كشف محسن موسوي، نائب الرئيس في مؤتمر View، عن استخدام نتفليكس للذكاء الاصطناعي في استوديو VFX Eyeline

يستخدم استوديو Eyeline التابع لنتفليكس الذكاء الاصطناعي التوليدي لاستبدال المواقع وإعادة بناء الحشود وتعديل الإضاءة بعد التصوير، بينما يطوّر أدوات تتيح للمخرجين حتى تغيير موضع الكاميرا بعد تسجيل أداء الممثل. وقال محسن موسوي، نائب رئيس قسم الإنتاج الافتراضي في Eyeline: «نحن لا نسير باتجاه اللقطات والأفلام. نحن لسنا ذلك».

استخدم الاستوديو المملوك لـ Netflix تقنيات الإنتاج المركبة في "Brazil 70: The Third Star" و"The American Experiment"، أثناء تطوير أدوات لتغيير الإضاءة والمواقع وزوايا الكاميرا.

يستخدم استوديو Eyeline المملوك لـ Netflix الذكاء الاصطناعي التوليدي لاستبدال المواقع وإعادة إنشاء الحشود وتغيير الإضاءة بعد التصوير، مع تطوير الأدوات التي يمكن أن تسمح للمخرجين بإعادة وضع الكاميرا بعد تسجيل أداء الممثل.

وقال موسوي، الذي تشمل اعتماداته الموسم الأخير من مسلسل Game of Thrones، إن إنتاج صورة مقنعة للذكاء الاصطناعي ليس سوى البداية. واقترح أن تنتج نماذج الإنتاج ما يقرب من "60 أو 70 بالمائة"، ولكن "الوصول إلى 100 بالمائة هو الشيء الأكثر أهمية". لقد كان يصف المرحلة الصعبة الأخيرة بين الإنتاج الواعد والفيلم الذي يلبي احتياجات الاتساق والوضوح والتحكم الإبداعي لمرحلة ما بعد الإنتاج الاحترافية بدلاً من مقياس الأداء الرسمي. شعبية في متنوعة

يبدأ نهج خط العين قبل أن تبدأ الكاميرات في التدحرج. يستكشف قسم الفن التوليدي تلك التصميمات جنبًا إلى جنب مع الفنانين التقليديين، بينما تسمح مسارات عمل "المجموعة المتفرقة" لفناني الأداء بالعمل على مجموعات مادية جزئية تحت إضاءة مسطحة نسبيًا. يمكن بعد ذلك إعادة إنشاء البيئة والإضاءة والحفاظ على العروض الأصلية للممثلين. وقال موسوي: "هذا امتداد لقطاع الفن التقليدي، وليس بديلاً عنه".

يسمح نظام تسجيل الصوت المرتبط بمراجعة منظور الكاميرا والإضاءة بعد التصوير. في العرض التوضيحي، عرضت شركة Eyeline لقطات تم تصويرها في مكان واحد وتحويلها إلى موقع آخر، بما في ذلك البيئات التي تم إنشاؤها دون الاعتماد على الشاشات الخضراء. وشدد موسوي على أهمية الحفاظ على هوية الممثلين وأدائهم، وقال: "هذا يمنحنا حرية الضوء وحرية الكاميرا بعد تصوير العرض".

لقد طبق الاستوديو بالفعل أجزاء من هذا النهج على إنتاجات Netflix. في "البرازيل 70: النجم الثالث"، وهي دراما تدور حول فوز المنتخب الوطني بكأس العالم عام 1970، ساعد آيلاين في خلق حشد هائل من الجماهير في الملعب يستجيب عاطفيًا لإعادة إحياء البطولة. بدلاً من الاعتماد فقط على الذكاء الاصطناعي، جمعت العملية بين العناصر المصورة، والعفاريت، والرسوم الحاسوبية التقليدية، والتقنيات التوليدية. وقال موسوي إنه سيكون "من الصعب جدًا جدًا على تلك الميزانية" تحقيق هذه النتائج من خلال أساليب المؤثرات البصرية التقليدية.

بالنسبة للفيلم الوثائقي التاريخي المكون من خمسة أجزاء لـ Netflix التجربة الأمريكية، قام بدمج الخلفيات وغبار المولدات والعناصر الأخرى التي تم إنشاؤها رقميًا مع لقطات الحركة. أظهر محدد العيون أيضًا تقنيات تغيير مظهر المؤدي مع الحفاظ على الدور الأصلي، بالإضافة إلى تحقيق قصير في إعدادات الكاميرا والإضاءة بعد التصوير.

ومن بين التقنيات التي لا تزال قيد التطوير سوائل الإنتاج التي يمكن التحكم فيها. واعترف موسوي بأن محاكاة الجيل الحالي غير موثوقة. وأضاف: "إنهم ليسوا حاسمين، ومن الصعب للغاية السيطرة عليهم". يتطلب Eyeline من الفنانين ضبط سرعة الماء ولزوجته واضطرابه باستخدام الإطارات الرئيسية وإضافة الرغوة أو الرذاذ دون تغيير المحاكاة الأساسية. وأوضح قائلاً: "في المؤثرات المرئية غالبًا، ما تريد فعله حقًا هو كسر فيزياء السوائل لتحقيق تأثير إبداعي معين".

وتضمنت العروض التوضيحية الأخرى إعادة بناء صورة غاوسية ثلاثية الأبعاد من الشتاء إلى الخريف وإعادة إلقاء الضوء على العروض البشرية بمساعدة الذكاء الاصطناعي. يستخدم النظام 40 كاميرا RED V-Raptor متزامنة لجمع بيانات التدريب. قامت شركة Eyeline أيضًا بتطوير المزيد من معدات التصوير الفوتوغرافي المحمولة. كما قدم موسوي بحثًا حول إنشاء مشهد رباعي الأبعاد قابل للملاحة من خلال تسجيل كاميرا واحدة. وشدد على أن مثل هذه التجارب تختلف عن التقنيات المستخدمة بالفعل في العروض التوضيحية المكتملة.

تعتمد أنظمة Eyeline بشكل كبير على العمل المخصص بدلاً من المولدات الجاهزة. وشدد على أن "معظم ما نقوم به يعتمد على أبحاثنا ونماذجنا الخاصة". يستخدم الاستوديو أيضًا مساهمات خارجية وبيانات تدريب مسجلة خصيصًا، على الرغم من أن موسوي لم يحدد مقدمي نموذجه الأساسي.

ويأتي العرض التقديمي في الوقت الذي توسع فيه Netflix بشكل منفصل طموحاتها في مجال الذكاء الاصطناعي، بما في ذلك شراء شركة InterPositive لتكنولوجيا صناعة الأفلام التابعة لـ Ben Affleck. قال القائم بالبث في يوليو أن ما يقرب من 300 عنوان تستخدم بالفعل شكلاً من أشكال الذكاء الاصطناعي التوليدي.

بالنسبة لموسوي، القدرة التقنية وحدها ليست كافية. وأضاف: "نريد التأكد من أنه ليس صندوقا أسود"، مؤكدا أن المصورين السينمائيين ومصممي الإنتاج يجب أن يكونوا قادرين على تشكيل النتائج. يظل النطاق الديناميكي العالي وعرض 4K والتوافق الزمني يمثل تحديات كبيرة، حتى مع قيام Eyeline بتطوير حلولها. واختتم كلامه قائلاً: "الهدف هو جعلها متماسكة تمامًا، بغض النظر عما إذا كانت الصورة النهائية ناشئة عن الكاميرا أو المؤثرات البصرية التقليدية أو التكنولوجيا التوليدية".