هر دو مستلزم انتخاب درست تحت فشار و متقاعد کردن دیگران برای باور به آنها هستند. برای یک کارگردان بازیگر، این به معنای متقاعد کردن یک فیلمساز یا […]
مارکوس شلاینزر، کارگردان «رز»، در سخنرانی در ونکوور بین‌المللی، درباره نقش‌های جنسیتی و اینکه چرا جامعه مردم را مجبور می‌کند پنهان کنند، صحبت می‌کند. جشنواره فیلم (VIFF)
مارکوس شلاینزر به عنوان یک فیلمساز مدیون فعالیت ۱۷ ساله خود به عنوان کارگردان بازیگر است.
او به ورایتی می‌گوید: «کارگردانی یک فیلم و کارگردانی بازیگری، شغل‌هایی کاملاً مشابه هستند.
هر دو مستلزم انتخاب درست تحت فشار و متقاعد کردن دیگران برای باور به آنها هستند. برای یک کارگردان بازیگر، این به معنای متقاعد کردن یک فیلمساز یا تهیه کننده است. برای یک کارگردان به معنای جلب اعتماد مخاطب است. داستان‌های مرتبط مجموعه آزمایشی «Angus, Thongs and Full-Frontal Snogging» در نتفلیکس نحوه استفاده از هوش مصنوعی توسط نتفلیکس در استودیو VFX Eyeline، توسط معاون محسن موسوی در کنفرانس نمایش فاش شد
شلاینزر اعتراف می کند که علیرغم آنچه مردم ممکن است فکر کنند، او می تواند نسبتاً خجالتی و ترسو باشد. انتخاب بازیگر راهی برای ماندن در پس‌زمینه و در عین حال عمیقاً درگیر شدن در روند ساخت فیلم ارائه کرد. او سال‌ها با میشائیل هانکه به‌عنوان مدیر بازیگرانش همکاری نزدیک داشت. اما هانکه همچنین به شلاینزر فرصت هایی داد تا بازیگران پس زمینه را کارگردانی کند و نحوه عملکرد یک مجموعه فیلم را بیاموزد. او می گوید: «او به من اعتماد زیادی کرد. محبوب در Variety
هانکه همچنین کسی بود که از او خواست از پشت صحنه بیرون بیاید و خودش فیلمساز شود و سه ماه به او فرصت داد تا فیلمنامه ای بنویسد.
شلاینزر به یاد می آورد: «من فکر کردم، بله، این یک تعریف بود. اما سه ماه بعداو با من تماس گرفت و گفت: فیلمنامه کجاست؟ و من حتی یک خط هم نداشتم.»
بالاخره نشست و یکی نوشت. هانکه از آن خوشش آمد و از گذاشتن آن در کشو خودداری کرد و آن را به مارگارت منگوز تهیه کننده فرانسوی داد و او با شلاینزر تماس گرفت و گفت که می خواهد آن را بسازد. او می گوید: «بنابراین من به دام افتادم. «دیگر نمی‌توانستم از آن دور شوم. اینگونه بود که بالاخره یک لگد به من زدند.»
سومین فیلم بلند او، "رز" که در جشنواره بین المللی فیلم ونکوور (VIFF) به نمایش درآمد، یک درام تاریخی سیاه و سفید با بازی ساندرا هولر در نقش زنی است که خود را به عنوان یک سرباز مرد در آلمان قرن هفدهم در می آورد. فیلم با افشای تضادهای جامعه‌ای که مردم را به خاطر آنچه می‌توانند کمک کنند ارزش می‌گذارد و در عین حال افراد مجاز به مشارکت را محدود می‌کند، مبارزه یک زن برای آزادانه زیستن را به اتهامی گسترده‌تر از قوانین حاکم بر جنسیت و تعلق تبدیل می‌کند.
شلاینزر این نقش را به طور خاص برای هولر نوشت که اجرای او حتی پس از تماشای بی‌شماری همچنان او را تحت تأثیر قرار می‌دهد.
او می گوید: "او ملکه است." من آن را در پست پروداکشن دیده ام، هر چه باشد، صد بار دیده ام. با این حال، لحظاتی بود، جملاتی بود، صحنه‌هایی بود، که او کاملاً مرا تکان می‌داد، جایی که من شروع به گریه می‌کنم، جایی که دوباره عصبانی می‌شوم، مثل یک مخاطبی که برای اولین بار این را می‌بیند. و این همان حرفه ای است که او دارد. این ابرقدرت اوستمالکیت.»
این فیلم به عنوان یک اثر منثور گسترده در حدود 1000 صفحه آغاز شد که زندگی رز را از اوایل کودکی ردیابی می کند. البته شلاینزر فهمیده بود که هیچ کس قرار نیست میلیون ها دلار برای ساخت یک فیلم 45 ساعته خرج کند. بنابراین، ما فقط هشتصد صفحه اول را نادیده گرفتیم و فقط روی دویست صفحه آخر تمرکز کردیم زیرا پایان رمان می‌توانست خودش را نشان دهد.»
وقتی هولر آن را خواند، به او گفت: "تو دیوانه ای. این یک فیلمنامه نیست. این یک شعر است.»
اگر در آثار شلاینزر خط عبوری وجود دارد، این شیفتگی او نسبت به افراد حاشیه است. او می‌گوید: «اینکه به‌عنوان یک جامعه در کجا هستیم، چگونه با به‌اصطلاح خارجی‌هایمان رفتار می‌کنیم، چه نوع جامعه‌ای هستیم، برای من بسیار جالب است». او با «رز» توجه خود را به چیزی معطوف می‌کند که از نظر او بزرگ‌ترین گروه خارجی در جهان است: زنان.
این ایده از مکالمه با دوستی شکل گرفت که برای تبریک تولد به او زنگ زد و گفت که به تازگی کتابی درباره زنی که تقریباً 250 سال قبل در همان تاریخ اعدام شده بود را به پایان رسانده است. تخلف ادعایی او؟ پوشیدن شلوار.
این داستان شلاینزر را به تحقیق در بایگانی فرستاد، جایی که او روایت‌های متعددی از زنانی را کشف کرد که به دلایل مختلف خود را به عنوان مرد در می‌آوردند. برخی می خواستند از ازدواج های ناخواسته و آزار جنسی فرار کنند. دیگران این کار را برای دسترسی به آموزش، اشتغال و خدمت سربازی انجام دادند. او پیشنهاد می کند که برخی نیز ممکن است لزبین یا ترنسجندر بوده باشند.
در انگلستان، شلاینزر اشاره می کند،یک زن به درجه یک افسر ارشد رسید و برای امپراتوری بریتانیا جنگید. تنها در مراسم تشییع جنازه افسر بود که مشخص شد فردی که آنها این همه مدال را به او اهدا کرده بودند، در واقع یک زن بوده است.
بیش از کنجکاوی‌های تاریخی، چنین داستان‌هایی نشان می‌دهند که چگونه پوشش‌های پیچیده می‌توانند به عنوان وسیله‌ای برای بقا در دنیایی که مردم را از آزادی خود بودن محروم می‌کند - چه از نظر تاریخی و چه امروز، ضروری شود.
او می‌گوید: «دیدن میزان تلاشی که برای ساختن ماسک‌مان در برنامه روزانه‌مان انجام می‌دهیم جالب است. "گاهی اوقات رفتار شما یک نقاب است: چگونه حرکت می کنید، چگونه می خواهید شما را بخوانند، چگونه شانه های خود را نگه می دارید، چگونه راه می روید."
ماسک می تواند به عنوان زره عمل کند و از پوشنده آن محافظت کند. او می‌گوید: «اگر چیزی است که به شما کمک می‌کند، فکر می‌کنم اشکالی ندارد. اما وقتی تبدیل به قفس می شود، این قسمت عجیب آن است.»
او "رز" را به عنوان "نامه ای عاشقانه برای همه کسانی توصیف می کند که به دلایل مختلف مجبورند خود را پنهان کنند، یا برای خدمت به جامعه ای که واقعاً می خواهند به آنها خدمت کنند یا مجبورند ماسک بزنند تا به چیزهایی برسند که بدون آنها نمی توانند انجام دهند. آنها نمی توانند کامل ترین زندگی را داشته باشند، زیرا ما به آنها اجازه نمی دهیم."
شلاینزر توضیح می دهد که رز یک انقلابی نیست که به دنبال سرنگونی جامعه اطرافش باشد. او به سادگی می خواهد متعلق باشد، کار کند و خدمت کند. بی عدالتی این است که او باید هویت خود را پنهان کند تا کاری را که دیگران آزادانه انجام می دهند، انجام دهند.
شلاینزر می‌گوید: «من یک فمینیست به دنیا آمدم بدون اینکه بدانم. او در محاصره زنان بزرگ شد و وقتی در هفت سالگی مدرسه را شروع کرد، با مجموعه قوانین متفاوتی مواجه شد. او به یاد می آورد که متوجه شد «سیستم متفاوتی در جهان وجود دارد» و این سیستمی بود که «خیلی دوستش نداشت».
این ناراحتی نشان دهنده برخورد فیلم با خشونت جنسی است که در داستان وجود دارد اما هرگز به صورت گرافیکی نشان داده نشده است. شلاینزر عمداً تصمیم گرفت که حملات خود را به تصویر نکشد، با این استدلال که تصاویر دارای مسئولیت هستند، به ویژه در فرهنگی اشباع شده از بازنمایی های گرافیکی رنج.
او می گوید: "بی رحمانه ترین چیز در جهان تخیل خود ماست." و هرچه بیشتر تخیل را با تصاویری از این دست تغذیه می‌کنم، ظالمانه‌تر می‌شویم، زیرا همدلی را کاملاً از دست می‌دهیم.»
برای شلاینزر، مهم است که خشونت را بدون تبدیل آن به نمایش بپذیرد و به تماشاگران اعتماد کند تا پیامدهای آن را بدون نشان دادن تمام جزئیات فیزیکی درک کنند.
در نهایت، سوال اصلی که «رز» می‌پرسد این نیست که آیا باید به مردم اجازه داد که از انتظارات جامعه خارج شوند، بلکه این است که چرا در وهله اول اینقدر محدودکننده است – و اگر به افراد آزادی داده شود تا مکان خود را پیدا کنند، چه چیزی ممکن است تغییر کند.
شلاینزر می‌گوید: «سخت‌ترین چیز این است که یک فرد مکان خود را پیدا کند. "ماباید قبول کرد که تغییر هر روز اتفاق می افتد. و گاهی اوقات ما باید به چیزها زمان بدهیم تا ببینیم آیا این می تواند چیز خوبی باشد یا خیر.
او پیشنهاد می‌کند که ماسک‌هایی که مردم می‌زنند، نیازی به هویت ثابت یا مبدل دائمی ندارند. آنها همچنین می توانند راهگشا باشند. بنابراین شاید این چیزهایی که ما گاهی اوقات ماسک می‌نامیم، فقط وسیله‌ای باشد برای رسیدن به جایی که باید برویم.»