«أراس، النهر الهادر»: رواية التاريخ والطبيعة والحياة على ضفاف نهر حدودي / السينما الوثائقية فرصة ثقافية للتصدير لا تهديد

تحدّث هادي آفريده في جلسة الأسئلة والأجوبة لفيلم «أراس، النهر الهادر» الذي عُرض في صالة سينماتيك متحف الفنون المعاصرة، عن تحديات إنتاج الفيلم، والرواية المتعددة الأوجه لنهر أراس، وواقع السينما الوثائقية في إيران، واستخدام الرموز ودور خيال المتلقي في فهم معنى الوثائقي.

وبحسب مراسل تراث آريا، تم عرض الفيلم الوثائقي "آريس النهر الهادر" لهادي أفريدة، مساء الثلاثاء 21 أكتوبر 1405، في قاعة السينماتيك بمتحف الفنون المعاصرة، وبعد عرض هذا الفيلم الوثائقي ومدته 70 دقيقة، أقيمت جلسة أسئلة وأجوبة بحضور المخرج وفرانك أرتا رئيس السينماتيك وأمين سر اللقاء.

العرعر. ما وراء الفيلم الوثائقي البيئي

في البداية، قال هادي عفريدة عن اختيار نهر آراس كموضوع للفيلم: عادةً ما أتناول القضايا الثقافية والبيئية من خلال مقاربة اجتماعية، ولهذا الفيلم أردت أن أصنع فيلماً بيئياً وليس مجرد فيلم بيئي.

ووفقا له، فإن مسار البحث والإنتاج السينمائي كشف تدريجيا عن الأبعاد التاريخية والاجتماعية والبيئية لآراس؛ وخاصة حياة الناس الذين يعيشون على ضفاف هذا النهر.

وفي إشارة إلى أن آراس هو أحد الأنهار الكبيرة القليلة في إيران التي لا تزال تتدفق، أعرب أفريده عن قلقه بشأن عواقب بناء السدود عند منبع هذا النهر في تركيا واحتمال الإضرار بحياته.

ثلاث سنوات من الإنتاج بين التراخيص غير الفعالة

وأشار مخرج "آرس، رود خوروشان" إلى أن إنتاج الفيلم بدأ منذ حوالي ثلاث سنوات وتم تصويره في محافظات أذربيجان الشرقية وأذربيجان الغربية وأردبيل، وتحدث عن صعوبات الإنتاج وأوضح: على الرغم من حصولهم على تصاريح عديدة، إلا أن طاقم الفيلم واجهوا عوائق في التنفيذ مرات عديدة، وحتى في بعض الحالات، قام حرس الحدود باحتجاز المجموعة.

وذكر أفريدة أنه لا أحد يأخذنا نحن صانعي الأفلام الوثائقية من أعناقنا ولا أحد يقبل إذن جهاز آخر، مضيفًا: حوالي 80% من الفيلم تم تصويره سرًا ومن جوانب الأشجار وخشب البقس؛ على الرغم من أن المشروع حصل على الدعم المالي من مركز تطوير السينما الوثائقية والتجريبية، إلا أن المنظمة الوحيدة التي ساعدت هي وزارة التراث الثقافي، كما قام حرس الحدود في محافظة أردبيل بدعم المجموعة في عملية الإنتاج.

بحث؛ من الجغرافيا إلى حياة الناس

واعتبر أفريدي البحث من أهم مراحل صناعة الفيلم وقال: بعد الدراسات الأولية سافرت إلى المنطقة لمراجعة المواقع ووسعت بحثي، لأن الدراسات المكتوبة لا تتفق دائما مع حقائق اليوم في المنطقة. حاولت العمل بنهج أحادي وتقديم صورة شاملة للمنطقة من خلال دراسة المناخ من جوانب ثقافية واجتماعية وبيئية مختلفة؛ الطريقة التي كانت محل اهتمام في الثلاثينيات إلى الخمسينيات وكان مهرداد بهار من أبرز من عملوا في هذا المجال.

كما أوضح مخرج فيلم "آرس، النهر الهادر": على عكس أعمالي السابقة، قمت في هذا الفيلم الوثائقي بالتقليل من استخدام الصور الأرشيفية وحاولت وضع العبء الدرامي للسرد على أكتاف راوي الفيلم.

السرد بضمير المتكلم لنهر آراس؛ من الطبيعة إلى التوصيف في السينما الوثائقية

وعن اختيار السرد بضمير المتكلم من نهر أراس وأهمية السرد في السينما الوثائقية، ذكرت أفريده التعاون مع شابنام مقدمي في هذا الفيلم وقالت: كان هدفي خلق شعور أقرب بين الجمهور والنهر، وحاولت أن أجعل الراوي أراس شخصية حية ومفهومة للجمهور. لا ينبغي على راوي الفيلم الوثائقي أن يقرأ النص فحسب، بل يجب أن يضفي طابعًا على السرد ويعزز أبعاده الدرامية.

تكوين لغة مشتركة بين المخرج والمصور والمحرر؛ الجوانب الثلاثة لمثلث التوثيق

وتحدث هذا المخرج عن التعاون مع رضا تيموري صانع الفيلم الوثائقي لفيلم "آريس رود رود"، فقال: إنه بالتأكيد أحد أبرز صناع الأفلام في مجال الفيلم الوثائقي ومن جيل السينما التناظرية. وهو يعرف مجال السينما الوثائقية جيدًا، خاصة في مجال السينما الأنثروبولوجية، نظرًا لأنه يعمل في هذا المجال منذ أكثر من ثلاثين عامًا. عندما تعمل معه، فإنك لا تشعر بالرضا أبدًا وقد توصلنا إلى لغة مشتركة خلال الخمسة عشر عامًا التي عملنا فيها معًا.

ويعتقد أنه في صنع فيلم وثائقي ناجح، يلعب المخرج والمصور والمحرر دورًا تأليفيًا، وتتشكل الجودة النهائية للعمل من خلال تفاعل هذه الجوانب الثلاثة للمثلث.

العرعر. مرور التاريخ واتصال الثقافات

وقال أفريدي إن صناعة العديد من أفلامه بدأت من السفر وأضاف: لقد كنت ولا أزال مهتماً بتاريخ وجغرافيا هذه المنطقة، فقد شهدت منطقة أراس تغيرات جغرافية مهمة وحروباً وتحولات تاريخية في القرون الأربعة الماضية وما زالت ذات أهمية ثقافية واقتصادية. وكانت هذه المنطقة أيضًا مكانًا للقاء الثقافات والأعراق المختلفة، بما في ذلك الأرمن.

وفي إشارة إلى محادثاته مع أهالي المنطقة، أضاف مدير "آرس رود خوروشان": بعض السكان الإيرانيين الناطقين باللغة التركية، وتحت تأثير الظروف السياسية والاجتماعية والاقتصادية، اعتقدوا أنهم سيحصلون على حياة أفضل بالهجرة إلى الجانب الآخر من الحدود. لكن بعض هذه التجارب أدت إلى خيبة الأمل.

السينما الوثائقية؛ جسر للحوار الثقافي والتعرف على بعضنا البعض

وأكدت أفريدي: في الوضع الذي تحتاج فيه البلاد إلى حوار ثقافي، فمن الأفضل أن نتعرف على بعضنا البعض أكثر من خلال مثل هذه الأفلام قبل الحوار السياسي.

منتقدًا الوضع الاقتصادي لهذه المنطقة، قال مدير "كاريز قاسيه آب": بدلًا من اعتبار هذه السينما في إيران فرصة ثقافية وتاريخية، يُنظر إليها أحيانًا على أنها تهديد. تتمتع إيران بقدرة عالية على تحويل السينما الوثائقية إلى صناعة ثقافية وحتى التصدير إلى دول أخرى، لكن عدم وجود دعم فعال ومنظور ثقافي في إدارة هذا المجال حال دون استغلال هذه القدرة.

اللقالق والأمواج والنار. السرد بعلامات رمزية ومعاصرة

أوضح أفريدي استخدام الصور المتكررة لطيور اللقلق في الفيلم: هذه الطيور جزء من النظام البيئي للمنطقة وتلعب دورًا دراميًا في السرد؛ يبدو الأمر كما لو أنهم يتحركون على طول النهر من بداية الرحلة حتى نهاية الفيلم ويظهرون أخيرًا فوق بحر قزوين.

وذكر أيضًا محاولة العثور على مكافئات بصرية بدلاً من استخدام المستندات والصور الأرشيفية وأضاف: بسبب عدم استخدام أرشيفات الصور، حاولت العثور على أمثلة رمزية ومعادلات معاصرة.

الرموز والإشارات نافذة على خيال الجمهور

وبالإشارة إلى التسلسلات المتعلقة بجزيرة الملازم كثيري، تابع مخرج "آرس، رود خوروشان": إنه بطل قومي وفكرت إذا كنا لا نريد استخدام صورة البطاقة العسكرية والوثائق الموجودة، فكيف يمكننا إظهار الملازم كثيري. خلال أيام التصوير، رأيت صبيًا مراهقًا يسبح وسط الأمواج العاتية، وعلى الرغم من أنه لم يكن موجودًا في الديكوباج الخاص بي، فقد اعتقدت أن مقاومته للأمواج العاتية يمكن أن تكون رمزًا مثيرًا للاهتمام.

وبحسب أفريده، ففي مشهد آخر، يشير حرق الحقول في إقليم كاراباخ إلى صورة الحروب والدمار والتحولات.

وفي النهاية أوضح هذا المخرج: هدفه ليس التمثيل المباشر للواقع فحسب، بل يريد خلق مساحة لخيال الجمهور باستخدام الإشارات والرموز البصرية حتى يتمكن من المشاركة في استكمال معنى الفيلم.