نقد و بررسی «غذای نیمروزی»: نمایشنامه‌های ایرانی تأثیرگذار، اقدامات ناامیدانه یک معلم را برای فراهم کردن مدرسه‌اش نشان می‌دهد.
"غذای ظهر" لزوماً در مورد هنر آشپزی نیست، اما تا حدی در مورد آیین های غذا است، آیین هایی که با کمبود ارزش بیشتری پیدا می کنند. اما فراتر از آن، فیلم جدید کارگردان مجید مجیدی – که بیشتر با درام «بچه های آسمان» در سال 1997 شناخته می شود، اولین ساخته ایرانی که تا به حال نامزد دریافت جایزه […]
جدیدترین فیلم مجید مجیدی کارگردان پیشکسوت با بازی عالی محمد رحیمی بازیگر نقش اول فیلم ساخته شده است.
"غذای ظهر" لزوماً در مورد هنر آشپزی نیست، اما تا حدی در مورد آیین های غذا است، آیین هایی که با کمبود ارزش بیشتری پیدا می کنند. اما فراتر از آن، فیلم جدید کارگردان مجید مجیدی - که بیشتر به خاطر درام «بچه های بهشت» در سال 1997 شناخته می شود، اولین ساخته ایرانی که تا به حال نامزد دریافت جایزه بهترین فیلم بلند بین المللی اسکار شده است - درباره حق داشتن غذا، مبارزه ای تنبیهی برای یافتن و تهیه آن در غیاب مراقبت های دولتی است. داستان های مرتبط تیلور سوئیفت دو رکورد اسپاتیفای را برای سال 2026 شکست، از جمله پربازدیدترین هنرمند زن در یک روز.
داستان فیلم در روستای ایرانی گورانکش، واقع در منطقه‌ای به‌طور باورنکردنی خشک و به‌ظاهر نامساعد، داستان معلم مدرسه داوود سولان (محمد رحیمی) را روایت می‌کند که کارش بر پایه‌های ناپایدار است. معیشت او عمدتاً از طریق خصوصی تأمین می شود - اگرچه حقوق او از وزارت آموزش و پرورش است، او فقط یک پیمانکار است - و خیر او درگذشت. بدتر از آن، وارثان مرد مرده مایل به ادامه سرمایه گذاری نیستند که به او اجازه می دهد برای دانش آموزانش ناهار تهیه کند. این وقفه در تامین مواد غذایی به دلیل یک اثر دومینو، کل مدرسه را به خطر می اندازد: بدون ناهار، بچه ها حاضر نمی شوند، که مدرسه را تعطیل می کند.پس از دو هفته تخمین زده می شود. محبوب در Variety
معلم ماهیت نیمه‌معامله‌ای رابطه‌اش با دانش‌آموزانش را می‌پذیرد: سخت است که کودک را به خاطر گرسنگی سرزنش کنیم، و سخت است که از اقدامات ناامیدانه‌ای که سولان برای باز نگه داشتن مدرسه‌اش انجام می‌دهد، متاثر نشویم. او در ساختمان زندگی می کند تا در اجاره خانه (که بعداً به غذا می رسد) پس انداز کند، و مهتاب قاچاق و سوخت می فروشد تا مدرسه کار کند. (در اینجا، قاچاق بیش از آن چیزی است که بسیاری به آن مشغول هستند، از جمله کودکان.)
اما این به این سادگی نیست که سولان کار درست را انتخاب کرده و به انجام آن ادامه دهد. عزم او برای باز نگه داشتن مدرسه با برخی مصالحه های اخلاقی همراه است - و این همان چیزی است که "غذای ظهر" را جالب تر و پر از هیجان تر از حد انتظار می کند.
تضاد بین عمل گرایی و سخاوت در مقیاس کوچک شروع می شود و به تدریج تشدید می شود. در ابتدا، این امر در تردید سولان در پذیرش کودکان روستاهای دیگر به کلاس خود دیده می شود - سپس در خشم او از مادرش برای غذا دادن به مهمانان به قیمت بالقوه غذای کودکان. بین بازی رحیمی و کاوش صبورانه مجیدی در واکنش‌های او، این موضوع به‌عنوان رمزی کاملاً انسانی به نظر می‌رسد تا رمزی آرمان‌گرایانه برای اینکه کارگردان چگونه آرزوی دنیا را دارد. ناامیدی اقدامات سولان را به قلمروی مشکوک تری سوق می دهد، به خصوص که یکی از شخصیت ها حتی این سوال را مطرح می کند که چقدر از کارهایی که انجام می دهد خیریه و چقدر به دنبال دستمزد تضمین شده است.
در هر صورت، رحیمی شخصیت را متعادل می کندآسیب‌پذیری آشکار با ابهام کافی در مورد برنامه‌های او برای مدرسه، که از طریق رویکرد مهارشده و طبیعت‌گرایانه مجیدی برجسته می‌شود. ابهام عمدی کارگردان از مقاصد فوری سولان - فراتر از میل او برای باز نگه داشتن مدرسه - باعث مطالعه شخصیتی جذاب می شود. رحیمی او را در نقش مردی عمدتاً صمیمی اما عمیقاً متعارض و مهمتر از همه ناامید بازی می‌کند که قادر به فریبکاری‌های غیرمنتظره است. یکی از این ها به طور موثر از صحنه به صحنه پنهان می شود، به خصوص زمانی که یک پیرمرد بیمار تحت مراقبت سولان قرار می گیرد.
سولان در یک نقطه اشاره می‌کند که جرم قاچاق سوخت در مقایسه با بارون‌هایی که از آن سود می‌برند جزئی است - و آیا انگیزه، نتیجه عملی عمل نباید برای چیزی مهم باشد؟ مجیدی محدودیت‌های این احساس را در سرتاسر «غذای نیمروزی» آزمایش می‌کند، که اغلب تأثیر زیادی دارد. فیلم از نقطه‌ای از ناامیدی در مورد عدم مراقبت دولتی شروع می‌شود و جامعه‌ای که از عوامل استرس‌زای بدون حمایت رها می‌شود، متلاشی می‌شود. برخوردهای معدودی با نمایندگان قانون خشمگین کننده است - افسری سولان را به خاطر اینکه الگوی بدی برای شاگردانش بوده تنبیه می کند - البته نه لزوما بریده و خشک شده. در همین حال، یکی از اعضای اداره آموزش و پرورش با وجود اینکه قبلاً او را به حال خود رها کرده بود، با سازماندهی و تأمین مالی خود با سوء ظن برخورد می کند.
اینجاست که عصبانیت "غذای نیمروز" به وجود می آید، یک ناامیدی ذاتی از این همهمؤسسات به طور مداوم در اتخاذ ساده ترین تصمیم در جهان شکست می خورند: تأمین نیاز مردم. سبک تیراندازی واقعی مجیدی بر واقعیت سردی تأکید می‌کند که سولان می‌کوشد از آن عبور کند و هر گونه ظاهری از تعلیم بالقوه را از بین می‌برد. به ازای هر کار خیری که انجام می‌دهد، یک جنبه عمل‌گرایی در آن وجود دارد که می‌تواند کمی بی‌رحمانه به نظر برسد.
اما به نظر می رسد که برخی از اعمال خوب در لحظاتی از لطف و عنایت که «غذای ظهر» را از یک امر تاسف بار تنبیهی باز می دارد، بازمی گردد. علیرغم سختگیری ظاهری و سهل انگاری صریح هیئت مدیره، بازرس خیریه سولان را می بیند و تصمیم می گیرد تا به او کمک کند - حتی اگر صحنه بازرسی فوق العاده استرس زا باشد. در فیلمی که در ابتدا به نظر می رسد می تواند از نظر سادگی اخلاقی باز و بسته باشد، در نهایت هیچ پاسخ آسانی وجود ندارد.