كيف أعاد مصمّمو إنتاج فيلم «الحبر» بناء غرفة أخبار صحيفة «ذا صن» باستخدام آلات اللينوتايب العاملة وهواتف الروتاري النشطة وآلات الكتابة القديمة؟

يُظهر أحدث أفلام داني بويل «الحبر» ظهور روبرت مردوخ في شارع فليت ستريت بلندن واستحواذه على صحيفة «ذا صن». ويُعرض الفيلم للمرة الأولى في مهرجان لندن السينمائي، ويُطرح في دور عرض مختارة اعتباراً من 11 ديسمبر، ويُعرض على Netflix في الولايات المتحدة وأمريكا اللاتينية في 8 يناير. ويستند «الحبر» إلى […]

يُظهر فيلم داني بويل الأخير "Ink" صعود روبرت مردوخ إلى شارع فليت ستريت في لندن واستيلائه على صحيفة صن.

سيتم عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان لندن السينمائي وسيتم عرضه في دور سينما مختارة في 11 ديسمبر، وعلى Netflix في الولايات المتحدة وأمريكا اللاتينية في 8 يناير.

يستند فيلم "Ink" إلى مسرحية تحمل نفس الاسم لجيمس جراهام، الذي رشحه توني، والذي قام بتعديل عمله ليناسب الشاشة. يلعب جاي بيرس دور روبرت مردوخ البالغ من العمر 30 عامًا، ويلعب جاك أوكونيل دور المحرر لاري لامب، الصحفي الصحفي من الطبقة العاملة الذي ساعد في إعادة بناء صحيفة ذا صن وتحويلها إلى طاغية شعبوي. قصص ذات صلة ضيف الموسم الأول من مسلسل The Boss Simpsons إيما طومسون وكولين جوست. المفسدين "بيت الشجرة من الرعب" ؛ جاك في الصندوق بيضة عيد الفصح وتحديث الفيديو

تدور أحداث الفيلم في لندن عام 1969، وقد استخدم بويل مصممي الإنتاج لديه، غاريث بوغ وكارسون ماكول، لتحقيق رؤيته على أرض الواقع. كان ملخص بويل بسيطًا. يوضح ماكول: "قال إنه يريد إعادة ضبط توقعات فيلم تاريخي". "فهمنا أن هذا يعني أنه يريد إعادة إنشاء عام 1969، ولكن بطريقة تبدو فورية ومقنعة." لقد نظروا إلى الوراء في كيف كانت The Sun واحدة من الأماكن الرئيسية للعثور على العناوين الرئيسية بأسلوب Clickbait. شعبية في متنوعة

يبدو شارع فليت مختلفًا تمامًا اليوم عما كان عليه في عام 1969. يقول بوغ: "لم يعد هناك الكثير من شارع فليت".

كان المقر الرئيسي لصحيفة صن في عام 1969 يقع في الأصل في شارع بوفيري، وكانت المطبعة في الطابق السفلي من المكاتب. الآن تقف المباني الحديثة في مكانها. يقول بوغ: "لقد واجهنا بعض التحديات عندما حاولنا إعادة بناء غرفة التحرير".

وجدوا في النهاية مساحة في بروملي، المملكة المتحدة، يمكنهم تحويلها للتصوير. ويوضح: “تم إخلاؤه من قبل المجلس المحلي، والمزيج من الأساليب المعمارية المختلفة جعله مثاليًا لإيواء مجموعات مختلفة، وخاصة غرفة التحرير.

كانت غرفة التحرير تمثل أهمية كبيرة بالنسبة لبوغ، ويصفها ماكول بأنها "المركز العصبي" للفيلم.

أشار بويل إلى الفضاء على أنه سفينة فضاء. ويشير بوغ إلى أن "هذا هو المكان الذي نقضي فيه معظم وقتنا في السيناريو".

يضيف ماكول: "كان التصميم أساسيًا لجعل الجو حقيقيًا". "في غرفة الأخبار، خاصة في تلك الحقبة، كان هناك نظام توجيه يومي - من الصباح حتى الموعد النهائي للنسخ ليلاً - والذي أصبح بمثابة جنون من النشاط وحركة المرور البشرية." ويوضح أنهم عملوا مع مستشارين لديهم خبرة في شارع فليت في عام 1969 لرسم خريطة لغرفة التحرير وتصميم التدفق مع الممثلين. يقول ماكول: "كان من المدهش أن نرى كيف يشبه النظام البيئي".

كان على المجموعة أن توازن بين النطاق والحجم مع الميزانية المنخفضة للفيلم، مما أجبر الفريق على أن يكون مبدعًا وواسع الحيلة. يقول ماكول: "يمنحنا داني الكثير من الحرية عندما نقوم بتصميم المجموعة".

كان الزوجان قد أقلعا عن التدخين مؤخرًا، لكنهما أرادا إضافة طبقة إضافية من المصداقية. يقول ماكول: "كنا ندخن مثل علبتي سجائر، لذا كانت رائحتنا مثل دخان السجائر".

بالإضافة إلى ذلك، عثروا على هواتف دوارة قديمة وآلات كاتبة وغيرها من الأجهزة التي أغرقت الممثلين والفيلم في تلك الحقبة.

كان أحد التحديات هو العثور على آلات Linotype التي اعتمدت عليها صن في تنضيدها. يقول ماكول: "إنها لا تقدر بثمن. ولم يتبق سوى عدد قليل جدًا منها في العالم".

جاء بن بارينجتون جروفز، مصمم ديكور الفيلم، للإنقاذ. يقول ماكول: "لقد وجد شخصًا مهتمًا جدًا بالطباعة المعدنية الساخنة وأقنعه بالحضور معنا في هذه الرحلة". قام الفريق في النهاية بتأمين ثلاث آلات Linotype تعمل بكامل طاقتها.

تم تصميم مكتب لاري لامب ليعكس قصته. يشرح ماكول: "كان من المفترض أن تبدو غرفة التحرير متعبة - وظيفية، ولكنها تعكس صحيفة تكافح. في خضم الفوضى، كان لاري بحاجة إلى مساحة خاصة به، ومع تقدم الفيلم، كان بحاجة إلى الشعور بالعزلة بشكل متزايد. أردنا أن يراه الجمهور من خلال النوافذ الزجاجية المشبكية، فقط في المشاهد النهائية، عندما يكون على الهاتف، ويظهر غرفة التحرير مع هيو. وصلت رغبته، ووجد نفسه وحيدًا.

عمل الفريق أيضًا بشكل وثيق مع مصممة الديكور أليس ديفيز، التي كانت مدخلاتها لا تقدر بثمن. عندما دخلت مكتب لاري في أحد الأيام، كان شرسًا، كما يتذكر كول، الذي كان إعداده مثاليًا تقريبًا.

كانت رعايتهم واهتمامهم بالتفاصيل لدرجة أنهم وجدوا طريقة لجعل هاتف لاري يعمل. يقول ماكول: "يمكنك أخذ ذلك والحصول على أرقام المبيعات".

في أحد المشاهد، يركب روبرت مردوخ أنبوبًا. مثل كل شيء آخر، تم تحديث مترو أنفاق لندن منذ ذلك الحين. لذلك، قدم تسلسل القطار تحدياته الخاصة. يوضح بوغ: "يوجد قطار واحد فقط من العصر المناسب بالقرب من واتفورد". "إنه جزء من متحف، لذا فإن فكرة وجود طاقم تصوير في البداية أثارت قلق أمناء المعرض."

وعندما لم يكن من الممكن استخدامها بالطريقة التي يريدونها، أصبحوا مبدعين. يقول بوغ: "لقد استخدمنا آلات الرياح عالية الطاقة والصحف الطائرة لخلق بيئة باهظة أثناء العناية بالقطع الأثرية".

تم إحياء المشهد بواسطة مصمم الإضاءة ستيف ماكي، الذي استخدم أضواء شريطية سريعة الحركة. يقول بوغ: "لقد كان قادرًا على تسليط الضوء على طول القطار بالكامل وجعله يبدو وكأنه يسير بسرعة مليون ميل في الساعة".

يضيف ماكول: "كان هناك شيء فاسق جدًا وDIY". أثناء التحضير، قمنا بتجربة إعدادات مختلفة - تشغيل الكاميرات في الممرات وصنع نوافذ أنبوبية مزيفة للحصول على المظهر الصحيح. أحضر داني كاميرا بزاوية 360 درجة في "Ink" واستخدمها في تسلسلات معينة، بما في ذلك اختطاف موريل الأصلي. لقد شعرت بالشجاعة والخطورة، لكنها نجحت".