غذاهای آماده بوسان: با نزدیک شدن تولیدکنندگان آسیایی به طوفان سیاسی، ازدحام جمعیتی ضبط کرد

جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان در سی و یکمین دوره خود که از 6 تا 15 اکتبر برگزار شد، بیشترین مخاطبان سینمایی خود را در بیش از یک دهه گذشته به خود جلب کرد، در حالی که طوفان سیاسی بر سر یک فیلم سینمایی کره‌ای و سخنرانی جنگی یک کارگردان ایرانی، سیاست را در کانون توجه نگه داشت. اینها برداشت های Variety از جشنواره و محتوای آسیایی آن است […]

نسخه سی و یکم بیشترین مخاطبان خود را از سال 2015 به خود جلب کرد، در حالی که درگیری بر سر «قاتل(ها)» و سخنرانی جنگی مجید مجیدی، سیاست را در کانون توجه قرار داد.

اینها برداشت های Variety از جشنواره و بازار محتوا و فیلم آسیایی آن (ACFM) است.

مخاطبان معلوم می‌شوند، بازار داستان‌های مرتبط ثابتی را حفظ می‌کند امی راسوم می‌گوید صحنه‌های برهنه «شرمانه» بر زندگی قرار ملاقات او تأثیر گذاشته است، زیرا مردان «از قبل تصوراتی» درباره «چگونه من از نظر جنسی بودم» داشتند.

نمایش‌ها 200,043 پذیرش داشت که بالاترین تعداد پذیرش جشنواره از سال 2015 است. با شمارش گفتگوها، رویدادهای خارج از منزل و برنامه‌های جانبی، تعداد کل شرکت‌کنندگان به 277,027 نفر رسید که حدود 40,000 بیشتر از دوره 30 رویداد در سال گذشته بود. برگزارکنندگان به تاریخ افتتاحیه جدید و صفحه نمایش بزرگتر اشاره کردند. محبوب در Variety

Community BIFF، رشته برنامه‌ریزی شده برای مخاطبان در Nampo-dong، ۲۹۵۱۱ بازدیدکننده داشت که بیش از ۱.۷ برابر رقم سال گذشته بود. BIFF Everywhere فیلم‌ها را به 18 مکان، از جمله معابد بودایی، بازارهای سنتی و ساختمان مجلس ملی در سئول، برد.

ACFM که از 10 تا 13 اکتبر در BEXCO تحت عنوان "هسته و توسعه" اجرا شد، 30484 بازدیدکننده داشت که 1.6٪ افزایش داشت. ثبت نام ها 4.3 درصد افزایش یافت و به 3158 شرکت کننده از 1266 شرکت در 58 کشور رسید. غرفه داران برخاستند17 درصد به 339 شرکت، 49 تای آنها اولین بار، و غرفه های چک و اسلواکی و کامبوج اولین کار خود را داشتند.

الن ی.دی، مدیر ACFM، "بزرگترین مانع تامین مالی است." کیم به ورایتی گفت. "مقیاس و نقش بازار به سرعت رشد کرده است، اما حمایت عمومی همگام نشده است. بودجه ملی برای ACFM برای دو سال متوالی در همان سطح باقی مانده است."

او گفت: «برای هر کسی که می‌خواهد با آسیا کار کند، هیچ جایی به اندازه چهار روز کارآمد نیست.

Korbinian Haeutle، مدیر پروژه برای اروپا! Hub که یک غرفه با EFP و Unifrance داشت، گفت که کیفیت بازار بسیار خوب است. او گفت: "جلسات خوب هستند و به نظر می رسد که شرکت های توزیع جدید زیادی در حال ظهور هستند. همه بسیار خوشحال هستند."

فیلمسازان مالزیایی وو مینگ جین، کارگردان گرین لایت پیکچرز، و لاو کوک روئی، کارگردان و فیلمنامه نویس هزار فروش، می‌گویند BIFF همه را از آسیا دور هم جمع می‌کند، «بنابراین برای ما جشنواره بسیار مهمی است».

آنها گفتند: "شما می توانید روی این حساب کنید که همه اینجا هستند، درباره تغییرات سیاست تبادل نظر می کنند، به روز رسانی های پروژه را به اشتراک می گذارند... خوب است ببینید مردم چه می کنند. این انگیزه است."

هفته افتتاحیه جشنواره تحت الشعاع فیلم هیجان انگیز هور جین هو درباره تیراندازی بانوی اول یوک یونگ سو، همسر پارک چونگ هی، رئیس جمهور وقت، در 15 اوت 1974 بود. این فیلم در 23 سپتامبر اکران شد و در صدر جدول پذیرش کره قرار گرفت، اما سیاستمداران محافظه کار و منتقدان آنلاین آن را به تحریف تاریخ متهم کردند.

در 1 اکتبر، BIFF لغو شد«خانه بازیگران: لی مین هو»، گفتگوی حرفه ای با یکی از ستاره های فیلم. یک روز بعد، شرکت تولید Hive Media Corp. با اشاره به ایمنی تماشاگران و شرکت کنندگان، بازیگران و عوامل را از تمام حضورهای خود در جشنواره، از جمله مراسم افتتاحیه و خوشامدگویی در فضای باز کنار کشید. این اقدام پس از آن صورت گرفت که یک گروه محافظه کار اعلام کرد که اعتراضات روزانه در بیرون خانه بازیگر اصلی فیلم یو هائه جین برگزار می شود.

این ردیف یک روز پس از مراسم افتتاحیه به کنفرانس مطبوعاتی هیئت داوران مسابقه رسید، جایی که یک خبرنگار سؤال واقعیت تاریخی و آزادی خلاق را مطرح کرد. ژانگ ییمو، رئیس هیئت داوران گفت: «مخصوصاً در مورد فیلمی که شما نام بردید، من آن را ندیده‌ام، هرچند متوجه شده‌ام که بحث‌هایی وجود دارد. این به احساسات هر فرد بستگی دارد. "خلقت و حقیقت تاریخی: حقیقت تاریخی واقعاً به چه معناست؟ تاریخ را نیز مردم می نویسند، پس آیا خود تاریخ واقعاً واقعی است؟ گاهی اوقات این خود یک علامت سوال است."

او افزود: «اما به عنوان خالق، ما به دیدگاه هر خالق احترام می گذاریم.

جولای یونگ، کارگردان فیلم‌های «سوهی بعدی» و «دورا»، یکی از اعضای هیئت داوران، گفت: «آنچه اکنون احساس می‌کنم، با وجود اینکه فیلم من نیست، این است که قلبم به‌عنوان یک فیلمساز بسیار سرد است.»

بعداً در جشنواره، حدود 20 فیلمساز، از جمله کارگردانان چونگ جی یونگ و لی میونگ سه، یک کنفرانس مطبوعاتی در بوسان برگزار کردند و از سیاستمداران خواستند استفاده از فیلم را به عنوان یک سلاح سیاسی متوقف کنند و قضاوت آن را به تماشاگران بسپارند. آنها همچنین از مخالفان اصلی مردم قدرت انتقاد کردندحزبی که 109 قانونگذارش نامه ای به جشنواره بین المللی فیلم سنگاپور ارسال کرده بودند و از آن خواسته بودند فیلم را پس بگیرد. سنگاپور "قاتل(ها)" را به عنوان عنوان افتتاحیه 21 اکتبر خود حفظ کرده است.

سیاست در مراسم اختتامیه بازگشت. «غذا ظهر» مجیدی، داستان یک معلم مدرسه روستایی، برنده جایزه بوسان بهترین فیلم از هیئت داوران ژانگ شد. پس از اینکه ژانگ جام را به او سپرد، مجیدی با تمرکز بر حمله نظامی آمریکا در ماه فوریه به مدرسه ای در میناب که منجر به کشته شدن 156 غیرنظامی، 120 نفر از آنها دانش آموز، شد، علیه جنگ در ایران صحبت کرد. او این جایزه را به مردم ایران تقدیم کرد.

مجیدی گفت: آنها تا آخر محکم خواهند ایستاد و برای بازگرداندن استقلال خواهند جنگید.

وی افزود: "آرزوی آینده ای بدون جنگ دارم."

این اولین دوره بوسان از زمانی بود که FIAPF آن را به عنوان یک جشنواره A-list به رسمیت شناخت و دومین سال رقابت آن بود که 13 عنوان آسیایی را به نمایش گذاشت. این برد به این معنی است که «غذای ظهر» می‌تواند مستقیماً بدون انتخاب ملی به مسابقه بین‌المللی اسکار برود.

درام اندونزیایی «ایبوکو» ساخته ادی کاهیونو جایزه ویژه هیئت داوران را از آن خود کرد و لی یون چان برای فیلم «عادی بودن» تایوان بهترین کارگردانی را دریافت کرد. بهترین بازیگر مرد را ژو ژون برای فیلم «اولین طعم تنهایی» گو یو و هیمنو کاشون برای «همیشه ساتوکو» به دست آوردند. لی دانفنگ، کارگردان صدا در «اولین طعم تنهایی»، جایزه مشارکت هنری را دریافت کرد. هیئت داوران ژانگ همچنین شامل بی گان، جولای یونگ، مون چوی، سامال یسلیاموا، ایشیکاوا کی و تران تی بیچ نگوک بودند.

لیست مهمانان با لیست جدید مطابقت داشتوضعیت میشل یئو، که پس از 15 سال غیبت به فرش قرمز بوسان بازگشت، در مراسم افتتاحیه به میزبانی کیم مینه، جایی که آن هوی جایزه کاملیا را دریافت کرد، به عنوان فیلمساز سال آسیا انتخاب شد. کیم دونگ هو رئیس سابق جشنواره با دریافت جایزه سینمای کره تجلیل شد. فن بینگ بینگ و شارلوت گینزبورگ نیز همراه با آلفونسو کوارون در فرش شب افتتاحیه قدم زدند و اولین سفر رسمی خود را به کره انجام دادند.

ایزابل هاپرت «همه چیز درباره کورین» را آورد، مگی جیلنهال برای اولین بار از کره بازدید کرد و کره‌دا هیروکازو «به عقب نگاه کن» را ارائه کرد. لی چانگ دونگ با درام «عشق احتمالی» از نتفلیکس و بازیگران آن، جئون دو یون، سول کیونگ گو، زو این سونگ و چو یئو جونگ وارد نتفلیکس شد. نا هونگ جین، کیم جیوون، ایم کوون تاک، لی میونگ سه، بائ چانگ هو، فوکادا کوجی، لاو دیاز، رینتارو، رضا رهادیان و کریستین حکیم همچنین ژو ژون، هیون بین، جونگ وو سونگ، سون جونگ کومین، سون جونگ کومین و ژاپن در شهر بودند. شونسوکه

فن، کیم جیوون و هونگ کیونگ پیو فیلمبردار انتخاب های کارت بلانچ را بر عهده داشتند، در حالی که در جلسات خانه بازیگران کیم گو-یون، کیم مینها، ریو سونگ-ریونگ، شین مین آ و جو جی هون حضور داشتند. گینزبورگ، جیلنهال، کوارون، نا، دیاز و رینتارو کلاس‌ها و سخنرانی‌های کارشناسی ارشد را رهبری کردند.

تولیدکنندگان رتبه ها را نزدیک می کنند، پول خلاقانه می شود

در مرکز تولید، انجمن تولیدکنندگان کره (PGK) و انجمن تولیدکنندگان اندونزیایی APROFI اتحادیه تولیدکنندگان آسیایی را تشکیل دادند و اعضای تولیدکننده از فیلیپین، تایوان و هنگ کنگ نیز امضا کردند.در بنیان‌گذاران آن را بذر ائتلافی از تولیدکنندگان آسیایی می‌دانند که روی تولیدات مشترک و سیاست‌گذاری با هم کار می‌کنند. PGK همچنین قراردادهای همکاری با CNA ایتالیا و اتحادیه فیلمسازان ساخا امضا کرد.

کیم، مدیر بازار گفت: «تولید مشترک قبلا یک گزینه بود؛ اکنون یک استراتژی ضروری برای تقسیم ریسک است.

سرمایه جدید هم روی میز بود. سرمایه‌گذار محتوای کره‌ای Solaire Partners و سرمایه‌دار سرگرمی ژاپنی Questry در 12 اکتبر یادداشت تفاهمی برای راه‌اندازی یک صندوق محتوای کره-ژاپن به ارزش 100 میلیارد KRW (74.6 میلیون دلار) امضا کردند. اجلاس جدید سرمایه‌گذاران بازار، 20 شرکت، از جمله سرمایه‌گذاران-توزیع‌کنندگان کره‌ای، شرکت‌های سرمایه‌گذاری خطرپذیر و سرمایه‌گذارانی از اندونزی، سنگاپور، ایالات متحده و فرانسه را برای یک میزگرد پشت درهای بسته گرد هم آورد. Cinema by Brand که با Innocean و PGK راه اندازی شد و توسط Hanwha حمایت مالی شد، سه پروژه سینمایی را با پشتوانه برند همراه کرد.

تامین مالی فیلم های فردی همچنان سخت است. مدیران هالیوود در یک پنل شامل UTA، Gold House، Lionsgate و HYBE، فرصتی برای استعدادها و داستان‌های آسیایی که ریشه در فرهنگ‌های خاص دارند، دیدند، در حالی که پذیرفتند که تامین بودجه پروژه‌ها هنوز یک مشکل است.

کوین لا، مشاور بازار در Film Export U.K و یک نماینده فروش، گفت که بوسان بازار ثابتی برای حفظ روابط و ایجاد شراکت است. او گفت: «فکر می‌کنم یک چیزی که امسال واضح است این است که برای فیلم‌های مستقل سخت است.

Li-yan Fan، نماینده فروش بین المللی در Ecce Films فرانسه، ساخته شده استاولین سفر او به بوسان به دنبال شرکای تولید مشترک. فن به ورایتی گفت: «تولید مشترک در حال اجتناب‌ناپذیر شدن است، اما همچنان به ماهیت هر پروژه و منابع موجود در جایی که در حال فیلم‌برداری هستید بستگی دارد.

لی سونگ کیو، مدیر ارشد تولید APAC، در Creative Asia، برنامه Netflix و BIFF برای استعدادهای نوظهور، گفت: نتفلیکس قبلاً هوش مصنوعی را به نوعی روی حدود 300 عنوان خود قرار داده است. در همان پنل، که توسط نتفلیکس و MPA میزبان مشترک بود، کانگ یون سونگ، کارگردان «The Outlaws»، صرفه‌جویی بالقوه هوش مصنوعی را در یک ویژگی بین 30 تا 40 درصد بودجه قرار داد.

کانگ کارگردانی مشترک «به سوی غرب» را بر عهده داشت که به عنوان اولین فیلم کره‌ای که از هوش مصنوعی در طول تولید استفاده می‌کرد، آزمایشی برای «خلیج عدن» ساخت، فیلمی که حول محور عملیات‌های نظامی در دریا ساخته شد و کاملاً با هوش مصنوعی با استفاده از Kling ساخته شد. او گفت که صرفه جویی در آن فیلم فقط از طریق تعویض سی جی حاصل نمی شود. او گفت: "تصویربرداری به خودی خود ساده تر شد و دوره کلی تولید را تا حدودی کاهش داد."

او همچنین گفت که این فناوری اغلب بحث و تجربه مشترکی را که فیلمسازی بر آن تکیه کرده است، قطع می کند. کانگ می‌گوید: «بنابراین کیفیت فیلم‌هایی که هوش مصنوعی می‌سازد بسیار بالا است، اما وقتی صحبت از ارائه احساسات و تحریک مخاطبان می‌شود، فکر می‌کنم در دوره‌ای هستیم که در واقع بدتر شده است.

لی گفت وقتی صحبت از انتقال احساسات می شود، انسان در نهایت باید یک بار دیگر اثر را لمس کند. او گفت: "من کاملا موافقم که لمس انسان کاملا ضروری است."

در طبقه بازار، InnoAsia،رشته فناوری ACFM، Kling، Alibaba و BytePlus را وارد بازار کرد. کلینگ با فیلمسازانی از جمله کارگردان کره ای کیم سونگ سو همکاری کرد تا نشان دهد هوش مصنوعی چگونه می تواند فیلمسازی را تغییر دهد و Forum BIFF کوتاهی از هوش مصنوعی جیا ژانگکه را نمایش داد. Hong Jae-cheol کهنه کار VFX به اردوگاه خالقان هوش مصنوعی گفت که چگونه تصاویر تولید شده توسط هوش مصنوعی در خطوط تولید در کنار جلوه‌های معمولی قرار می‌گیرند و مردم همچنان کار خلاقانه را هدایت می‌کنند.

Haeutle گفت: "در مقایسه با FilMart، میکرودرام ها آنقدر که انتظار دارید بزرگ نیستند. هوش مصنوعی هم همینطور. در هنگ کنگ آنها همه جا بودند."

لاو گفت که هوش مصنوعی همچنان یک بحث بسیار است. او گفت: «در حال حاضر متوجه خواهید شد که هوش مصنوعی در فیلم‌ها وجود دارد، اما نه آنطور که مردم تصور می‌کنند.