نقد الوثائقي «قحطالرجال»: إحياء ذاكرة آخذة في الزوال
نُقد وقُيّم الوثائقي «قحطالرجال» للمخرج محسن عسكريزاده في الجلسة التاسعة والخمسين من سلسلة جلسات عروض «فيلمتئاتر» في سينماتك بيت الفنانين الإيرانيين.
وبحسب السفير أرجان، نقلاً عن غرفة أخبار بيت الفنانين الإيرانيين، فقد تم تخصيص البرنامج التاسع والخمسين من سلسلة العروض السينمائية في سينما بيت الفنانين الإيرانيين للفيلم الوثائقي "قحط الرجال" للمخرج محسن عسكري زاده. عُرض هذا العمل في البرنامج الرابع والأخير من حزمة أفلام وثائقية عن المسرح الإيراني بالتعاون المشترك بين جمعية نقاد المسرح والكتاب والباحثين وسينماتيك بيت الفنان الإيراني، وأدى جلستها التحليلية الصحفي علي أفشار، وبحضور المعلم والناقد المسرحي محمد نجاري.
الناقد المسرحي محمد نجاري، محللاً محتوى الفيلم الوثائقي "قحط الرجال" لمحسن عسكري زاده، قيم العمل باعتباره وثيقة قيمة للدور المركزي والمحدد للاتجاه لـ "الخبير المسرحي" في المناخات والمدن الطرفية وقال: إن وصول خبير مسرحي أكاديمي وواسع المعرفة إلى محافظة مثل يزد لم يكن مجرد تعيين إداري، بل مكان أمل ونقطة انطلاق لحقن العلم والمعرفة الحديثة والأمل في المجتمع المسرحي. منصب متميز أدى إلى تدريب شخصيات بارزة مثل علي أصغر دشتي وراشك راد تحت إشراف هاشم أركان. ورغم أن هذا المنصب الإداري واجه نقصًا في الميزانية والبنية التحتية في الجهاز البيروقراطي لوزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي، إلا أن وجود أعضائه حوله إلى غرفة قيادة فعالة؛ مركز استطاع أن يؤسس لتقليد مسرحي قوي، ويؤسس لاتجاه ثقافي، ويبني قاعة ويربط المسرح الفاخر بالجمهور؛ وهو اتجاه ديناميكي لم يتكرر للأسف في السنوات التالية حتى مع إنشاء العديد من المراكز الجامعية في يزد، وابتعد المشهد المسرحي في تلك المنطقة عن هذا التقليد الأصيل.
وأشار هذا الناقد المسرحي إلى الإمكانيات الغنية التي تتمتع بها بورتريه هاشم أركان لتصبح موضوعًا دراميًا وجذابًا في السينما الوثائقية، وأضاف: أركان يمتلك كل الميزات اللازمة لفيلم وثائقي دائم؛ لم يكن يحظى بشعبية كبيرة بين طلابه فحسب، بل أحدث انفجارًا للمعلومات في الفصل الدراسي من خلال معرفته بالقراءة والكتابة، ولكنه كان يعاني أيضًا من ضعف مأساوي أثار الصراع والغيرة من حوله في سياق ضيق الأفق وخلق دراما واسعة النطاق. لكن في مجال السرد، يخرج الفيلم عن منطق السبب والنتيجة، وبدلا من أن يظل وفيا للتماسك الدرامي، فإنه يتحرك حول الانشغالات الشخصية للمخرج والتأرجح بين توسيع الشخصية وما يترتب على الرقابة أو الرقابة الذاتية؛ الوضع الذي تسبب في عدم إدراك الإمكانات التي لا تعد ولا تحصى لهذا السياق التاريخي في البنية السردية للعمل.
مشيراً إلى عجز الفيلم عن نقل مفارقات المخرج ونبرة النقد المحتملة، قال نجاري: «ربما قصد المخرج السخرية من رفاقه ومعاصريه وتذكيرهم بغيابهم في أيام الوحدة والحاجة، لكن اللغة البصرية للعمل في هذا الجزء تبقى أيضاً ناقصة؛ ضعف حال دون تحويل هذه الفكرة النقدية إلى شكل ملموس وفعال في السرد ككل».
ومنتقدا آليات الإقصاء وثقافة الإقصاء في الحياة الاجتماعية والفنية، اعتبر الضيق البيئي أحد العوامل الرئيسية وراء عزلة شخصيات مثل هاشم أركان وقال: عادتنا في نشر الأشجار وقطعها بدلا من التجذير والمقاومة هي مأساة متكررة لثقافتنا. تقليد مقزز نزيل فيه النخب بسهولة بأدوات الوصم والتسميات الأيديولوجية أو السلوكية أو الجسدية. ورغم أن العمل يحاول إبراز دور المؤسسات من خلال قمع الأسرة، إلا أن الحقيقة المؤلمة التي يتطرق إليها أصغر دشتي هي أن أركان وقع في فخ الإدمان. ضعف منهك قد يكون من الممكن التحكم فيه في أحد أركان المدينة كمخرج، لكن في آلية الإنتاج الاحترافية، خاصة في مجال التمثيل، تستبعد الشخص على الفور من الدورة الرسمية للمسرح والسينما في البلاد بمبررات مثل الفوضى وخفض التكاليف.
قيم هذا الناقد المسرحي القيمة الوجودية للفيلم الوثائقي، بما يتجاوز عيوبه الفنية، في إحياء الذاكرة المتدهورة وأضاف: قبل مشاهدة هذا الفيلم الوثائقي، على الرغم من سنوات الانتقال إلى يزد وقضاء الوقت مع فناني تلك الأرض، لم يكن هناك اسم هاشم أركان في جغرافيتي العقلية، وكان المجتمع المحلي قد نسيه. ولذلك، فإن إنتاج هذا العمل، بغض النظر عن قيمته السينمائية، قد نجح كوثيقة ثقافية لإعادة قراءة التاريخ الشفهي.
وتابع عضو جمعية النقاد والكتاب والباحثين بدار المسرح: ومع ذلك، إذا أردنا التعامل مع العمل كصورة وثائقية، فإن نقص الوثائق والكتيبات والصور الأرشيفية لا يمكن تبريره بأعذار مثل عدم وجود أدلة. وبدلا من الاقتصار على عامة كلام الرواة، كان على صانع الفيلم أن يضع تحت المجهر جنس الممثلين، وخفايا المخرج، والسياق الاجتماعي لاختيار النصوص وطريقة توجيه الممثلين؛ كما هو الحال في المراجعة الوثائقية لشخصية مثل قطب الدين صادقي، علينا تحليل التطور الجمالي لأعماله وتعاوناته في سياقات تاريخية مختلفة.
وقال هذا الأستاذ الجامعي: باستثناء الرواية الصادقة لعلي أصغر دشتي الذي وقف بوعي في موقف الطالب لكي يصبح مدرسا والنضال الدرامي للطالب ومراد هويدا، فقد اختزلت الأقوال الأخرى في التأكيد على الحصول على درجة البكالوريوس؛ عنوان ربما كان يبدو وكأنه امتياز في الماضي، لكنه اليوم يفتقر إلى القيمة الأساسية. الشهادات الجامعية في حد ذاتها لا تضمن الرؤية الفنية أو الفهم التحليلي أو التمكن من اتجاهات المسرح العالمية الحالية، وبدلا من التوقف عند هذه الدرجة، كان ينبغي للفيلم أن يستكشف عمق رؤيته ومعرفته.
هذا الناقد المسرحي وصف حضور الوجوه الشهيرة أمام الكاميرا ليس كرافعة لثراء بنية الفيلم، بل كعنصر زخرفي وتذكيري: دعوة وجوه مشهورة، كل منها جزء من التاريخ الحي للفنون الأدائية لهذه الأرض، عندما تجد في الفيلم الوثائقي البورتريه قيمة بنيوية تعمل على اكتشاف الزوايا الخفية لحياة الموضوع وفنه، وليس فقط كإجراء زخرفي ولاصق لملء الفجوات. يتم استخدام البحوث والمؤثرات البصرية.
منتقداً اللهجة الحزينة والترتيب غير المتوازن للأحداث في الفيلم الوثائقي "قحط الرجال"، اعتبر محمد نجاري أن طريقة تمثيل حياة هاشم أركان تمنع التماهي العميق مع الجمهور، وقال: "الفيلم بصيغته الحالية يختزل حياة أركان إلى مجرد مأساة؛ في حين أنه كان إنساناً بكل ما فيه من صعود وهبوط ونواقص وفي نفس الوقت نشاطات بناءة. وفي أرض فيها رغبة غريبة في التدمير، بدأ أركان في التدمير". وحتى لو كان الإنجاز الوحيد لثلاثة عقود من نشاطه هو تدريب فنان مثل علي أصغر دشتي، الذي وجد منصب أستاذ الأسلوب في المسرح المعاصر مع أعمال مثل "الأمير الصغير"، فإن هذه العلامة الوحيدة كانت كافية لترسيخ صورته البطولية.
اعتمد مدرس الأدب والمسرح هذا على مبادئ دراماتورجيا المونتاج، واعتمد خلاص الفيلم على إعادة خلق البنية السردية وأضاف: التسلسل المنطقي للدراما يتطلب تصوير مسار انفصال أركان عن مسقط رأسه، والعيش بين قادة مسرح العاصمة، والعودة إلى يزد للتعليم، ومن ثم التعامل مع الجشع والافتراء والطرد خلال حياته، بحيث يمكن تصوير مواجهة البطل مع القدر. إذا قام المخرج بمساعدة محرر مطلع على الدراماتورجيا بإعادة ترتيب الاندفاعات على أساس إيقاع النضال والتآكل، فإن الجمهور سيتعاطف مع هذا البطل المجتهد ويقف ضد معاناة الإزالة المستمرة للنخب في المجتمع الثقافي الحيوي؛ لكن الإخراج الحالي مجرد شهادة ميلاد مؤقتة تنقل الوجود التاريخي لشخص يدعى هاشم أركان، دون أن يكون له القدرة على البقاء في العقل أو خلق رابطة عاطفية وملحمية مع الجمهور.
وفي النهاية قال نجاري: إن حضور شخصيات تاريخية مثل علي نصيريان الذي يعد ركيزة قوية في أدبنا الدرامي والسينما والمسرح، إلى جانب أشخاص عظماء مثل جليل فرجد وعلي أصغر راسسخراد لإحترام الركائز ومرافقته في طقوسه هو دليل واضح على أهمية موقفه. إن القبول بوجود هؤلاء المتفاخرين أمام الكاميرا يدل على أن الفيلم الوثائقي أصبح وثيقة هوية؛ وثيقة، كل قطعة منها تعكس مدرسة من مدارس تاريخ المسرح المعاصر، بل وتوضح الغموض التاريخي الذي طال أمده مثل تشابه الاسم وجائزة ممثل بنفس اسم محمد رضا شجريان في مسرح يزد للباحثين.