كيف أصبحنا متعبين من الكوميديا السينمائية الساخرة من الأثرياء؟

قد يتسبب الفيلم الجديد لتوم كروز في خسائر تصل إلى 250 مليون دولار (190 مليون جنيه إسترليني). فهل من أسباب ذلك أن الجمهور قد سئم من أن تقدّم هوليوود له أشياء يعرفها مسبقاً؟

ذكرت صحيفة الغارديان أن الجمهور سئم من الأفلام البسيطة التي تتحدث عن فساد الأغنياء

قد يخسر فيلم توم كروز الجديد 250 مليون دولار (190 مليون جنيه استرليني). هل أحد أسباب سئم الجماهير من إخبار هوليود لهم بأشياء يعرفونها بالفعل؟

السفير أرجان: لا يبدو أن أحدًا قادر على الاتفاق على من هو المسؤول الأكبر عن فشل فيلم "Digger" في شباك التذاكر مؤخرًا. هل يقع اللوم على مايك ديلوكا وبام عبدي، مديري شركة وارنر براذرز المخلوع؟ أولئك الذين عادة ما يأتي اهتمامهم بسينما المؤلفين ذات الميزانية العالية بميزانيات باهظة؟ أم يجب إلقاء اللوم على فريق التسويق؟ المجموعة التي كانت مسؤولة عن إخفاء أهم مفاجأة للفيلم عن جميع العروض الترويجية؛ قرار جعل الكثير من المشاهدين يشعرون بالغربة عن الوحي النصي في بداية الفيلم؟

وفقًا لصحيفة الغارديان، فإن الإجابة الحقيقية هي أن مصير الفيلم قد تقرر قبل وقت طويل من توجيه أصابع الاتهام لأي شخص. خلال العام الماضي، أصبح من الواضح أن الجمهور قد سئم من الاتجاه السينمائي المتكرر والمهترئ الذي ينتمي إليه فيلم "الآخر": الأفلام الساخرة التي تستهدف الأغنياء وتريد التهامهم بطريقة أو بأخرى.

لفترة قصيرة، لم يكتف الجمهور من الأفلام التي تتحدث عن إذلال الأثرياء. دفع النجاح الساحق الذي حققه فيلم "الطفيلي" هوليوود إلى استلهام موضوعات الفيلم الطبقية وإحضارها إلى السينما الغربية. كما أن العواقب الدائمة لوباء كوفيد-19 وضعت قضية عدم المساواة في الثروة في دائرة الضوء. اتبعت الأفلام ذات المناهج المختلفة، بما في ذلك "جلاس أنين" و"سالبورن" و"مثلث الحزن" و"مانو"، ولكل منها انتقاداتها المميزة والمثيرة للجدل للأثرياء الذين يمثلون واحد بالمائة من المجتمع، المزاج الثقافي والاجتماعي في ذلك الوقت.

على شاشة التلفزيون، سرعان ما اجتذب مسلسلا "Warath" و"White Lotus" عددًا أكبر من المشاهدين بعد مواسمهما الأولى التي لاقت استحسانًا كبيرًا. وكان الوعد بهذه الأعمال عبارة عن نقد اجتماعي مرير وفكاهي يسخر من الناس في قمة هرم السلطة والثروة. كان الجمهور على استعداد تام لالتهام الأغنياء، إذا جاز التعبير، لكن شهيتهم هدأت قبل فترة طويلة من تفكير هوليود في تغيير قائمة طعامها.

"الحفار" هو الضحية الأهم لنهاية هذه الموجة. وتتوقع بعض التقارير أن الفيلم قد يخسر 250 مليون دولار (190 مليون جنيه إسترليني) خلال عرضه في دور العرض. من السهل إلقاء اللوم على المراجعات المزدوجة وردود الفعل المختلفة للجمهور؛ لكن ربما كان من الممكن أن يحظى الفيلم بقبول أفضل لو لم يتعب الجمهور من التذكيرات المستمرة للسينما بمدى اضطهاد الأثرياء والأقوياء لهم.

ولم تتراجع أهمية هذه القضية وإلحاحها، بل تراجع اهتمام الجمهور بالأفلام التي تقدم صورة مشوهة ومشروخة عن هذا الواقع. في هذا العام فقط، فشل فيلمان من أفلام الحركة والانتقام، حيث تتواجه شخصيات من الطبقات الدنيا في معارك مميتة مع الأغنياء، وهما Now You See Now Not Now 2 و They Will Kill You، في شباك التذاكر. حتى جمهور السينما الفنية يبدو أنه قد سئم هذا النوع من السخرية الاجتماعية الحديثة؛ على الأقل إذا قمنا بقياس مبيعات فيلمي "Rose Bush Pruning" و"I Love Boosters".

عودة مسلسل المختارات "لحم البقر" لم تتمكن من تكرار نجاح موسمها الأول. هذا المسلسل الذي حقق نجاحاً كبيراً على صعيد الجوائز وساحة البث عبر الإنترنت في موسمه الأول، تحول إلى نفس الفكاهة الطبقية المألوفة وكاد يفشل في جذب الانتباه. بالكاد دخل فيلم "Beef" إلى قائمة العشرة عناوين الأكثر مشاهدة يوميًا على Netflix وسرعان ما خرج منها تمامًا.

في وقت لاحق من هذا الأسبوع، سيتم عرض فيلم "الضحية" للمخرج رومان جافراس على شبكة نتفليكس دون الكثير من الدعاية والضوضاء؛ وذلك أيضًا، بعد مرور أكثر من عام على عرضه الأول في المهرجان الذي طال انتظاره، والذي قوبل باستقبال بارد. تدور قصة الفيلم حول مشاهير سطحيين ولكنهم على حق، اجتمعوا في حفل خيري لجمع الأموال؛ حفل يتسلل إليه الناشطون العنيفون. يعد كريس إيفانز وأنيا تايلور جوي وجون مالكوفيتش من بين الممثلين المشهورين في هذا الفيلم. يتناول قرباني، مثل العديد من الأفلام المذكورة آنفاً، التوتر بين الأغنياء والتزامهم بالأهداف السياسية. على الرغم من شهرة طاقم العمل والارتباط الواضح لموضوع الفيلم بالقضايا الثقافية في ذلك الوقت، فقد استغرق الأمر عدة أشهر للعثور على موزع له؛ لدرجة أنه قد يكون هذا هو المكان الأول الذي تسمع فيه اسم هذا الفيلم.

والغريب في تراجع هذا الاتجاه السينمائي هو أن العديد من الأفكار المقدمة في هذه الأفلام لاقت ترحيبا في التيار العام للمجتمع أكثر من ذي قبل. وحتى أبسط شكل من أشكال الضريبة على الدخول المرتفعة يحظى بدعم 75% من البريطانيين، وفقا لاستطلاع أجراه معهد يوغو. وفي الولايات المتحدة، تؤيد أغلبية كبيرة، أي ما يعادل 60% من الشعب، وجهة النظر هذه؛ وهو موضوع تم ذكره أيضًا في بحث مركز بيو للأبحاث. ينتقد الناس الأثرياء بشكل أكثر صراحة من ذي قبل. لذا فمن الغريب أن تقابل أعمال الثقافة الشعبية التي تستهدف أنماط حياتهم غير المستدامة، برد فعل من التعب والملل. نحن نعيش في زمن يعد فيه أغنى رجل في العالم أيضًا أحد أكثر الشخصيات العامة المكروهة، ويواجه رئيس الولايات المتحدة، الذي يعد أحد أكثر الشخصيات تأثيرًا في صناعة العقارات، انخفاضًا جديدًا في شعبيته باستمرار.

على الرغم من الميول السياسية غير المخفية لبعض المديرين التنفيذيين للاستوديوهات - بما في ذلك الرئيس التنفيذي لشركة Skydance ديفيد إليسون، وهو مؤيد قوي لدونالد ترامب - يعرف صانعو الأفلام في هوليوود مدى كراهية هذه الشخصيات بين شرائح الجمهور خارج قاعدة المعجبين بهم. كما أن الاستوديوهات لم تتردد في الموافقة على إنتاج أفلام تنظر بشكل ساخر وازدراء إلى القيم السياسية والثقافية التي يمثلها هؤلاء الأشخاص. فلماذا لم تعد هذه الأعمال قادرة على التواصل مع الجمهور؟

التفسير الأكثر وضوحا هو الإرهاق المطلق. أصبح تصفح الأخبار المخيبة للآمال على وسائل التواصل الاجتماعي إلى ما لا نهاية نشاطًا يوميًا لملايين الأشخاص. لماذا إذن يدفع أي شخص المال مقابل مشاهدة فيلم يسخر من الأشخاص المسؤولين عن الحالة الراهنة التي يعيشها العالم، في حين أنه يستطيع قراءة نكات أكثر وضوحا وحداثة على نفس صفحة وسائل التواصل الاجتماعي مجانا؟ غالبًا ما تحاول الأفلام التي تستهدف الأثرياء التواصل مع عصرهم دون تناول عناوين أخبار محددة ومسؤولية الرد عليها بشكل مباشر. لكن النتيجة هي أنهم في كثير من الحالات يشيرون إلى ما هو واضح للجمهور، وحتى عندما لا تزال رسالتهم صالحة، فإنهم يتخلفون عن عربة النكتة. لا أحد على استعداد لإنفاق أمواله التي حصل عليها بشق الأنفس في الإيماء برأسه بأدب والموافقة على فيلم من المفترض أن يجعله يضحك.

المفارقة المريرة هي أن فيلم "الآخر" هو آخر فيلم أصدرته شركة Warner Bros. كاستوديو مستقل. إن موضوع الفيلم المتمثل في محاولة المليارديرات السيطرة على السرد وتشكيل الرأي العام يبشر بوصول مالك جديد للاستوديو مهتم بإرضاء الرئيس. إذا تبين أن أسوأ التكهنات حول استحواذ إليسون على الاستوديو صحيحة، فقد نفتقد قريبًا هذا النوع من الأفلام. ربما بعد ذلك سنقدر أكثر أنه كان من الممكن في السابق إنتاج مثل هذه الأعمال بهذا المستوى من الميزانية ودعم الاستوديو.

لسوء الحظ، فإن مرور الوقت لا يمكن أن يحول هذا الفيلم وغيره من الأعمال الساخرة حول المراحل النهائية للرأسمالية إلى أعمال تجعلنا نضحك بصوت عالٍ حقًا.