رئیس ACFM الن وای دی کیم درباره توسعه هوش مصنوعی صحبت می کند. ریکاوری کره ای؛ کانون توجه بازار در تایلند و ژاپن

بازار محتوا و فیلم آسیایی (ACFM)، پلتفرم صنعتی جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان، سال گذشته سه برنامه جدید را راه‌اندازی کرد که با ورود به دومین دوره خود، شروع به ارائه نتایج می‌کنند. در این میان، InnoAsia میزبان طیف وسیعی از پانل ها، کارگاه ها و رویدادهای دیگر با تمرکز بر فناوری های پیشرفته و استراتژی های تجاری نوآورانه، از جمله هوش مصنوعی، […]

محتوای آسیایی و بازار فیلم (ACFM)، پلتفرم صنعتی جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان، سال گذشته سه برنامه جدید را راه‌اندازی کرد که با ورود به دومین دوره خود، شروع به ارائه نتایج می‌کنند.

در این میان، InnoAsia میزبان طیف وسیعی از پنل‌ها، کارگاه‌ها و رویدادهای دیگر با تمرکز بر فناوری‌های پیشرفته و استراتژی‌های تجاری نوآورانه، از جمله هوش مصنوعی، تولید مجازی، میکرودرام، VR و AR و محتوای برند است. همانطور که الن وای دی کیم، مدیر بازار ACFM در زیر توضیح می‌دهد، پروژه‌هایی که از طریق نمایشگاه هوش مصنوعی InnoAsia در سال گذشته معرفی شدند، در حال حاضر به افزایش مالی و رسیدن به بازار بین‌المللی ادامه داده‌اند. اخبار مرتبط اخبار استودیو V ویتنام معاملات متعددی را در مورد "زن قرمز" از جمله فروش به آمریکای شمالی و اخبار ژاپن امضا کرد. پیش نمایش MIPCOM; غذای آماده بوسان

شرکت‌هایی که در این بخش از بازار حضور دارند عبارتند از Google DeepMind، Amazon Web Services (AWS)، Kling AI و Alibaba Group. Kling AI، بازوی ویدیویی هوش مصنوعی Kuaishou چین، میزبان پنلی در دومین روز از بازار است، با نام امکانات جدید سینمایی: بازسازی مجدد فیلم، با سخنرانانی از جمله کارگردان کره ای کیم سونگسو (12.12: The Day) و لی سانگ ووک، تهیه کننده در MBC C&I AI Contents. در ددلاین تماشا کنید

علاوه بر این، ACFM میزبان دومین نسخه DocSquare است که مستندسازان، توزیع کنندگان، جشنواره ها و سرمایه گذاران آسیایی را گرد هم می آورد. امسال، بازار میزبان «روز تأثیر آسیا» است،طی آن مطالعه ای از فیلم های مستند در کره، ژاپن و تایوان منتشر خواهد شد.

ابتکار دیگری که وارد دومین سال خود می شود، «الف» است، یک نشست کنفرانس و گزارشی عمیق که 15 منطقه آسیایی را پوشش می دهد. پانل های امسال شامل یک جلسه در مورد توزیع فیلم های آسیایی، با سخنرانانی از شرکت هایی از جمله نوری پیکچرز کره، چادا اینترتینمنت تایلند و فیلمبریج مغولستان است. و یک پنل سرمایه‌گذار، شامل Solaire Partners، Pathe Films و Hive Media Corp، در میان سخنرانان دیگر.

تمام برنامه های بلندمدت دیگر بازار نیز در حال بازگشت هستند - بازار پروژه های آسیایی (APM) که امسال 30 پروژه از 20 کشور را انتخاب کرده است. Busan Story Market که 25 قطعه IP از کره، ژاپن، تایوان و اندونزی ارائه می کند. صندوق سینمای آسیا؛ مرکز تولید، و پلتفرم بوسان.

دو صنعت فیلم آسیایی در ACFM امسال در کانون توجه قرار خواهند گرفت - تایلند اولین کشور افتخار است، در حالی که ژاپن "کشور کانون" در مرکز تولیدکنندگان است.

کیم در صحبت با Deadline در آستانه ACFM توضیح می‌دهد که هدف بازار این است که با ارائه یک پلتفرم برای «اتصال، تقویت و گسترش» به صنعت کمک کند تا یکی از پرتلاطم‌ترین دوره‌های خود - زمان ادغام، کاهش سرمایه، بازسازی پلتفرم‌ها و اختلالات درام و هوش مصنوعی را طی کند.

ACFM از 10 تا 13 اکتبر در جشنواره بین المللی فیلم بوسان (6 تا 15 اکتبر) در BEXCO برگزار می شود.

مهلت: چطور بودInnoAsia در سال گذشته توسط صنعت آسیا دریافت شد و تاکنون چه نتایجی را مشاهده کرده اید؟

ELLEN YD KIM: InnoAsia خود را به عنوان مکانی در آسیا تثبیت کرده است تا ببیند واقعاً فیلمسازی مولد هوش مصنوعی در کجا قرار دارد. صنعت برای گردآوری ابزارهای تولید هوش مصنوعی و خطوط لوله ای که شرکت های فناوری جهانی و سازندگان امروز با آن کار می کنند، برای آن ارزش قائل است.

پروژه های هوش مصنوعی معرفی شده در نمایشگاه Work-in-Progress سال گذشته به افزایش بودجه تولید و شرکت در Cannes Marché du Film ادامه داده اند. Mateo AI Studio یک همکاری تبلیغاتی با Kling AI امضا کرد. در جلسه Kling AI در کن ارائه شد. و 1.5 میلیون دلار (2 میلیارد KRW) در بودجه قبل از سری A جمع آوری کرد. ویژگی کاملاً هوش مصنوعی Raphael این شرکت برای انتشار آماده است.

Inshorts، یک شرکت ارتقاء دهنده هوش مصنوعی، از حوزه استارت آپ InnoAsia به عنوان نماینده کره در EFM Startups در برلین و Cannes Next معرفی شد و از آن زمان تجارت خود را با قراردادهایی در ژاپن، چین و سایر بازارهای آسیایی گسترش داده است. این شرکت امسال به عنوان غرفه دار به InnoAsia باز می گردد.

مهلت: تعداد غرفه داران ACFM در سال جاری نسبت به سال گذشته چگونه پیگیری می شود؟ آیا شرکت کننده جدیدی وجود دارد؟

KIM: امسال 339 موسسه وشرکت‌هایی از 32 کشور و منطقه در حال نمایشگاه هستند، از جمله چهار با غرفه‌های آنلاین. این افزایش 17 درصدی نسبت به 289 شرکت کننده از 31 کشور در سال گذشته و چهارمین سال متوالی رشد، از 264 شرکت در سال 2023 و 275 شرکت در سال 2024 است.

بیشترین علاقه از کشور تایلند است، کشور افتخار امسال، که از 17 غرفه‌دار به 28 غرفه‌دار افزایش یافته است. ژاپن، مرکز تولیدکننده تمرکز کشور، اکنون با 46 غرفه‌دار بزرگترین حضور بین‌المللی است. رشد در سراسر آسیای جنوب شرقی نیز واضح است: فیلیپین از 15 به 21 غرفه‌دار و کامبوج از یک به 9 غرفه‌دار رسیده است.

حضور اروپا نیز قابل توجه است. بریتانیا از یک غرفه‌دار در سال گذشته به هفت غرفه‌دار در سال جاری رسیده است و شرکت‌هایی مانند پروتاگونیست پیکچرز و کورنرستون فیلمز زیر غرفه فیلم بریتانیا هستند. شرکت های فروش پیشرو اروپایی از جمله Goodfellas و Le Pacte از فرانسه، Pluto Film از آلمان و Heretic از یونان. و کشورهای بیشتری برای اولین بار می پیوندند یا بازمی گردند، از جمله جمهوری چک و اسلواکی، بنگلادش و قزاقستان.

ترکیب نیز تغییر کرده است. غرفه داران فناوری از هفت نفر به 18 نفر و آژانس های ملی و کمیسیون های فیلم از 62 به 79 نفر افزایش یافته اند. بازار از تجارت فیلم های تمام شده به مکانی که فناوری، تولید مشترک، جذابیت لوکیشن و ارتقای صنایع ملی به یکدیگر تغذیه می شود، گسترش می یابد.

مهلت: چرا ACFM تصمیم گرفت امسال تایلند و ژاپن را مورد توجه قرار دهد؟ این بازارها در حال حاضر چه نقاط قوتی دارند؟ و چه چیزی می تواندبازارهای دیگر از آنها یاد می گیرند؟

کیم: دو کشور در سطوح مختلف شرکت می کنند. تایلند به عنوان یک کل "کشور افتخار" بازار است. کشور افتخار که امسال راه اندازی شد، بالاترین سطح مشارکت کشوری ACFM است و صنعت یک کشور را به طور کلی در طیف گسترده ای از برنامه های ACFM ارائه می دهد. ژاپن مرکز تولید کننده متمرکز کشور است که در مقیاس متفاوتی کار می کند. بر تولیدکنندگان و از طریق آنها بر نیروی محرکه تولید متمرکز می شود: پروژه های آنها، تجربه تولید مشترک آنها و محیطی که در آن کار می کنند.

تایلند محتوا را به عنوان ستون اصلی استراتژی قدرت نرم ملی خود توسعه داده است. در سال 2025، این کشور میزبان بیش از 540 محصول خارجی بود و تا 30٪ تخفیف نقدی برای تولیدات خارجی واجد شرایط ارائه می دهد. در همان زمان، عناوین تایلندی وارد 10 برتر جهانی نتفلیکس شده اند و رقابتی بودن محتوای خود را ثابت می کنند. نقطه قوت آن این است که هم یک پایگاه تولید بین المللی است و هم بازاری با محتوای رقابتی محلی.

امسال تایلند پنج ویژگی را به‌عنوان مجموعه افتتاحیه بخش جدید «IP Remake» در بازار داستان بوسان ارائه می‌کند. پذیرایی افتتاحیه ما را میزبانی می کند و 28 غرفه دار را به همراه دارد. روابط با بوسان نیز عمیق است: از Ploy Pen-ek Ratanaruang در سال 2006 تا انتخاب APM در سال گذشته، پروژه های تایلندی به مدت 20 سال از طریق بوسان به جهان سفر می کنند.

ژاپن امروز پویاترین شریک تولید مشترک آسیاست. علاوه بر قدرت دیرینه اش درسینمای مستقل و هنری، سیاست‌های جسورانه با محوریت کمک‌های مالی و مشوق‌ها در حال گسترش همکاری بین‌المللی به فیلم‌ها و سریال‌های تجاری است. امسال ده تولیدکننده ژاپنی پروژه های خود را در بوسان اجرا خواهند کرد، از جمله تولیدات مشترک با کره، کانادا، اندونزی و فرانسه. آژانس امور فرهنگی ژاپن (Bunka-cho) برای اولین بار مستقیماً شرکت می کند.

تمرکز ما بر این دو کشور نتیجه عزم دو دولت برای انتقال صنایع محتوای خود به خارج از کشور و انجام تلاش‌های مشارکتی است که ACFM به طور پیوسته انجام می‌دهد. تایلند به بازاری نیاز داشت که بتواند استراتژی قدرت نرم خود را به تجارت واقعی تبدیل کند و ACFM برنامه کشور افتخار را پیشنهاد کرد. ژاپن، با حمایت از سیاست‌های حمایتی جدید، به دنبال مکانی برای ملاقات با شرکای بین‌المللی بود و ابتدا به ما مراجعه کرد تا بگوید می‌خواهد به‌عنوان کشور تمرکز تولیدکننده شرکت کند. درسی که برای بازارهای دیگر می‌آموزد این است که تعهد یک دولت زمانی نتیجه می‌دهد که با یک پلتفرم مشخص آماده به کار انداختن آن مواجه شود.

مهلت: به نظر می رسد صنعت کره در سال جاری رشد کرده است - حداقل با برخی از موفقیت های بزرگ باکس آفیس و عناوین انتخاب شده برای جشنواره های بزرگ. نظر شما در مورد سلامت فعلی این صنعت چیست؟

کیم: بهبودی واقعی است. باکس آفیس برای نیمه اول سال جاری به 431 میلیون دلار (579 میلیارد KRW) رسید که 42 درصد نسبت به مدت مشابه سال گذشته افزایش داشت، در حالی که تعداد پذیرش ها با 34 درصد افزایش به 57.05 میلیون دلار رسید. فیلم‌های کره‌ای منجر به بهبود 64 درصد از درآمد نیمه اول شدندThe King’s Warden تبدیل به پرفروش ترین فیلم تاریخ باکس آفیس کره شد.

چیزی که بیشتر برای من جالب است وسعت است. موفقیت محدود به درام های دوره ای و صحنه های اکشن نبود. فیلم های متوسطی مانند عاشقانه Once We Were Us و فیلم ترسناک Salmokji: Whispering Water نیز موفق شدند و مخاطبان بیست و چند ساله در قلب آن بودند. قدرت و تبلیغات شفاهی یک فیلم، نه تاریخ اکران آن، اکنون تعیین کننده باکس آفیس هستند. به ما یادآوری شد که تماشاگران هرگز سینما را ترک نکردند.

همچنین فکر نمی کنم سلامت سینمای کره را تنها با گیشه داخلی سنجید. IP کره ای و دانش تولید در میان بازدیدکنندگان محلی در سراسر آسیا در حال کار هستند. اما هنوز خیلی زود است که بگوییم این صنعت سلامت خود را بازیافته است. King’s Warden به تنهایی 28 درصد از درآمد نیمه اول را به خود اختصاص داد و یک توزیع کننده تقریباً نیمی از بازار را در اختیار گرفت.

در حالی که بازار سینماها رشد می کرد، تعداد اکران های کره ای 22 مورد کاهش یافت. میانگین بازدهی فیلم های تجاری کره ای در سال 2025 منهای 33 درصد بود، کمترین میزان از زمان همه گیر شدن، و در ژوئن یکی از زنجیره های سینمای بزرگ برای بازسازی شرکتی درخواست داد. بهبودی که بر یک ضربه تکیه دارد نیز منحصر به کره نیست: گزارش A امسال همین الگو را در هند، چین و تایوان نشان می‌دهد.

بنابراین من این را به‌عنوان یک بازگشت می‌بینم، نه یک بهبود ساختاری. تقاضای مخاطبان تایید شده است، و همچنین قدرت IP کره ای نیز تایید شده است. اکنون وظیفه بازسازی پایگاه تولیدی است که بتواند به‌طور پیوسته فیلم‌هایی در مقیاس‌های مختلف را به آنها عرضه کندآن تقاضا را برآورده کند.

مهلت: آیا دولت کره از زمان وقوع ACFM در سال گذشته، سیاست جدیدی برای حمایت از صنعت ارائه کرده است؟

کیم: به وضوح تغییر سیاست در سال گذشته - در سه جهت - صورت گرفته است. اول، حمایت از تولید به شدت رشد کرده است. برنامه حمایت از تولید فیلم با بودجه متوسط، که سال گذشته معرفی شد، از 9 فیلم با 7.5 میلیون دلار (10 میلیارد KRW) در سال اول حمایت کرد. امسال بودجه اصلی حدود 15 میلیون دلاری (20 میلیارد وون) با بودجه تکمیلی حدود 19 میلیون دلاری (25.8 میلیارد KRW) همراه شد که در مجموع از 32 فیلم حمایت کرد.

در یک سال بودجه بیش از چهار برابر و تعداد فیلم ها بیش از سه برابر شده است. سقف حمایت از هر فیلم از 1.2 میلیون دلار (1.5 میلیارد KRW) به 1.9 میلیون دلار (2.5 میلیارد KRW) افزایش یافت. این فیلم‌ها شامل فیلم‌های جدیدی از بیون یانگ جو، لی جون‌یک و ام تائه‌وا می‌شود. بودجه توسعه بیش از 80 درصد افزایش یافت و کمک دولت به حساب فیلم صندوق وجوه به 36.5 میلیون دلار (49 میلیارد KRW) افزایش یافت. پول عمومی فضایی را که سرمایه گذاری خصوصی باقی گذاشته است پر می کند.

دوم، تولید مشترک بین المللی و فناوری به اولویت های سیاست تبدیل شده است. یک رده تولید مشترک بین المللی جدید در برنامه میان بودجه انتخاب شده Bound توسط کارگردان استرالیایی Eddy Bell، که در پایان اولین محصول مشترک کره و استرالیا خواهد بود. منتخب بودجه تکمیلی شامل فیلم جدیدی از کارگردان ژاپنی کوجی فوکادا است که همچنین دریافت کننده صندوق حمایت از تولید مشترک امسال از صندوق سینمای آسیا ACFM است.

اینشورای فیلم کره (KOFIC) به طور جداگانه یک برنامه آزمایشی برای تولیدات مشترک راه اندازی کرده است و کره و کانادا قرارداد تولید مشترک سمعی و بصری را در سال جاری امضا کردند. بودجه مرتبط با هوش مصنوعی سه برابر شده و برنامه جدید پشتیبانی از تولید فیلم هوش مصنوعی معرفی شده است.

سوم، این مسیر تا سال آینده ادامه خواهد داشت. در پیشنهاد بودجه 2027 دولت، که در سپتامبر اعلام شد، حمایت از فیلم 128.6 میلیون دلار (172.6 میلیارد KRW) تعیین شده است که حدود 30 درصد بیشتر از امسال است. حمایت از تولید مشترک بین المللی از شش فیلم به 14 فیلم افزایش می یابد و یک برنامه جدید از تولیدات خارجی برای فیلمبرداری در کره حمایت می کند.

همچنین موضوعاتی وجود دارد که هنوز مورد بحث است. در مورد موضوع عقب‌نشینی، فاصله بین اکران در سینما و اکران آنلاین، دولت و صنعت قصد داشتند تا ماه اوت به توافقی داوطلبانه برسند، اما نشد. همچنین بحث در مورد وارد کردن پلتفرم‌های استریم به چارچوب قانونی صنعت سمعی و بصری و الزام آنها به مشارکت در صندوق فیلم ادامه دارد.

گفته می شود، بودجه بیشتر به خودی خود مشکل را حل نمی کند. بودجه سیاست نیز در سال گذشته رشد کرد، اما سرمایه گذاری واقعی به کندی دنبال شد. سرمایه گذاران می گویند پروژه های بسیار کمی وجود دارد که ارزش سرمایه گذاری را داشته باشد، در حالی که تولیدکنندگان می گویند که نمی توانند پول پیدا کنند. از بین بردن این شکاف وظیفه بعدی است و به همین دلیل است که امسال اجلاس سرمایه گذاران را در A Summit ایجاد کردیم.

هشدارهای اخبار فوری ما را دریافت کنید و صندوق ورودی خود را راضی نگه دارید.