نقد و بررسی Big Girls Don't Cry - یک نوجوان نیوزیلندی خود را در یک داستان لطیف دوران بلوغ می بیند

فیلم فوق‌العاده پالوما اشنایدمن، نویسنده و کارگردان، نوجوانی 14 ساله را در سال 2006 روایت می‌کند که در اتاق گفتگو وانمود می‌کند که شخص دیگری است، با پیامدهای دنیای واقعی فرهنگ آخر هفته و ایمیل سبک زندگی ما را دریافت کنید همه فیلم‌های مربوط به دوران بلوغ با چالش چگونگی انتقال آن دوره میانی بین کودکی و بزرگسالی، با تمام سردرگمی‌ها و سردرگمی‌ها مواجه هستند. درام «دختران بزرگ گریه نمی‌کنند» اثر پالوما

همه فیلم‌های بلوغ با این چالش مواجه هستند که چگونه می‌توان آن دوره میانی بین کودکی و بزرگسالی را با همه سردرگمی‌ها، ناهنجاری‌ها و خودکاویی که مستلزم آن است، منتقل کرد. درام نویسنده و کارگردان پالوما اشنایدمن Big Girls Don't Cry با این چالش روبرو می شود و در نتیجه داستانی زیبا درباره روند کند یک نوجوان 14 ساله در روستایی نیوزلند پیدا می کند.

فیلم اشنایدمن کیفیت فوق‌العاده‌ای دارد که اجباری ندارد و به شیوه‌ای عمیقاً رضایت‌بخش و در عین حال به ظاهر بی‌دردسر باز می‌شود. گویی دوربین‌ها صرفاً رویدادهایی را که به‌طور ارگانیک در جلوی آن‌ها آشکار می‌شوند، ضبط می‌کنند، که البته اصلاً این‌طور نیست: درامی مانند این نیاز به تفکر و آمادگی بسیار دارد. (این فیلم اولین فیلمی است که تحت نظارت دوره فیلمسازی A Wave in the Ocean به رهبری جین کمپیون تولید شده است.)

بهترین داستان‌های بلوغ به دنبال شخصیت‌های سرکش هستند (مانند آنتوان دوینل در 400 ضربه و جیم استارک در شورشی بدون دلیل)، افراد خارجی (مثل میا ویلیامز در تانک ماهی و سیبیلا ملوین در کارنامه درخشان من)، یا نوع تجربی و آسیب‌پذیرتر (مثل Heidiart's Somersa و Lidifiks's Somersa. اولین کارگردانی The Chronology of Water).

حالا سید (آنی پالمر) وجود دارد که دسته بندی کردن او سخت است. او کمی درونگرا است، کمی سخت است: به ندرت از نظر ظاهری دوستانه است، اما دقیقاً بی‌تفاوت هم نیست.

سال 2006 است، قبل از گوشی های هوشمند و کم و بیش رسانه های پیش اجتماعی. در طول یک تابستان شش هفته ایسید شروع به معاشرت با نوجوانان دیگر می کند - از جمله لانا (بئاتریکس رین ولف) و استیوی (سوفیا کرکوود اسمیت) - و کارهای بسیار نوجوانانه انجام می دهد: شرکت در مهمانی های خانگی، نوشیدن مشروبات الکلی با حیله گری، و تعامل ناشیانه با جنس مخالف. پدر سید، لئو (نوح تیلور، اخیراً در فیلم تو نباید دزدی کنی، خیلی خوب بود)، آدمی است که مستقیم صحبت می‌کند و بهترین دوستش تیا (نگاتایتانگیروا هیتا) است که با او خیلی خوب رفتار نمی‌کند.

اشنایدمن لحظات کوچک را به درستی دریافت می کند. وقتی سید یک آبجو می زند، سپس با پسران نوجوان شلخته برخورد می کند. وقتی برای اولین بار علف هرز می کشد. وقتی او به سادگی با دوستانش می‌چرخد یا در آینه به خود نگاه می‌کند. گاهی اوقات او آنلاین می‌شود، از اتاق‌های گفتگوی بی‌قرار بازدید می‌کند و وانمود می‌کند که افراد دیگری هستند برای مزخرفات و قهقهه‌ها - عملی که پیامدهای دنیای واقعی دارد و منعکس‌کننده خطرات و چالش‌های جدیدی است که اینترنت در قرن بیست و یکم ارائه می‌کند. این فیلم نشان می‌دهد که سید با عجیب‌وغریب بودن خود کنار می‌آید، هرچند که این موضوع نیز کاملاً ظریف انجام می‌شود.

هیچ یک از سناریوهای فوق از منظر روایی وحیانی نیستند و شاید وقتی به کلمات تقلیل می‌یابند، بی‌اهمیت به نظر می‌رسند. اما آنها همیشه سبز هستند - انواع لحظات و صحنه هایی که برای همیشه مرتبط با تجربه انسانی، به ویژه تجربه جوانی باقی می مانند.

Big Girls Don't Cry از نظر زیبایی شناسی یک اثر کلاسی است، با طرح رنگی پاییزی و ویرایشی با احساس بصری. ماریا اینس مانچگو، فیلمبردار، نگاه خوبی به جذابیت داردتصاویری از اشیاء و اتفاقات روزمره، که صحنه‌های خانگی را شیک نشان می‌دهد، هرچند هرگز به شکلی آشکارا نمایشی نیست.

این درام با اجراهای بسیار جذاب و لایه ای، به ویژه از پالمر در نقش سید، تقویت می شود. او محدود و در عین حال بسیار پراحساس است و با قدرت به فردی که در حال رشد و تغییر عمیق است، منتقل می کند. مشخص نیست چه جنبه هایی از شخصیت او در طول زندگی او محو می شود یا باقی می ماند.

مانند خود فیلم، بازی پالمر از راه دور آموزشی نیست: به ما گفته نمی‌شود که چه فکر کنیم یا چگونه پاسخ دهیم، به خصوص وقتی صحبت از دیدگاه‌های اخلاقی می‌شود. و دوباره، مانند بسیاری از فیلم‌های عالی دوران بلوغ، یک حس کنجکاوی از پایان باز وجود دارد: احساسی که این داستان فقط به پیش می‌رود، بسیار فراتر از فریم نهایی.

Big Girls Don't Cry در نیوزیلند و سینماهای منتخب ایالات متحده اکنون در 27 نوامبر در بریتانیا و در 10 دسامبر در استرالیا اکران می شود.