الحقيقة المؤلمة؛ فخ هاشم أركان في فخ الإدمان / مأساة القضاء على النخب في الفيلم الوثائقي "قحط الرجال"

تم تخصيص البرنامج التاسع والخمسين من سلسلة عروض دور السينما في دار الفنانين الإيرانيين للفيلم الوثائقي "قحط الرجال" (فيلم وثائقي عن صورة هاشم أركان) للمخرج محسن عسكري زاده.

وبحسب تقرير السفير أرجان نقلاً عن بيت الفنانين الإيرانيين، فقد تم عرض هذا العمل في البرنامج الرابع والأخير من حزمة الأفلام الوثائقية حول المسرح الإيراني بالتعاون المشترك بين جمعية النقاد والكتاب والباحثين في بيت الفنانين الإيرانيين والسينما في بيت الفنانين الإيرانيين، وأدى جلسته التحليلية علي أفشار (صحفي) بحضور محمد نجاري (مدرس وناقد مسرحي).

من خلال تحليل محتوى الفيلم الوثائقي "قحط الرجال" لمحسن عسكري زاده، قيَّم الناقد المسرحي محمد نجاري العمل باعتباره وثيقة قيمة للدور المحوري لـ "الخبير المسرحي" في المناطق والمدن المحيطة، وقال: "إن وصول خبير مسرحي واسع المعرفة والأكاديمي إلى محافظة مثل يزد لم يكن مجرد تعيين إداري، بل مكان أمل ونقطة انطلاق لضخ العلم والمعرفة الحديثة والأمل في المجتمع المسرحي في تلك المنطقة؛ أ" مركز متميز أدى إلى تدريب شخصيات بارزة مثل علي أصغر دشتي وراشك راد تحت إشراف هاشم أركان، ورغم أن هذا المنصب الإداري في الجهاز البيروقراطي لوزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي واجه نقصًا في الميزانية والبنية التحتية، إلا أن وجود أعضائه حوله إلى غرفة قيادة فعالة، وهو مركز قادر على تأسيس تقليد مسرحي قوي، وتأسيس اتجاه ثقافي، وبناء قاعة وربط المسرح الفاخر بالجمهور؛ وهو اتجاه ديناميكي لم يتكرر للأسف في السنوات التالية حتى مع إنشاء العديد من المراكز الجامعية في يزد، ابتعد المشهد المسرحي في تلك المنطقة عن هذا التقليد الأصلي.

وأشار الناقد المسرحي إلى القدرات الغنية التي يتمتع بها بورتريه هاشم أركان ليصبح موضوعًا دراميًا وجذابًا في السينما الوثائقية، وأضاف: "يمتلك أركان كل الميزات اللازمة لفيلم وثائقي دائم؛ فهو لم يكن يتمتع بشعبية كبيرة بين طلابه فقط ويخلق انفجارًا معلوماتيًا في الفصل الدراسي بفضل معرفته بالقراءة والكتابة، ولكنه كان يعاني أيضًا من ضعف مأساوي أثار صراع وغيرة من حوله في سياق ضيق الأفق وخلق دراما واسعة النطاق. لكن في مجال السرد، يخرج الفيلم عن المنطق السببي وبدلًا من البقاء وفيًا للتماسك الدرامي، فإنه يتحرك حول الانشغالات الشخصية لصانع الفيلم ويتأرجح بين توسيع الشخصية وعواقب الرقابة أو الرقابة الذاتية؛ وهو الوضع الذي تسبب في عدم تحقيق الإمكانات التي لا تعد ولا تحصى لهذه الخلفية التاريخية في البنية السردية للعمل؛

محمد نجاري الناقد المسرحي خلال عرض ومراجعة الفيلم الوثائقي «قحط الرجال» (فيلم وثائقي عن صورة هاشم أركان): الحقيقة المؤلمة التي تطرق إليها أصغر دشتي أيضاً هي فخ إدمان أركان؛ ضعف مدمر قد يكون من الممكن التحكم فيه في أحد أركان المدينة كمخرج، لكن في آلية الإنتاج الاحترافية، خاصة في مجال التمثيل، فإنها تستبعد الشخص على الفور من الدورة الرسمية للمسرح والسينما في البلاد بمبررات مثل الفوضى وخفض التكاليف.

واشتكى نجاري من مكانة هاشم أركان المهنية وقلة المراجع البصرية والاكتفاء بالاعتماد على التصريحات اللفظية، وقال: "لو كان لهاشم أركان مثل هذه المكانة السامية التي لا يمكن تعويضها في المسرح الإيراني، لكان ينبغي أن تتجلى هذه الأهمية في لغة الصورة، بدلا من البقاء على مستوى الادعاءات حول صداقته مع حميد سرغيان أو ناصر آغاي أو كاظم البلوشي". السينما الوثائقية ليست مصدرًا لمعتقدات مجردة أو تقديس بسيط، بل تتطلب مكافأة موضوعية وبصرية؛ وعندما يقال إنه كان على المسرح في عمل ساريان، ينبغي أن يرى الجمهور على الأقل خطتين لذلك الأداء أو آثار حضوره على الشاشة، لأنه حتى نفس التمثيل في عمل لساريان وحده لا يوحي بعظمة الوجه في البنية الوثائقية للصورة.

وأشار هذا الناقد المسرحي إلى عجز الفيلم عن نقل المفارقات والنبرة النقدية المحتملة للمخرج، وقال: "ربما قصد المخرج السخرية من رفاقه ومعاصريه وتذكيرهم بغيابهم في أيام الوحدة والحاجة، لكن اللغة البصرية للعمل في هذا الجزء تبقى أيضا ناقصة؛ وهو ضعف حال دون تحويل هذه الفكرة النقدية إلى شكل ملموس وفعال في السرد ككل".

منتقدًا آليات الإقصاء وثقافة الإقصاء في الحياة الاجتماعية والفنية، اعتبر النجاري ضيق الأفق البيئي أحد العوامل الرئيسية وراء عزلة شخصيات مثل هاشم أركان، وقال: "لا يتم صيد اللؤلؤ في المياه المنخفضة، وفي المياه الكبيرة تسبح الأسماك الكبيرة، وفي الخزانات الصغيرة تتعثر الضفادع. إن عادتنا في نشر الأشجار وقطعها بدلاً من التجذير والمقاومة هي مأساة متكررة لثقافتنا، وهو تقليد مثير للاشمئزاز نحن فيه" يمكن بسهولة إزالة النخب بأدوات الوصم والمسميات الأيديولوجية أو السلوكية أو الجسدية، رغم أن العمل يحاول إبراز دور المؤسسات من خلال قمع الأسرة، إلا أن الحقيقة المؤلمة التي يتطرق إليها أصغر دشتي هي أن أركان وقع في فخ الإدمان، وهو ضعف مدمر قد يكون من الممكن السيطرة عليه في أحد أركان المدينة كمخرج، لكن في آلية الإنتاج الاحترافية، خاصة في مجال التمثيل، فإنها تستبعد شخصا على الفور من الدورة الرسمية للمسرح والسينما. بلد له مبررات مثل الفوضى وخفض التكاليف".

قيم هذا الناقد المسرحي القيمة الوجودية للفيلم الوثائقي بما يتجاوز عيوبه الفنية، في إحياء الذاكرة المتدهورة وأضاف: "قبل مشاهدة هذا الفيلم الوثائقي، على الرغم من سنوات التنقل إلى يزد وقضاء الوقت مع فناني ذلك البلد، لم يكن هناك اسم هاشم أركان في جغرافيتي الذهنية، وكان المجتمع المحلي قد نسيه؛ لذلك، فإن إنتاج هذا العمل، بغض النظر عن قيمه السينمائية، كان ناجحًا كوثيقة ثقافية لإعادة قراءة التاريخ الشفهي".

وتابع هذا العضو في رابطة النقاد والكتاب والباحثين بدار المسرح: "ومع ذلك، إذا أردنا التعامل مع العمل باعتباره فيلمًا وثائقيًا بورتريه، فإن نقص الوثائق والكتيبات والصور الأرشيفية لا يمكن تبريره بأعذار مثل عدم وجود أدلة. فبدلاً من الاقتصار على الكلمات العامة للرواة، كان على صانع الفيلم أن يضع تحت المجهر نوع الممثلين، وخفايا المخرج، والسياق الاجتماعي لاختيار النصوص وطريقة توجيه الممثلين؛ تمامًا كما فعلنا". في المراجعة الوثائقية لشخصية مثل قطب الدين صادقي، علينا تحليل التطور الجمالي لأعماله وتعاوناته في سياقات تاريخية مختلفة.

وبالإشارة إلى إهمال الفيلم الوثائقي تحليل مسار التطور المهني والملامح الفنية لمسيرة هاشم أركان الفنية، رأى محمد نجاري أن المنهج التحليلي للعمل غير كاف في تمثيل حياته الفنية، وقال: "كما هو الحال في تحليل مسيرة شخصية بارزة، يجب التمييز بين فترات مختلفة من نشاطه، من طريقة تفاعله مع الطلاب وتوجيه الممثلين إلى طريقة التكيف والتركيز على النصوص الملحمية والمحلية، يجب أيضًا تصوير هذه العملية في فيلم أركان الوثائقي؛ بينما الجمهور لا يلاحظ حتى أي شيء في لهجته وتعبيراته وتفاصيل أدائه".

وقال هذا الأستاذ الجامعي: "باستثناء الرواية الصادقة لعلي أصغر دشتي الذي وقف بوعي في موقف الطالب ليصبح مدرسا والنضال الدرامي للطالب ومراد هويدا، فقد اختزلت العبارات الأخرى إلى التأكيد على الحصول على درجة البكالوريوس، وهو اللقب الذي ربما بدا وكأنه امتياز في الماضي، لكنه يفتقر اليوم إلى القيمة الأساسية. فالشهادات الجامعية في حد ذاتها لا تضمن الرؤية الفنية أو الفهم التحليلي أو التمكن من اتجاهات المسرح العالمي الحالية، وبدلا من التوقف عند الدرجة، الفيلم كان ينبغي أن يستكشف عمق رؤيته ومعرفته.

ووصف هذا الناقد المسرحي وجود وجوه مشهورة أمام الكاميرا بأنه ليس رافعة لثراء بنية الفيلم، بل عنصرا زخرفيا، وأضاف: "دعوة الوجوه الشهيرة، كل منها جزء من التاريخ الحي للفنون المسرحية في هذه الأرض، عندما يجد الفيلم الوثائقي البورتريه قيمة بنيوية تخدم اكتشاف الزوايا الخفية في حياة الموضوع وفنه، وليس فقط كتحضير زخرفي ولاصق لملء الفجوات البحثية والبصرية للعمل".

منتقداً اللهجة الحزينة والتسلسل غير المتوازن للأحداث في الفيلم الوثائقي "قحط الرجال"، اعتبر محمد نجاري أن طريقة تمثيل حياة هاشم أركان تمنع التماهي العميق مع الجمهور، وقال: "الفيلم بصيغته الحالية يختزل حياة أركان إلى مجرد مأساة؛ في حين أنه كان إنساناً بكل ما فيه من صعود وهبوط ونواقص وفي نفس الوقت نشاطات بناءة. وفي أرض فيها رغبة غريبة في التدمير، بدأ أركان في التدمير". حتى لو كان الإنجاز الوحيد خلال ثلاثة عقود من نشاطه هو تدريب فنان مثل علي أصغر دشتي، الذي وجد مكانًا له باعتباره سيد الأسلوب في المسرح المعاصر مع أعمال مثل "الأمير الصغير"، فإن هذه العلامة الوحيدة كانت كافية لترسيخ صورته البطولية.

وأوضح: «للأسف رواية العمل بدلاً من إظهار رغبة البطل وإصراره على تحقيق هدفه والعقبات التي قطعت في طريقه، تؤجل الأجزاء الحاسمة وسرد إخفاقاته وإقصائه وتحديات حياته إلى ما بعد وفاته؛ هيكل لا يدفع الجمهور إلى الإعجاب بالكرامة العظيمة للمعلم، ولا يثير شعورًا بالتعاطف والانطباع العميق فيه.

وبالاعتماد على مبادئ دراماتورجيا التحرير، رأى هذا المحاضر في الأدب والمسرح أن خلاص الفيلم يعتمد على إعادة خلق البنية السردية وأضاف: "التسلسل المنطقي للدراما يتطلب تصوير مسار انفصال أركان عن مسقط رأسه، والعيش بين قادة مسرح العاصمة، والعودة إلى يزد للتعليم، ومن ثم التعامل مع الجشع والافتراء والطرد خلال حياته، بحيث يمكن المواجهة بين البطل والقدر". لو أن المخرج، بمساعدة محرر مطلع على الدراماتورجيا، يعيد ترتيب الاندفاعات على أساس إيقاع الصراع والتآكل، لتعاطف الجمهور مع هذا البطل المجتهد ووقف ضد معاناة الإزالة المستمرة للنخب في المجتمع الثقافي الحيوي؛ لكن الإخراج الحالي مجرد شهادة ميلاد مؤقتة تنقل الوجود التاريخي لشخص يدعى هاشم أركان، دون أن يكون له القدرة على البقاء في العقل أو خلق اتصال عاطفي وملحمي مع الجمهور.

وتأكيدا على الوظيفة التاريخية والتوثيقية للسينما الوثائقية في التعرف على الأبطال المجهولين، اعتبر النجاري إنتاج الفيلم الوثائقي "قحط الرجال" جهدا قيما لتسجيل الثقافة والفنون الطويلة الأمد لهذه الأرض، وقال: "نحن نصنع الفيلم الوثائقي لاكتشاف وتسجيل وأحيانا التعلم من حياة الشخصيات التي كان لها تأثير؛ إن شخصية مثل هاشم أركان، الذي أهمل اسمه حتى من قبل الباحثين، يتم الآن إعادة تعريفها في جغرافية المسرح الإيراني بسبب هذا العمل.

وقال هذا الناقد: "إن وجود شخصيات تاريخية مثل علي نصيريان، الذي يعد ركيزة قوية في أدبنا الدرامي والسينما والمسرح، إلى جانب أشخاص عظماء مثل جليل فرجد وعلي أصغر راساخراد لإجلال الأعمدة ومرافقته في طقوسه، هو دليل واضح على أهمية موقفه. وقبول وجود هؤلاء المتفاخرين أمام الكاميرا يدل على أن الوثائقي أصبح وثيقة هوية؛ وثيقة، كل قطعة منها تعكس مدرسة من مدارس المسرح المعاصر". التاريخ، بل ويوضح الغموض التاريخي الذي طال أمده مثل تشابه الاسم وجائزة ممثل بنفس اسم محمد رضا شجريان في مسرح يزد للباحثين.

وهذا الناقد المسرحي، مع تقديره لجهد المخرج البحثي وجرأته في سرد هذا الموضوع، اعتبر أن تحسين جودة مثل هذه الأعمال مرهون بتعميق النظرة البنيوية وأضاف: "إن جهد الكاتب السينمائي والباحث في استعادة هوية منسية يستحق الثناء والتقدير، ولكن ينبغي للمرء أن يغسل العيون ويرى بشكل مختلف؛ فالاستفادة من استشارات الخبراء في مجال الدراماتورجيا والبنية البصرية كان يمكن أن يخرج هذا العمل عن المستوى المتوسط ومجرد تقرير ويحوله إلى فيلم وثائقي دائم يضاهي الفيلم الوثائقي". عظمة الشخصيات الموجودة فيه، بحيث تفسح الأخطاء البنيوية في التجارب اللاحقة المجال لتعبير أكثر سينمائية وفعالية.