عودة الخصم النقدي في جنوب أفريقيا، وارتفاع أسهم الأفلام الأفريقية، والذكاء الاصطناعي على مفترق طرق: 10 نقاط مهمة من Durban FilmMart

اختتم مهرجان دوربان فيلم مارت دورته السابعة عشرة في 12 أكتوبر بحفل توزيع جوائز صاخب، ليضع ختامًا مناسبًا لفعالية استمرت أربعة أيام. وقد رسّخ حضورها المثير، بمشاركة أكثر من 1100 ممثل للصناعة من 56 دولة، مكانتها بوصفها الصناعة السينمائية الأكثر ريادة في أفريقيا. وكانت أجواء […]

أظهرت النسخة السابعة عشرة من السوق المؤثر روح وطاقة وتفاؤل صناعات العرض في أفريقيا.

اختتمت دوربان فيلم مارت دورتها السابعة عشرة في 12 أكتوبر بحفل توزيع جوائز رفيع المستوى شكّل علامة تعجب مناسبة لحدث استمر أربعة أيام وساهم حضوره الكبير - الذي حضره أكثر من 1100 ممثل عن الصناعة من 56 دولة - في تعزيز مكانتها باعتبارها صناعة السينما الرائدة في أفريقيا.

كان المزاج السائد طوال الأسبوع متفائلاً ومفعمًا بالأمل والعزم - وربما كانت النتيجة الأكبر هي أنه على الرغم من كل الاضطرابات التي ابتليت بها صناعة السينما والتلفزيون العالمية، يرى المبدعون الأفارقة في ذلك فرصة لإطلاق العنان لإمكانات القارة غير المستغلة إلى حد كبير. قصص ذات صلة منتج "Sin Filtro" JK Media ينتج أول دراما صغيرة أصلية في الولايات المتحدة لـ ViXMicrO من TelevisaUnivision (حصريًا). تدخل WWE مساحة الدراما الصغيرة مع "Shadow Agent"، بطولة درو ماكنتاير.

ما يجب فعله بشأن الذكاء الاصطناعي، وكيفية رفع صوت المرأة، ومتى ستجد السوق الأفريقية طريقة لتحقيق الدخل من طفرة المحتوى الحالية، كانت من بين الموضوعات الساخنة على جدول الأعمال. وتم اقتراح نماذج تمويل جديدة. وتم الاحتفال بانتصارات المهرجان. وأظهر منتدى الإنتاج المشترك المؤثر (DFM) ما يحدث عندما تستمع قارة يبلغ عدد سكانها 1.2 مليار نسمة. كان نطاق القصص والأصوات مذهلاً – وعلامة مشجعة لأي شخص يعتقد أن مستقبل السينما الأفريقية هو الآن. شعبية في متنوعة

وبطبيعة الحال، فإن التحديات كثيرة ــ حتى بالنسبة لسوق دبي المالي ذاته، الذي يعكس تحوله عن مواعيد شهر يوليو التقليدية أزمة تمويل للفعاليات الثقافية في جنوب أفريقيا وفي مختلف أنحاء القارة. كان من الممكن سماع الصعداء التي أطلقتها مديرة دوربان فيلم مارت ماجدالين ريدي في بداية جلسة ليلة الاثنين تقريبًا، عندما قالت للضيوف المجتمعين: "لقد نجحنا. نحن هنا".

كان حدث هذا العام يدور حول الاحتفال والتعاون، والذي تحدده روح العمل الجماعي في صناعة تستعد للطريق غير المؤكد في المستقبل. أصر ريدي على أن "فيلمارت ديربان... ملتزم ببناء الصناعة". حتى عندما يصبح الأمر صعبًا، فإننا نسعى جاهدين لخلق بيئة تحتفي بما تفعله.

أما بالنسبة لإصداره التالي، فقد قال ريدي مازحًا: "نحن نتطلع إلى رؤيتك في الدورة الثامنة عشرة لـ Durban FilmMart. يوليو، أكتوبر، يوليو، أكتوبر. سنخبرك بذلك."

فيما يلي 10 نصائح من سوق دبي المالي لهذا العام:

استرداد النقود في جنوب أفريقيا "العودة إلى العمل".

وبعد أكثر من عامين من الشلل شبه الكامل لبرنامج الحوافز السينمائية، عاد التخفيض النقدي بنسبة 25 في المائة في جنوب أفريقيا إلى مساره الصحيح، حيث قالت نيلي مولوكوان من وزارة التجارة والصناعة والمنافسة ــ الهيئة الحكومية المكلفة بإدارة برنامج التخفيض النقدي ــ لممثلي الصناعة في ديربان: "لقد عادت الوزارة إلى ديربان". تحت ضغط سياسي من هيئات الصناعة التي احتشدت في إطار تحالف أعمال السينما والتلفزيون Save SA، دفعت DTIC معظم المطالبات غير المدفوعة التي تبلغ حوالي 2 مليار راند (121 مليون دولار) لعام 2024 وحصلت على ما يقرب من 1.5 مليار راند (91 مليون دولار) بحلول عام 2029.

وقال المنتج ديلون بيكر، الذي يشغل منصب رئيس منظمة المنتجين المستقلين: "لقد انتهى الأسوأ". لكن تظل هناك أسئلة حول الشكل الذي سيبدو عليه برنامج الحوافز للمضي قدمًا. بعد أشهر من المناقشات المثيرة للجدل في كثير من الأحيان، يبدو أن الصناعة والحكومة تجريان محادثة مثمرة - في الوقت الحالي. ومع ذلك، لا يزال هناك الكثير مما يتعين القيام به لتعزيز الثقة وطمأنة المنتجين الأجانب بأن التخفيض قد عاد إلى مكانه. وقال ستيفن ماركويتز، المنتج في شركة Big World Cinema: "سيستغرق الأمر بعض الوقت لاستعادة تلك الثقة... وبناء تلك الثقة على المستوى الدولي".

بعد مرور عام على إتمام مجموعة Canal+ Group استحواذها على شركة MultiChoice العملاقة للتلفزيون المدفوع في جنوب إفريقيا، لا يزال المنتجون الأفارقة في حالة ترقب بشأن ما يعنيه الاستحواذ بالنسبة لصناعات العرض في القارة. وأشار أحد المنتجين المخضرمين في جنوب أفريقيا إلى أن "الجميع ينتظر انتهاء عملية إعادة تنظيم Canal+. وكجزء من عرض الاستحواذ، وافقت الشركة الفرنسية على وقف التعديلات لمدة ثلاث سنوات، مما يعني أن الأمر قد يستغرق بعض الوقت حتى تصبح الصورة أكثر وضوحا. لكن القلق كان مرتفعا في جميع أنحاء القارة منذ أن تخلت Canal+ عن MultiChoice، منصة البث المباشر الخاسرة Showmax في وقت سابق من هذا العام.

حاول المسؤولون التنفيذيون في MultiChoice تقديم الطمأنينة لمحترفي الصناعة المحليين في ديربان، حيث أصر رئيس استراتيجية المحتوى رينيه جاكوبس على "أننا ملتزمون جدًا بالمحتوى المحلي" وأضاف مدير المحتوى المكتوب تيبوغو ماتلاوا أنه "فيما يتعلق بالإنفاق المحلي، نحن بالضبط حيث كنا قبل الاستحواذ". وقال مالافا: "نحن منفتحون على الأعمال". ولكن ما يعنيه ذلك بالنسبة لتكاليف الإنتاج وميزانيات بدء التشغيل في جميع أنحاء القارة للمضي قدمًا يبقى أن نرى.

قبل منتدى الإنتاج المشترك المؤثر، يفتتح سوق دبي المالي لهذا العام بفيلم بن إيمانا، وهو فيلم درامي مؤثر بعد الإبادة الجماعية للمخرجة الرواندية الحائزة على جائزة كان ماري كليمنتين دوزابزامبو. خريج المنتدى المالي لعام 2024، مع أكثر من 100 فيلم - تم عرض الكثير منها في أهم المهرجانات بما في ذلك كان والبندقية وصندانس وبرلين - سلط الضوء على مدى انتشار الحدث وتأثيره المستمر.

تم تسليم نسخة هذا العام مرة أخرى، مع مجموعة متنوعة من المشاريع التي تمثل 14 دولة أفريقية - ما يقرب من 80٪ منها تضم نساء في أدوار إبداعية رئيسية. على الرغم من أن المشاريع امتدت إلى مجموعة مذهلة من الأساليب والأنواع، فإن الفائزين الكبار في القاعة - بما في ذلك فيلم وثائقي تنزاني حول كيفية تقييد النظام الأبوي للنساء الأفريقيات وفيلم طريق سوداني عن النازحين جانغو - يُظهر كيف أن صانعي الأفلام الأفارقة ما زالوا مزدهرين في سرد ​​القصص المؤثرة.

يوصف الذكاء الاصطناعي بأنه قد يغير قواعد اللعبة في صناعات السينما في أفريقيا، حيث يعمل على تكافؤ الفرص من خلال تزويد صانعي الأفلام المحليين بتقنيات تحويلية لخفض التكاليف. لكن سلسلة من العقبات تقف في طريق التبني على نطاق واسع. قال زوكيساني كارابو مابيسي، من شركة Digicine Motion Picture لتكنولوجيا الإعلام والإنتاج ومقرها جوهانسبرج، والتي تهتم بشكل كبير باستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي: "إن الذكاء الاصطناعي ليس بالضرورة حبة سحرية". وحتى التكنولوجيا المتاحة على نطاق واسع للوصول إلى المستهلكين الأفارقة تواجه تحديات فريدة، بدءًا من تكاليف البيانات المرتفعة وبطء سرعات النطاق الترددي وحتى مشكلات معالجة الدفع.

هناك أيضا اعتبارات أخلاقية. وقالت تمارا داويت، من شركة الإنتاج الإثيوبية الكندية غوبيز ميديا، إن "الذكاء الاصطناعي مرآة للمجتمع. فالمجتمع يعاني من العديد من أوجه عدم المساواة النظامية، وتنعكس هذه التفاوتات [في نماذج الذكاء الاصطناعي]". وأضافت سامانثا كين، من جمعية منتجي وسائل الإعلام المستقلة: "الأشخاص الذين يبنون الذكاء الاصطناعي ليسوا مثلنا. المواهب الإبداعية (I.M.P.A.CT.). التحيزات مدمجة بالفعل في أنظمة الذكاء الاصطناعي. وبينما يستعد قادة التكنولوجيا العالمية ورجال الأعمال والسياسة لعقد قمة في كيب تاون الشهر المقبل لتشكيل مستقبل الذكاء الاصطناعي في جميع أنحاء أفريقيا، يتساءل المبدعون العالميون من الجنوب وأفريقيا والمغتربون، على حد تعبير كين، "ما الذي يتطلبه استخدام هذه الأدوات دون جلب أي شخص. جماليات الآخرين أم محونا – محو هويتنا؟

وحضرت وفود الصناعة من البرازيل وكندا حضورا كاملا في سوق دبي المالي لهذا العام، حيث مثلت اثنتين من الدول العشر التي وقعت معها جنوب أفريقيا اتفاقيات إنتاج مشترك. لكن المزاج السائد في ديربان خلال الأسبوع عكس رغبة مشتركة بين صانعي الأفلام الأفارقة في التعاون عبر الحدود - مع أو بدون إطار رسمي مرفق. وقال جويل تشيكابا فيري، الرئيس التنفيذي لمجموعة أسوشيتس الشهيرة في جنوب أفريقيا: "إن المستقبل هو الإنتاج المشترك غير الرسمي". وردد آخرون هذه الدعوة، مشيرين إلى العدد المتزايد من صناديق الأفلام المحلية ومستثمري القطاع الخاص الذين يسعون إلى تعزيز القطاع الثقافي في أفريقيا.

قال ستيفن ماركويتز، الرئيس التنفيذي لشركة Big World Cinema، والذي ترأس مؤخرًا مع صندوق HEVA المائدة المستديرة الافتتاحية لمستثمري الأفلام الأفريقية: "إننا نتطلع دائمًا إلى بقية العالم عندما يكون هناك أموال في القارة". "العمل أصعب بكثير، ويستغرق المزيد من الوقت، ولكن علينا أن ننفق المزيد من الطاقة عليه." مزيد من الطاقة بالإضافة إلى رغبة أكبر في التفكير خارج الصندوق. وقال يانيس جاي، المؤسس المشارك لاستوديو Yetu (Un)Limited الأفريقي: "نحن بحاجة إلى أن نكون رواد أعمال مبدعين". ولذلك، فإن المساحة التي ننشئها يجب أن تستند إلى قواعد مختلفة."

يبحث رسامو الرسوم المتحركة عن التمويل للمساعدة في تعزيز الإنتاج

إذا كنت تريد دليلاً على أن صناعة الرسوم المتحركة في أفريقيا آخذة في الارتفاع، فلا تنظر إلى أبعد من النجاح الكبير الذي حققته استوديوهات Angel David، التي باعت العام الماضي Avatar: Fire and Ashes في شباك التذاكر وعرضت مواهب شركة الرسوم المتحركة الجنوب أفريقية Sunrise Productions. إنه أحدث مثال على اكتساب الاستوديوهات الأفريقية موطئ قدم على المسرح العالمي، مع مجموعات مثل شركة Kugali Media الأفريقية التي تتعاون مع استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة لإنتاج سلسلة الخيال العلمي الرائدة "Iwajú". وقال أنتوني سيلفرستون، الشريك والمدير الإبداعي في استوديو Triggerfish الجنوب إفريقي الحائز على جوائز: "لقد تطورنا بشكل هائل. لقد تحسنت الصناعة بأكملها في السنوات العشر الماضية". "لكن المستقبل لا يزال غامضا للغاية."

لكي يتمكن رسامو الرسوم المتحركة في القارة من نشر أجنحتهم حقًا، فإنهم بحاجة إلى بنية تحتية مستقرة تسمح لهم بالإنتاج على نطاق واسع. وقالت كيلي ووكر، المديرة الأكاديمية لمدرسة الرسوم المتحركة: "ليس لدينا نقص في المواهب". ليس لدينا فرص لتحويل تلك الموهبة إلى خبرة. الرسوم المتحركة الأفريقية عالقة في أزمة مالية. وعلى الرغم من وفرة المواهب المحلية، إلا أن الموارد المخصصة لتطوير الملكية الفكرية على المستوى المحلي قليلة. "هل يمكن لعنوان IP أفريقي التنافس مع أمثال البوكيمون؟" سأل حميد إبراهيم كوجالي. "تزدهر هذه الصناعة عندما يكون هناك شيء مربح للغاية يسمح للمبدعين بإنشاء أشياء أخرى بشروطهم الخاصة." على الجانب الإيجابي، أثبت رسامي الكاريكاتير في القارة بالتأكيد أنهم قادرون على التفكير خارج الصندوق. هل يمكن أن يترجم هذا إلى إيجاد طرق مبتكرة لتعزيز الرخاء في أفريقيا؟ واعترف سيلفرستون قائلاً: "لا أعرف شيئًا عن النماذج البديلة لأننا مازلنا نخترعها".

بعد مرور ما يقرب من عقد من الزمن على قيام حركة #MeToo بمراجعة عالمية لأعمال الترفيه، تقول نساء جنوب إفريقيا إن صناعة السينما والتلفزيون لديها تعارض المساواة بين الجنسين. وقالت ماريون سيمور، وهي عضوة شقيقة في الصناعة تعمل في السينما والتلفزيون: "سيعود كل شيء إلى حيث بدأ". [التحرش الجنسي] لا يتوقف فحسب، بل إنه يتزايد. ويأتي سوق سوق دبي المالي هذا العام بعد أسابيع فقط من اكتشاف جثث 11 امرأة في إحدى ضواحي جوهانسبرج، مما صدم الأمة وأثار غضبًا بشأن العنف القائم على النوع الاجتماعي، حيث أشارت سيمور إلى أن "النساء أكثر عرضة للخطر الآن من أي وقت مضى لأن الأوقات أصعب".

إذا كانت هناك أخبار جيدة لهذه الصناعة، فهي أن جنوب أفريقيا معتادة على تولي النساء الأدوار القيادية - فهي تمتلك واحدة من أعلى نسب النساء في المناصب الحكومية العليا - وكما أكدت المخرجة كاونا ليتلاب المقيمة في ديربان، فإن "الثقافة ليست ثابتة. إنها تتطور دائمًا. إنها تعتمد علينا". وبينما تستعد سويفت للاحتفال بالذكرى السنوية العاشرة لتأسيسها العام المقبل، أصر سيمور على أن الوقت قد حان لكل من الرجال والنساء ليشمروا عن سواعدهم ويجدوا حلاً. "أعتقد أنه في سياق الصناعة اليوم والتحديات التي نواجهها، من المهم عدم ترك النساء خلفنا."

وعلى هذه الخلفية، شهد سوق دبي المالي هذا العام إطلاق مبادرة جديدة للدفع من أجل المساواة بين الجنسين في مهرجانات الأفلام الأفريقية. بقيادة سوق دبي المالي ومؤسسة لاديما، وهي هيئة إفريقية تدعم المرأة في صناعات السينما في القارة، تم وصف Reel Balance على أنه "تدخل تشاركي" يلزم المهرجانات الموقعة بالحصول على تمثيل بنسبة 50/50 سواء على الشاشة أو خلف الكواليس. وفي الوقت الحالي، قام 19 مهرجانًا أفريقيًا بالتسجيل، بما في ذلك مهرجان فيسباكو بوركينا فاسو المرموق - أقدم مهرجان سينمائي في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى - ديربان الدولي. مهرجان الفيلم، مهرجان جوبورج السينمائي، اللقاء الدولي بجنوب أفريقيا. مهرجان الفيلم الوثائقي ومهرجان الأقصر للسينما الأفريقية.

تتعهد هذه الأحداث بالدفع من أجل المساواة بين الجنسين في الأفلام التي تخرجها أو تنتجها النساء، وكذلك في الإدارة وهيئات التحكيم والمشاركين في اللجان وورش العمل. وقالت لارا أوتيان، المديرة التنفيذية لمؤسسة لاديما: "إن حقيقة توقيع العديد من المهرجانات بالفعل على هذا التعهد أمر ملهم". "من خلال الشراكة مع هذه المهرجانات المميزة، نعتقد أن التغيير يمكن أن يحدث وسيحدث وسنرى المزيد من النساء الأفريقيات داخل وخارج الشاشة في السنوات القادمة."

لقد كانت الأعمال الدرامية الصغيرة فاشلة، حيث توقعت دراسة حديثة أن هذا الشكل سيولد 150 مليار دولار في الأسواق العالمية خارج الصين بحلول عام 2026. وإذا كان هناك أي شك في أن أفريقيا مستعدة للاستفادة منها، فما عليك سوى إلقاء نظرة على نيجيريا، حيث تمت مشاهدة فيلم Billion Naira Bride - وهو مسلسل كوميدي رومانسي مكون من 60 حلقة من إنتاج المنتج Ifeoma - أكثر من 4 ملايين مرة في أول أربعة أيام من عرضه. وفي غضون شهرين بعد ذلك، تجاوزت عتبة 80 مليون مشاهدة. إن الإمكانات التي تتمتع بها القارة عظيمة ـ ولكنها لا تزال غير مستغلة إلى حد كبير. وقالت هلوملا داندالا، المؤسس المشارك لشركة Hektik، التي توصف بأنها أول منصة بث مباشر للدراما الصغيرة في أفريقيا: "في أفريقيا، لدينا أصغر متوسط ​​عمر على هذا الكوكب. لدينا ما يقرب من 1.1 مليار هاتف ذكي". وقال بيبسي بوكان من فريق إنتاج Stained Glass TV: "إنها حدود جديدة". ما يتعين علينا القيام به كقطاع هو العمل معًا لبناء مدرج لبناء الجمهور، وتطوير الجمهور أثناء تعلمنا.

وللقيام بذلك، يحتاج المنتجون الأفارقة إلى العمل على نطاق واسع - أشارت فلافيا موتسيسي من شركة Both Worlds Pictures: "إن الطريقة الوحيدة لإنشاء صناعة رأسية هي الحجم". وقال متسيسي "لم نحقق تحقيق الدخل. هذه هي الحقيقة". وقالت ميني هاريس، رئيسة القطاعات الرقمية والسوقية في شركة الاتصالات العملاقة MTN: "نحن بحاجة إلى التفكير في كيفية إشراك العلامات التجارية". لكن في الوقت الحالي، فإن صانعي الدراما الصغيرة الأفارقة متحمسون للوصول إلى الطابق الأرضي. وقال متسيسي: "نحن نصنع أعمال درامية عمودية أفريقية". ليس علينا تقليد ما يصنعه الشرق أو الغرب."

لقد تم الالتزام بنحو 3 مليار دولار أمريكي لصناعات السينما في أفريقيا في السنوات الأخيرة، بدءاً من نمو شركات الأسهم الخاصة ـ وخاصة في نيجيريا ـ إلى العدد المتزايد من الصناديق العامة وأدوات الاستثمار التي تدعمها المؤسسات العملاقة. على المستوى الإبداعي، تشهد القارة ازدهارًا حيث يكتسب صانعو الأفلام الأفارقة اعترافًا عالميًا وجوائز في المزيد من المهرجانات المتميزة. ومع ذلك يشعر الكثيرون بالضغط. وقالت ماري لورا مونجاي، مؤسسة شركة Restless Global الاستشارية والخبيرة البارزة في الصناعات الإبداعية في أفريقيا: "نحن حقًا في مرحلة غريبة للغاية في صناعة السينما، حيث أصبحت السينما الأفريقية أكثر شهرة، ومن الصعب أيضًا تحقيق الدخل منها".

كان إغلاق مجموعة Canal+ لخدمة البث المباشر Showmax في وقت سابق من هذا العام مجرد أحدث مثال على كيفية خنق الطفرة الإبداعية في أفريقيا لنقطة التوزيع. ولكن الأفارقة لا يقفون مكتوفي الأيدي وينتظرون الحل. وشهد سوق دبي المالي لهذا العام زيادة في الاهتمام بالمحتوى الرأسي الذي يمكن تقديمه عبر الهواتف المحمولة في أكثر من مليار قارة. إطلاق خدمة VOD جديدة من شركة الاتصالات الإفريقية العملاقة MTN. وإطلاق مبادرة جديدة تعتمد على البيانات، "شاهد في المجتمع"، والتي تستخدم أحدث التقنيات "لإنشاء مساحة يتم فيها الترويج لرواة القصص المحليين لدينا وإتاحة الفرصة لهم للتواصل مع الجماهير المحلية"، وفقًا لتوني مونتي، أحد رعاة المنتج. ولم تكن أفريقيا قط راضية على المستوى المحلي إلى هذا الحد. تبدو الصناعة أكثر تصميماً من أي وقت مضى على إنشاء سوق لدعمها.