رواية همايون مجدزاده عن إطلاق ألبومين تم إنتاجهما في عامي 2004 و 2016/ معبرة عن الأمل في توفير الظروف الملائمة لأنشطة موسيقيي الروك والميتال

أقيم يوم الخميس 23 تشرين الأول/أكتوبر، حفل إزاحة الستار عن الألبومين الموسيقيين "1001 ليلة" و"1002 ليلة" للملحن وعازف الجيتار الكهربائي همايون مجيد زاده، بحضور فنانين وإعلاميين وغيرهم.

وبحسب السفير أرجان نقلاً عن العلاقات العامة للحدث، تحدث في هذا الحدث كيان حجازي ومهدي طشاني ومحمد رضا نوري وهمايون مجدزاده عن السمات الموسيقية لهذين الألبومين وعملية تشكيلهما وإصدارهما وتجارب مجدزاده الفنية وتحديات العمل في مجال موسيقى الروك والميتال.

وفي بداية الحفل، شرح كيان حجازي (المضيف) عن إصدار هذين الألبومين، مشيراً إلى معرفته السابقة وتعاونه مع همايون ماجد زاده. كما أشار إلى الفيلم الوثائقي «حدود صامتة» للمخرج أوميد هاشملو، والذي يروي أجزاء من حياة مجدزاده ونشاطه الفني على مدى عدة عقود، وكان يعرض وقت الحفل من خلال مجموعة أفلام حنروتباره.

ومن خلال التوصية بمشاهدة هذا الفيلم الوثائقي، اعتبره حجازي فرصة لفهم الصعوبات التي يواجهها فنانو الموسيقى المعاصرون، وشدد على ضرورة دعم نشطاء موسيقى الروك والميتال وتزويدهم بإمكانية التواصل بشكل أوسع مع الجمهور.

وأشار همايون مجدزاده كذلك إلى أن كلا الألبومين خاليان من الكلمات وأوضح أن "1001 ليلة" تم إنتاجها في عام 2004 باستخدام مرافق البرمجيات المحدودة في تلك الفترة. ووفقا له، في ذلك الوقت تم استخدام الآلات البدائية لإنتاج أصوات المركب والطبول الإلكترونية، وشكل دمج هذه الأصوات مع الجيتار الكهربائي تدريجيا الجو الموسيقي للألبوم.

في إشارة إلى اهتمامه بالموسيقى الصامتة والموجهة نحو الجيتار، تحدث عن تأثير فنانين مثل جو ساترياني على اهتماماته الموسيقية وأضاف أن التعرف على برامج الموسيقى زوده بتجارب جديدة في التأليف وإنتاج الصوت.

وقال مجدزاده أيضًا عن ألبوم "1002 ليلة" إن هذا العمل تم إنجازه في عام 2016 باستخدام أدوات أكثر تقدمًا ومكتبات صوتية أكثر اكتمالاً ومرافق برمجية أوسع. وبحسب قوله فإن الألبومين مختلفان من حيث البنية التركيبية. تتمتع "1001 ليلة" ببنية أكثر حرية وتقدم موسيقي أقل قابلية للتنبؤ، بينما تستخدم "1002 ليلة" أقسامًا أكثر تحديدًا وأنماط لحنية أكثر تماسكًا. يستخدم هذا الألبوم أيضًا خطوات وأساليب موسيقى الجاز إلى جانب الألحان الشرقية في بعض الأجزاء.

وأشار إلى إعادة تسجيل أجزاء الجيتار في كلا الألبومين منذ نحو ثلاث سنوات، وأوضح أنه حاول تحسين جودة القيثارات مع الحفاظ على الألحان الأصلية وأجواء العمل. وأكد مجدزاده أن هذين المشروعين، منذ البداية وحتى المراحل الأساسية للتشكيل، كانا من الأعمال الشخصية التي نفذها بمعظم عملية الإنتاج بنفسه.

قال الملحن أيضًا عن التأخير في إصدار الأعمال إنه في الظروف المثالية، كان من المفترض أن يسمع الجمهور هذه الألبومات منذ سنوات، ولكن لأسباب مختلفة تأخر إصدارها والآن أصبحت نسختها المادية والرقمية متاحة للجماهير.

وتابع المطرب مهدي طشخاني، مشيراً إلى كيفية تعرفه على مجدزاده من خلال أمير خرازي مدير برامج فرقة “كوهت ميان”، قائلاً إن أنشطته السابقة كانت في معظمها في مجال الموسيقى الكلاسيكية الإيرانية، كما أن معرفته بهذا الملحن أدت إلى تكوين نظرة ولغة مشتركة في الموسيقى بينهما.

وبالإشارة إلى التعاون المشترك في ألبوم "رستاخيز"، اعتبرت هذه التجربة أساساً لربط الفكر الموسيقي لمجد زاده بعناصر الموسيقى الآلية الإيرانية. وأشار إلى صعوبات إنتاج ونشر الأعمال، خاصة في مجال الروك والميتال، معرباً عن أمله في تحسن ظروف عمل الفنانين في هذا المجال وإمكانية تقديم عروض حية لألبومات “القيامة” و”1001 ليلة” و”1002 ليلة”.

كما أشار محمد رضا نوري، مستثمر الألبومين، إلى الفرصة التي أتيحت له للتعلم والاستفادة من معرفة ماجد زاده، وقال إن الغرض من محاولة نشر هذه الأعمال لم يكن فقط كسب المال، ولكن أيضًا الحفاظ على التراث الفني ونقله وإنشاء اتصال بين هذه الأعمال وجماهير اليوم. كما أكد على ضرورة نقل تجارب الفنانين ودعم تعليم ونمو جيل الشباب.

وردا على سؤال حول عدم وجود تعليم أساسي في موسيقى الروك والميتال، قال مجدزاده إنه بدأ تعليم الجيتار بعد حوالي 9-10 سنوات من بدء العزف وما زال نشطا في هذا المجال. وأشار إلى إنشاء أكاديمية موسيقية بهدف خلق بيئة أكثر انتظاما لتعليم الجيتار والآلات الأخرى، واعتبر التواصل المباشر مع المعلمين ذوي الخبرة والاستفادة من خبراتهم العملية من العوامل الفعالة في تربية موسيقيين قادرين.

كما أوضح عن خططه المستقبلية أن التدريب والتحضير للأداء المباشر لألبومي "1001 ليلة" و"1002 ليلة" هو أهم أولوياته. وبحسب مجدزاده، فإن أداء هذه الأعمال يتطلب تخطيطاً فنياً وتنفيذياً مفصلاً، نظراً للطبقات المتعددة للمركب والأصوات الإلكترونية. وأضاف أنهم يدرسون إمكانية أداء أعمال مع مجموعة من ستة أشخاص؛ بطريقة يتم من خلالها تحضير جزء من الأصوات الإلكترونية مسبقًا وعزف أجزاء مثل الجيتار والباس مباشرة إن أمكن.

وقال مجدزاده أيضًا إنه بعد إعداد هذين الألبومين وأدائهما، قد يذهب إلى المشاريع الجماعية والأعمال التي تم تقديمها في السنوات الماضية، لكن فرصة أدائها لم تتح له بعد.

وفي فقرة الأسئلة والأجوبة، قال مجدزاده عن الوضع الترخيصي للأعمال الموسيقية، إن تحديات أنشطة الروك والميتال لا تقتصر على الحصول على الترخيص. وأشار إلى أنه ليس من السهل تحديد النوع الدقيق للألبومين، وأوضح أن هذه الأعمال تستخدم عناصر إلكترونية ومساحات موسيقية أخرى بالإضافة إلى مكونات موسيقى الروك.

وقال أيضًا عن أعماله في البكلام إنه يخطط لمتابعة مشاريع جديدة بالتعاون مع مهدي طاشاني وإلى جانب ذلك، فهو أيضًا يهتم ببعض أعماله القديمة. ومع ذلك، فإن قيود الترخيص، خاصة بالنسبة للقطع المترجمة باللغة الإنجليزية، جعلت من الصعب أداء بعضها رسميًا. وأكد مجدزاده أنه مهتم بأداء هذه الأعمال، لكنه لا يريد نشرها دون المرور بالإجراءات القانونية والحصول على الإذن.

وفي ما يلي، أوضح عن العلاقة بين موسيقى الروك والاحتجاجات الاجتماعية أن "1001 ليلة" و"1002 ليلة" لم تصنعا بهدف التعبير عن الاحتجاج الاجتماعي، لكن الاهتمام بالموسيقى الإلكترونية والألحان الشرقية والمساحات الموسيقية لهذه المنطقة من العالم والموسيقى المخدرة لعب دورًا في تشكيلها. ووفقا له، لا ينبغي بالضرورة تعريف كل عمل موسيقي في شكل احتجاج أو رسالة اجتماعية؛ ومع ذلك، هناك أيضًا أعمال ذات مواضيع اجتماعية في محفظته الفنية.

ورداً على سؤال حول صوت الجيتار في الألبومين، وصف هذا الملحن عملية إنشاء الصوت بأنها معقدة وتستغرق وقتاً طويلاً، وقال إنه نظراً لكثافة طبقات المركّب، كان من الضروري ضبط صوت الجيتار بطريقة لا تضيع بين المكونات الموسيقية الأخرى. وأوضح أنه من خلال التجربة والخطأ واستخدام نماذج وتأثيرات مكبرات الصوت المختلفة مثل زيادة السرعة والتعزيز، توصل إلى صوت يحدد مكان الجيتار في التكوين الصوتي للأعمال، مع الحفاظ على الشفافية.

وقال مجدزاده أيضًا عن اختلاط الأعمال إن الاستماع إلى العمل بشكل مستمر قد يجعل من الصعب التعرف على بعض العيوب ولهذا السبب يميل في بعض المشاريع إلى الاستفادة من آراء الآخرين؛ ومع ذلك، في بعض الأحيان يفضل إجراء التصحيح النهائي وإكمال العمل شخصيا.

وفي نهاية الحفل التقط همايون مجدزاده صورة تذكارية مع الحضور ووقع نسخاً من ألبومي "1001 ليلة" و"1002 ليلة" للمهتمين.