استیو امرسون، ناظر VFX لایکا «Wildwood» جزئیات ساخت حماسه استاپ موشن تراویس نایت را توضیح می دهد.

"Wildwood" لایکا بیش از پنج سال کار انیمیشن صحنه و جلوه های بصری را به طول انجامید، با 2776 شات که نیاز به ترکیبی دقیق از عروسک های دست ساز، مجموعه های مینیاتوری و تصاویر دیجیتال دارد. اما برای استیو امرسون، سرپرست تولید VFX، چالش تعیین‌کننده حماسه فانتزی تراویس نایت این بود که اطمینان حاصل شود که این فناوری به جای اجرای استاپ‌موشن، به جای […]

امرسون از طریق یک تولید 265 هفته ای شامل 2776 شات، 142030 چهره جایگزین و یک سکانس کابوس وار به نام "شات سام ریمی" با مخاطبان کنفرانس تورین صحبت کرد.

"Wildwood" لایکا بیش از پنج سال کار انیمیشن صحنه و جلوه های بصری را به طول انجامید، با 2776 نما که به ترکیبی دقیق از عروسک های دست ساز، مجموعه های مینیاتوری و تصاویر دیجیتال نیاز داشت. اما برای سرپرست تولید VFX، استیو امرسون، چالش تعیین کننده حماسه فانتزی تراویس نایت، اطمینان از این بود که این فناوری به جای اینکه آنها را تحت تأثیر قرار دهد، به اجرای استاپ موشن خدمت می کند.

در کنفرانس View در تورین در روز سه‌شنبه، امرسون مخاطبان را از پیچیده‌ترین تولیدات استودیو مستقر در پورتلند، از بازسازی یک نقطه عطف محلی گرفته تا ایجاد یک توده‌ی کابوس‌وار و به ظاهر حساس از پیچک، مورد بررسی قرار داد. داستان‌های مرتبط جوایز Telly آهنگ مسابقه میکروسریال را با ده‌ها دسته‌بندی جدید اضافه می‌کند (انحصاری) تهیه‌کننده «Sin Filtro» رسانه JK اولین میکرودرام‌های اورجینال را که در ایالات متحده برای ViXMicrO TelevisaUnivision گرفته شده است (اختصاصی) تولید می‌کند.

امرسون 265 هفته از شروع انیمیشن صحنه تا تحویل VFX، 132 مجموعه عملی در 117 مکان، 223 عروسک دست ساز و 142030 چهره جایگزین را شرح داد. یک شلیک به 1124 تعویض صورت نیاز داشت که او آن را یک رکورد استاپ موشن توصیف کرد. او همچنین معیار شخصی تری از زمان درگیر ارائه کرد. محبوب در Variety

«دخترم، او در مدرسه ابتدایی بود که من شروع به کار کردمفیلم در فوریه 2020، او به یاد می آورد. "او اکنون یک سال آخر دبیرستان است. او در حال بررسی کالج است. او ماشین می‌راند و قرار است.»

این فیلم تقریباً دو برابر بیشتر از فیلم لایکا «حلقه گمشده» در سال 2019 است که به گفته امرسون 1486 نما را شامل می شود. او گفت: «در اصل قرار بود دو فیلم بسازیم. اما فراتر از آن، خود عکس‌ها بی‌نهایت پیچیده‌تر بودند.»

یکی از نمونه ها عمارت پیتوک پورتلند بود که برای فرار از پشت بام با حضور قهرمان داستان پرو مک کیل بازسازی شد. مینیاتور آن 11 هفته و نیم طول کشید و 45 تا 50 هنرمند ساخته شدند که 14 فوت عرض و 10 فوت ارتفاع داشت. بخش‌های جداگانه‌ای در مقیاس عروسکی ساخته شد که به انیماتورها اجازه می‌داد تا اجراهایی را روی صحنه ببرند که می‌توانستند با عناصر مینیاتوری و پس‌زمینه دیجیتال ادغام شوند.

امرسون گفت: «هیچ چیزی به اندازه شیشه واقعی، دوربین‌های واقعی، با دوربین‌های واقعی که عکس‌ها را روی یک مجموعه واقعی کنار هم قرار می‌دهند، وجود ندارد. هنگامی که نورپردازی یک مینیاتور مشکل‌ساز بود، خدمه از دکل‌های کنترل حرکت برای گرفتن نوردهی‌های متعدد استفاده کردند، که این امکان را فراهم کرد که نور بعداً در ترکیب بندی تنظیم شود. سکانس دیگری به دپارتمان هنر نیاز داشت که یک پایه موقت با صفحه سبز جمع کند زیرا مجموعه در مقیاس کامل اشغال شده بود.

غیرمعمول ترین مثال ارائه مربوط به یک کابوس پوشیده از پیچک بود که امرسون به آن "شات سام ریمی" لقب گرفت، که در آن درختان انگور یک اسکلت را می گیرند و دستکاری می کنند. تیم می خواست گیاه رفتار کندمانند یک شخصیت شوم به جای یک اثر متعارف کامپیوتری.

او توضیح داد: "ما به دنبال یک راه حل ساده رویه ای نبودیم. ما نمی خواستیم کاری را که معمول است در هودینی انجام دهیم." ما می‌خواستیم تا حد ممکن کار را برای خودمان سخت کنیم.»

هنرمندان پیچک عملی را به شکل دیجیتال بازسازی کردند، سپس از سیم، پنبه و تست های استاپ موشن برای تعیین حرکت آن استفاده کردند. پیشرفتی حاصل از فیلمبرداری سیم‌های جدا شده از درختان مینیاتوری و پخش فیلم به عقب، تولید چیزی که به طور غیرطبیعی زنده است. امرسون گفت: "عجیب است، و پرش می‌کند، و تهاجمی است، و کابوس‌آمیز است، و دقیقاً همان ظاهری بود که ما به آن شلیک می‌کردیم."

این تأثیر متقابل بین کار عملی و جلوه های دیجیتالی انیمیشن شخصیت ها را نیز شکل داد. استودیو به جای اینکه همه عروسک‌ها را همزمان متحرک کند، گاهی اوقات آنها را در پاس‌های جداگانه در مقابل صفحه‌های آبی عکس می‌گرفت و به انیماتورها فضای بیشتری برای تمرکز روی اجراهای فردی می‌داد. امرسون گفت: «بنابراین هر کاری که لازم است انجام دهیم تا آن انیماتورها را توانمند کنیم، آن را انجام می دهیم.

امرسون توضیح داد که جاه طلبی های نایت ریشه در دلبستگی او به رمان تخیلی مصور پورتلند و کالین ملوی دارد که دختری را دنبال می کند که تلاش می کند برادر ربوده شده اش را نجات دهد. امرسون گفت، کارگردان این فرصت را دید که «اصولاً یک فیلم ارباب حلقه‌ها را با عروسک‌های استاپ موشن بسازد، تا کاری را انجام دهد که هیچ‌کس قبلاً انجام نداده بود».

این فیلم در ایالات متحده اکران می شودتئاترها 23 اکتبر. برای امرسون، مقیاس «وایلد وود» در نهایت به آثار هنرمندانش بازگشت. او امضا کرد: «هر قاب اثر هنرمندی را دارد که آن را زنده کرده است.