فيلم مجيدي يلفت الأنظار؛ رحلة على منحدر أخلاقي زلق!

«غذاء الظهيرة»، العمل الجديد لمجيد مجيدي، يلفت الأنظار بعرضه العالمي الأول في مهرجان بوسان ٢٠٢٦.

وبحسب مراسل مهر، فقد تم عرض فيلم "طعام منتصف النهار" للمخرج ماجد مجيدي، وهو أحدث الأفلام، في مهرجان بوسان السينمائي، وقد سبق ذكره كعمل يمكن أن يفوز بالعديد من الجوائز.

أثناء حضوره هذا المهرجان، أهدى مجيدي الفيلم لشعب إيران الشجاع وأطفال ميناب المضطهدين، وأرسل تحياته إلى الناس الذين لم ولن ينحنوا، وقال: إن جريمة شعب إيران الوحيدة هي أنه يريد أن يكون مستقلاً ويتمتع بالاستقلال.

وقد لفت عرض الفيلم، الذي يدور حول مدرس غير متفرغ يرفض إغلاق المدرسة، انتباه المهرجان.

وجاء في تحليل الفيلم: بقدر ما يحب هذا المعلم طلابه حقًا، بقدر ما يحتاجون إليه، فهو يحتاج إليهم لمواصلة العمل في المدرسة حتى يتمكن من تأمين وظيفة بدوام كامل واستقرار مالي؛ بداية ترويض إلى حد ما لرحلة أسفل منحدر زلق من الممارسات غير القانونية والبغيضة أخلاقيا.

استشهدت مجلة فارايتي بفيلم مجيدي باعتباره دراما إيرانية مؤثرة تصور الجهود اليائسة التي يبذلها المعلم لتوفير احتياجات مدرسته.

كتب هذا المنشور على الإنترنت: اكتمل الفيلم الأخير للمخرج المخضرم ماجد مجيدي بالأداء الممتاز للممثل الرئيسي محمد رحيمي.

وأضاف الناقد المتنوع كامبولي كامبل: "الغداء" لا يتعلق بفن الطبخ، ولكنه يتعلق جزئيًا بآداب الأكل، وهي الأخلاق التي تصبح أكثر قيمة مع الندرة. لكن أبعد من ذلك، يدور فيلم ماجد مجيدي الجديد حول الحق في الغذاء، والكفاح الشاق من أجل العثور عليه وتوفيره في ظل غياب الرعاية الحكومية. الفيلم الذي تم إنتاجه في قرية جورانكش بإيران، الواقعة في منطقة جافة وغير مواتية على ما يبدو، يتتبع قصة مدرس المدرسة داود سولان (محمد رحيمي) الذي، على الرغم من حصوله على راتب من وزارة التعليم، يدير المدرسة من خلال أموال خاصة، وعندما يموت فاعل الخير الذي ساعده، فإن انقطاع إمدادات الغذاء يعرض المدرسة بأكملها للخطر؛ بدون وجبة الغداء، لن يعود الأطفال يأتون إلى المدرسة، مما يؤدي إلى إغلاق المدرسة بعد أسبوعين.

ويواصل هذا الناقد الكتابة: من الصعب ألا تتأثر بالإجراءات اليائسة التي يتخذها سولان لإبقاء مدرسته مفتوحة؛ ينفق إيجاره على الطعام والتهريب ويبيع الوقود ليلاً لإبقاء المدرسة مفتوحة. تصميمه على إبقاء المدرسة مفتوحة يأتي مع بعض الأسئلة الأخلاقية، وهذا ما يجعل "الغداء" أكثر إثارة للاهتمام وخطورة مما كان متوقعا. هل يقبل أطفالاً من قرى أخرى في صفه وهل يلوم والدته على استضافة الضيوف على حساب تكلفة طعام الأطفال المحتملة؟

إن أداء رحيمي واستكشاف مجيدي الصبور لردود أفعاله هما أكثر من فك مثالي لرغبة المخرج في عالم إنساني وسؤال كم مما يفعله صدقة وكم منه مضمون للحقوق؟

من خلال الإعجاب بنهج مجيدي المنضبط والطبيعي والغموض المتعمد لنوايا سولان - بما يتجاوز رغبته في إبقاء المدرسة مفتوحة - تجد المراجعة دراسة هذه الشخصية الرائعة كرجل صادق ولكنه متضارب بشدة، والأهم من ذلك، رجل يائس، أحد أبرز أحداث الفيلم، مما يترك انطباعًا كبيرًا. وهنا يأتي غضب "الغداء"، والإحباط المتأصل إزاء فشل العديد من المؤسسات بشكل مستمر في اتخاذ أبسط قرار في العالم؛ تلبية احتياجات الناس.

في هذه الأثناء، يسلط التصوير السينمائي الثابت للماجدي الضوء على الواقع البارد الذي يحاول سولان التنقل فيه، مما يمحو أي علامة على التعليم المحتمل. يكمن وراء كل عمل صالح يقوم به نوع من البراغماتية التي قد تبدو قاسية بعض الشيء. لكن في النهاية لحظات النعمة والرحمة تمنع الفيلم من التحول إلى قصة مريرة؛ المفتش، على الرغم من صرامته الواضحة والإهمال الواضح من مجلس الإدارة، يرى إحسان سولان ويقرر المساعدة قدر استطاعته، وفي الفيلم الذي يبدو للوهلة الأولى مبنيًا على البساطة الأخلاقية، لا توجد إجابات سهلة في النهاية.

فيلم لديه القدرة على النجاح في السينما الفنية

كما أشارت Screen Daily إلى فيلم "غزاي نمروز" باعتباره فيلمًا جذابًا وجاء في الوقت المناسب.

أكدت إليزابيث كير، ناقدة هذا الموقع، على التمثيل الدقيق لمحمد رحيمي، وذكرت الفيلم باعتباره عملاً قويًا في الجزء التنافسي من بوسان وكتبت: في إشارة إلى الحياة الصعبة للناس حول تشابهار، يضع مجيدي كاميرته على أشياء تافهة ويطلق غضبه في السرد، ويتساءل أخيرًا: هل الغاية تبرر الوسيلة؟

يُعرض فيلم "غداء" لأول مرة عالميًا في قسم مسابقة بوسان، وهو فيلم حديث ولكنه أيضًا خالد لنقده الدقيق للأنظمة والهياكل التي تحول شيئًا بسيطًا مثل فصل العلوم إلى مثل هذا المسعى. مجيدي ليس غريباً على المهرجانات والجوائز، وكان أول مخرج إيراني يرشح لجائزة الأوسكار عن فيلم "أطفال السماء" عام 1997. وهذا الفيلم من إنتاج مركز التنمية الفكرية للأطفال والمراهقين في إيران (IIDCYA)، وهو أيضاً منتج هذا الفيلم.

ويقال كذلك: إن هذا الفيلم، الذي يرافقه التمثيل الخفي والصامت والمجنون لمحمد رحيمي، يحتوي على الإيقاع المتعمد المعتاد للسينما الإيرانية وعقدة أخلاقية واجتماعية يجب على الشخصيات فكها. مصقول وساحر وجميل تم تصويره بصور جميلة للغاية من قبل المصور السينمائي (والكاتب المشارك) هومان باهمنش، بعد عرض جيد في المهرجانات، يتمتع الفيلم بالقدرة على أن يحقق نجاحًا في السينما الفنية.

تغلق مدارس الحي بسبب انخفاض معدلات الالتحاق، ويعتمد ديفيد على راتب ثابت لشراء منزله، فينتقل للمدرسة مع والدته، مما يضطره إلى إيجاد طريقة لتمويل برنامج الغداء بمفرده. وبينما يستكشف مجيدي طبقات شخصية داود، ندرك أنه بطل إنساني بالكامل ومعيب، وتنبع دراما الفيلم من السؤال حول ما إذا كان داود جيدًا بما يكفي لإنقاذ نفسه من حافة الانهيار الأخلاقي.

هذا الفيلم هو عرض جميل لليأس الذي يتحدث عن مجلدات في نفس الوقت.

"غزة نمروز" ليس عرضا للبؤس، بل هو قصة إنسانية

وفي مراجعة أخرى نشرت في مجلة فيرديكت فيلم، ورد ذكر فيلم "غازي نمروز"، وهو أول فيلم لماجد مجيدي بعد 6 سنوات، كفيلم رائع بأداء مذهل لمحمد رحيمي في دور مدرس مدرسة يعاني من صراع أخلاقي.

يكتب كلارنس تسوي، أحد منتقدي هذا الموقع: في الفيلم الروائي الحادي عشر لماجد مجيدي، يفقد مدرس في مدرسة ريفية أخلاقه وعقله بينما يتساءل عن الاحتياجات المختلفة لطلابه الصغار. هذه الدراما المبهرة لهذا المخرج الإيراني هي نار مشتعلة من الكبرياء الأخلاقي الذي ينكشف في قلب الفقر والبيروقراطية. مجيدي، الذي عاد إلى صناعة الأفلام بعد غياب 6 سنوات عن السينما، لم يفقد أياً من مهاراته في التعامل مع الواقع القاسي في ذلك الوقت. يقوم هذا المخرج، بالتعاون مع هومان باهمنش، الذي كان أيضًا المصور السينمائي لهذا الفيلم، بتطوير القصة في قلب قطع من التشاؤم الزاحف.

ويضيف: "على الرغم من أن وقت تشغيله يزيد عن ساعتين ونصف الساعة، إلا أن وجبة نون تظل آسرة لأن نهج مجيدي الواثق يكشف ببطء فهم سولان لخيره وكفاحه للتغلب على المعضلات الأخلاقية العديدة التي يواجهها". ومع ذلك، فإن ما يدفع الفيلم إلى الأمام حقًا هو رحيم، الذي يقدم أداءً مذهلاً باعتباره فاعل خير سيئ الحظ يضطر إلى القيام بأشياء سيئة من أجل البقاء. يصور هذا الممثل غير المحترف، المدعوم من مجيدي، بوضوح التحول التدريجي لشخصيته من معلم كريم ولطيف إلى ظل خشن وأشعث لشخصيته السابقة.

ولكن من الصعب أن نتهم "الغداء" بأنه مجرد إظهار البؤس. حتى في الفيلم الذي يفحص ظلال اللون الرمادي في الأخلاق الإنسانية، ينجح الماجدي الإنساني الدائم في التقاط لحظات نشوة من الألوان المتفجرة والفرح اللامحدود. وسط الجمال القاسي للمناظر الطبيعية الأكثر غبارا، نرى الناس، وخاصة الأطفال، يحاولون البقاء على قيد الحياة بملابس بسيطة ومشرقة. من خلال العمل مع محرره مهيار باهمنش، يستخدم مجيدي مجموعة من التقنيات البصرية لدفع السرد إلى الأمام، بدءًا من اللقطات الجوية التي تتعقب الشخصيات التي تسافر عبر الأراضي القاسية إلى المونتاج السريع للطعام الذي يتم إعداده لأطفال المدارس. يعكس الأسلوب المرئي المتنوع ما قد يكون محوريًا في "الغداء"؛ أن الحياة ليست بسيطة أبدًا، وأن هناك طرقًا أكثر لتكون إنسانًا، على صواب أو على خطأ.