چگونه "شما می توانید همه چیز را ببینید" انتقام هالیوود را از فناوری بزرگ می گیرد

در کنار «مصنوعی»، «ماسک» و «حساب اجتماعی»، داستان‌نویس‌ها بالاخره به سراغ مهندسان می‌روند.

در کنار «مصنوعی»، «ماسک» و «حساب اجتماعی»، داستان‌نویس‌ها بالاخره به سراغ مهندسان می‌روند.

در اینجا چیزی است که در داخل اتحاد عجیب و غریب Stealth '30 Rock' اتفاق افتاد

برای نوآ کوهن بازیگر اسرائیلی، 7 اکتبر هم شخصی و هم حرفه ای است

دیوید الیسون می گوید که رابطه نزدیکی با دونالد ترامپ ندارد

زندگی ممکن است برای کینه های طولانی مدت بسیار کوتاه باشد، همانطور که در نقل قول آمده است، اما هنوز آنقدر طولانی است که بتوان کمی عدالت را رعایت کرد.

این آخر هفته، A24 فیلم You Can See Everything از ناتان فیلدر و لنس اوپنهایم را به نمایش می گذارد، مستند الیزابت هولمز که در حال حاضر پس از منتقدان خیره کننده قبلی، سر و صدای زیادی در بین تماشاگران فیلم ایجاد کرده است. افتتاحیه پس از اکران آخر هفته گذشته Mus k ، The Social Reckoning و اولین نمایش Artificial در جشنواره فیلم نیویورک انجام می شود. هر چهار فیلم با آلفاهای تکنولوژی که تلاش می کنند زندگی ما را در تصویر خود بازسازی کنند، مبارزه می کنند. و نوعی انتقام در آن واحد اجتناب ناپذیر و غیر محتمل انجام می دهند.

شما انواع آلفا را می شناسید - آن سخنرانان در CNBC یا در گروه واتساپ دانشگاه شما که می گویند برای همه چیز راه حلی وجود دارد، حتی برای چیزهایی که نمی دانستید مشکل دارند. در واقع، آنها نمی گویند راه حلی وجود دارد - آنها می گویند راه حلی وجود دارد، که باید همان جا به شما کمک کند. هرگز درگیر جنگ زمینی در آسیا نشوید و هرگز به کسی که یک فعل را به یک اسم تبدیل می کند اعتماد نکنید. او احتمالاً سعی می کند از پشت پفک خود چیزی به شما بفروشدژاکت

این اسناد و درام‌های مبتنی بر واقعیت، به دور از نگاه معمولی هالیوودی بدون خطر، محور سه شخصیت عمیقاً مرتبط با چشم‌انداز کنونی ما هستند: ایلان ماسک، مارک زاکربرگ و سم آلتمن. (هر کدام از آنها را اضافه کنید و ممکن است فکر کنیم که این یک شام ایالتی دونالد ترامپ است.) شکل چهارم، «هولمز همه چیز را می‌توانید ببینید» به همراه همسرش بیلی ایوانز، کمتر مرتبط است، اما این جفت مظهر نگرش دره سیلیکون است که حتی زمانی که نیمی از آن در زندانی در تگزاس نشسته است، باقی می‌ماند و غالب می‌شود: که با کمی حرف زدن، هر چیزی را می‌توان به دست آورد.

اما این فقط تصمیم فیلمسازان نیست که این چهره ها را متمرکز کنند، بلکه نحوه برخورد آنها نیز مهم است. ماسک چهار ساعت به طور دقیق به تجزیه و تحلیل روش‌هایی که سوژه‌اش قدرت خود را می‌گیرد و نظارت و حتی تقلب احتمالی انتخاباتی که برای آن استفاده می‌کند، می‌پردازد. محاسبه نشان می‌دهد که متا قصد دارد خشم و تفرقه‌های ما را برای سودجویی خود برانگیزد.

مصنوعی، که در کریسمس وارد سینماها می شود، ممکن است تلخ ترین فیلم باشد. درام لوکا گوادانینو (کامل با اجرای سطح اسکار از اندرو گارفیلد) که ظاهراً روایتی رویه‌ای از به قدرت رسیدن سم آلتمن در OpenAI است، وحشیانه چگونه آلتمن سرمایه‌گذاران و حتی کارمندان خود را - از جمله اعجوبه مهندسی ایلیا سوتسکور - را متلاشی می‌کند. پس از اینکه آلتمن به او اطمینان داد که همه چیز با محوریت و مسئولیت پذیری انجام خواهد شد، Sutskever به آن پیوست و پیشرفت علمی OpenAI را ممکن کرد. اوف

ممکن است مخاطبان به‌طور موجهی ببینند که چگونه ذهنیت اول ایمنی Sutskever توسط شتاب‌گرایی نرم آلتمن (همانطور که در زندگی واقعی اتفاق افتاد) تحت تأثیر قرار می‌گیرد. اما همچنین ممکن است بخواهیم به این نکته توجه کنیم که چگونه این واقعیت که ما در حال تماشای این حساب هستیم نشان‌دهنده نوع پیروزی خود است، زیرا نگرانی‌های ایمنی که Sutskever نگران آن است که ساکت شود، در همان تئاتری که خشم ما در آن فرو می‌رود، پخش می‌شود. البته پیروزی در جنگ P.R با پیروزی در جنگ وال استریت یکسان نیست. اما از آن جدا نیست - به ویژه به این دلیل که شرکت ها برای انجام کودتای مالی خود به پذیرش بسیار سنگین مصرف کننده نیاز دارند.

حتی زمانی که ماسک در سینماهای سراسر کشور منتشر شد، صفحات اصلی نشان دادند که چگونه SpaceX ماسک به نظر می رسد که Starshield را به گونه ای دستکاری می کند که توانایی اوکراین را برای جلوگیری از حملات روسیه محدود می کند، مردی که در زمان واقعی تبدیل به یکی از نزدیکان فیلم الیگارش سیاست گیبنی می شود.

در تمام این فیلم‌ها نمی‌توان نوعی انتقام نویسندگی را حس کرد. آرون سورکین، نشسته است تا به ما بگوید که چقدر از کاری که زاکربرگ در 15 سال از آخرین ملاقاتش با او انجام داده است، عصبانی است، و زاکربرگ نمی تواند پاسخ دهد. یا گیبنی، به گفته خودش، قدرتی را که ماسک در تمام زندگی ما به دست می‌آورد، روشن می‌کند، بدون هیچ توسلی جز اینکه از نظر سکونت‌شناسی به پلتفرم اجتماعی که مالک آن است، حمله کند. (X، TikTok، Meta و YouTube همه در ابتدا تبلیغات این فیلم را رد کردند؛ حداقل دو مورد آخر به خود آمدند.) در همین حال، آلتمن به این نکته رها شد که «فکر نمی‌کنمآنها به دنبال دقت هستند،» کاری که او در روز اکران Artificial برای Vanity Fair انجام داد، به وضوح نگران بود که دقیق دقیقاً آنگونه است که ما آن را درک خواهیم کرد.

در همه این‌ها ما مجموعه‌ای از درام‌های عالی داریم - اگر بلیط خود را برای غوغا کردن در YCSE رزرو نکرده‌اید، بیرون بروید و همین الان این کار را انجام دهید - اما همچنین آخرین چرخش در یک متادرام بزرگتر، با حروف کوچک m، بین هنرمندان و دره سیلیکون، عکسی کمان از داستان‌سرایان انسانی به استادان و فروشندگان کدهای کامپیوتری. رهبران فناوری فکر می‌کردند که جادوی LLM ما را برای همیشه از شر کل واژه‌سازی حرفه‌ای خلاص کرده است. این نویسندگان و خالقان می آیند به این سرعت نمی گویند. پس از این همه سال شنیدن در مورد (و گاهی اوقات در حال حاضر ایده) هوش مصنوعی که برای مشاغل هالیوود آمده است، برخی از افرادی که در آنها کار می کنند بالاخره می توانند قطعه خود را بگویند و همه گوش می دهند.

این اهرم ناگهانی داستان‌نویس با چهره فیلدر، که برای هر هولمز یا ایوانز ناامید، به‌طور نامحسوس به شک و ناباوری تبدیل می‌شود، به معنای واقعی کلمه می‌شود، و این نشان می‌دهد که نه تنها می‌داند که به او تغذیه می‌شود، بلکه می‌داند که او و کارگردان همکار، لنس اوپنهایم، این قدرت را دارند که وارد اتاق شوند. علاوه بر این، به نظر می رسد هولمز و ایوانز نیز آن را می دانند. در یک نقطه، ایوانز وارد یک مصاحبه ثانویه فیلدر می شود تا سعی کند آن را متوقف کند. تقریباً می‌توانستید بوی ناتوانی الگوریتمی را در مواجهه با سرزندگی انسان حس کنید.

در آن لحظه ارتعاش بزرگتر، آن را ... پیام فراسینمایی چهار فیلم -مهندسان ممکن است در صفحه نمایش ما زندگی کنند و حتی مغز ما را معتاد کنند، اما داستان نویسان چیزی حتی قدرتمندتر دارند: آنها می توانند ما را احساس کنند. افرادی که این چهار روایت را شکل می‌دهند، همگی یک گروه کر می‌خوانند – که بسیاری از کارهایی که انجام می‌دهند (و به طور کلی افکار انسانی) را نمی‌توان به یک ماشین برون سپاری کرد. سیمون ریچ، فیلمنامه نویس مصنوعی به مخاطبان NYFF گفت: «من به ویژه کاریزماتیک یا خوش قیافه نیستم، اما به عنوان آخرین تلاش برای هشدار دادن به بشریت، این فیلم را نوشتم.» (آخرین فصل بازگشت لیزا کودرو و مایکل پاتریک کینگ نیز جسورانه در موضوع هالیوود علیه ماشین‌ها قاچاق شد.)

شاید شگفت‌انگیزترین بخش این خیزش فیلمسازان این باشد که استودیوهای هالیوود را نیز به چیزی تبدیل کرده است که مدت‌هاست، احتمالاً از دهه 70 و همه آن فیلم‌های اعتراضی ویتنام: بچه‌های خوب. آمازون فکر می کرد که می تواند با انداختن Artificial صدای اعتراض را خاموش کند. در عوض فقط خودش را به حاشیه برد. و اکنون نئون (که Artificial را انتخاب کرد)، سونی (The Social Reckoning)، HBO (Musk) و A24 (شما می توانید همه چیز را ببینید) همه با افتخار صنعت فناوری را تحت کنترل درآورده اند. بیهوده نیست که این چهار استودیو کوچکترین مشارکت در دره سیلیکون را نیز دارند. (اگرچه A24 با Google DeepMind، سونی که سخت‌افزار تولید می‌کند و HBO که اکنون توسط لری الیسون سرمایه‌گذاری شده است، معامله می‌کند، نشان می‌دهد که چگونه چنین درهم‌تنیدگی‌هایی نیز در سال 2026 به راحتی قابل فرار نیستند.)

هوش مصنوعی مقدار زیادی memeslop و کاهش هزینه ایجاد می کند. هر کسی کهاز این فیلم‌ها بیرون می‌آید و فکر می‌کند که نبرد بزرگ اتوماسیون در هالیوود برنده شده است، چه برسد به دنیا، ساده لوحانه یا خودفریبی است. اما به همان اندازه نادرست است که در نور روز ظاهر شویم و فکر کنیم که فیلم‌ها اصلاً اهمیتی ندارند، که تزریق قوی انسانیت ضد الیگارشی در خون جمعی جریان نمی‌یابد یا دیدگاه‌های اجتماعی را تغییر نمی‌دهد – اینکه کینه طولانی‌مدت، واقعاً به روش‌های بسیار سازنده برطرف نخواهد شد.

اتفاقاً این نقل‌قول کینه توزی از ایلان ماسک می‌آید، که (غیر از شجره‌نامه شاد از دعوای حقوقی‌اش در تضاد است) حالا خودش به‌شدت قربانی شده است – و توسط همان جویندگان حقیقت و داستان‌سرایانی که فکر می‌کرد هنگام خرید توییتر فرستاده است. در مورد یک راه حل خوب صحبت کنید.

جوراب «Street Fighter» 4 میلیون دلار در پیش‌نمایش به‌عنوان «شما می‌توانید همه چیز را ببینید» 1.7 میلیون دلار می‌گیرد.

«Street Fighter» Eyes Box Office Victory در حالی که دکتر الیزابت هلمز پر سر و صدا برای اکران قوی می رود

تغییر رژیم نتفلیکس: برش‌های بی‌رحم صحنه‌ای را برای عصر جدیدی در Streaming Giant تنظیم می‌کند.