«كنت أعرف أنني سأُلاحَق»: كيرا نايتلي في كابوس اختراقها، ومسرحية التجسس الجديدة «The Lives of Others» عن جهاز ستاسي

بينما تُعرض على المسرح نسخة من الفيلم الرقابي الحائز على الأوسكار عن جهاز ستاسي، تتحدث نايتلي وزميلها في العمل لوك تامپسون عن جوّ الارتياب الذي يكمن في قلبه، وعن أسعار تذاكر المسرح اليوم، وغضبهما من نغمات الرنين في المقصورات. تقول: «لقد أدركت للتو أنني أتناول طعامًا مقرمشًا جدًا. كم هو مناسب أن يأخذ في اعتباره التأثير الذي قد يتركه غداؤه على تسجيلي الصوتي، بينما نحن هنا للحديث عن حياة الناس».

كيرا نايتلي تعتذر عن طريق تعبئة أحواض مختلفة من الجزر وأعواد السلطة. وتقول: "لقد أدركت للتو أن لدي طعامًا مقرمشًا حقًا". كم هو مناسب أنه عندما نكون هنا لمناقشة حياة الآخرين، فهو يأخذ بعين الاعتبار التأثير الذي قد يحدثه غداءه على تسجيلي الصوتي، وهي مسرحية جديدة تنقسم فيها الشخصيات بين جواسيس وجواسيس.

المسلسل مستوحى من الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار عام 2006 وتدور أحداثه في برلين الشرقية عام 1984. وتلعب نايتلي دور كريستا ماريا، وهي ممثلة مسرحية على علاقة بالمخرج جورج، الذي يلعب دوره لوك طومسون. يسمعهم ويسلر (ستيفن ديلان)، ضابط ستاسي الذي تتعرض مبادئه للتحدي والضعف تدريجيًا بسبب تعرضه اليومي للزوجين المثقفين.

يبدأ الفيلم الأصلي للمخرج فلوريان هنكل فون دونرسمارك بمشهد استجواب يتم فيه استجواب مواطن تحت اضطهاد لا هوادة فيه لمدة 40 ساعة - وهي المدة الزمنية التي يستغرقها المشتبه به في الاستجواب، وفقًا لويزلر، للانهيار. لقد أمضيت فقط أربعين من ذلك الوقت مع نايتلي وطومسون وهما يحضران وجبات الغداء المورقة إلى قاعة تاون هول في شمال لندن، حيث تجري التدريبات. لكنني ما زلت آمل في استخلاص بعض التفاصيل حول ما يحمله كاتب المسرحية ومخرجها روبرت آيك في جعبته. هذا هو الرجل الذي قدم مشاهد الواقع البديل بأسلوب الباب المنزلق لروميو وجولييت، ووضع ساعة العد التنازلي على خشبة المسرح في أوديب (وغيرها)، وأضاف بيتش بويز إلى أوريستيا.

اليوم يتبين أن تقنيات الاستجواب ليست ضرورية. "إنه عرض تقني تمامًا"، تطوع طومسون، نجم بريدجيرتون البالغ من العمر 38 عامًا والذي عمل سابقًا في هاملت (مع أندرو سكوت في دور الأمير) وأوريستيا مع آيك. "بدلاً من المشاهد المختلفة، يبدو الأمر أشبه بمجموعة واحدة كبيرة حيث يأتي الأشخاص ويمررون الهراوات. إنها تقريبًا موسيقية." يضحك نايتلي، 41 عاماً، وهو أمر غريب، "لأن روب يكره الرقص. إنه ليس رجلاً يرقص".

لديه بعض الفاصوليا للسكب. ويقول: "نحن في مرحلة التناوب، لذلك نحن نتحرك دائمًا". يتيح ذلك للجمهور رؤية كريستا ماريا وجورج في نفس الوقت الذي يتنصت فيه ستاسي. يعتقد طومسون أن هذا يمنح النسخة المسرحية ميزة على الفيلم: "ربما يكون من الأفضل أن تحكي قصة عن مشاهدة المسرح، لأن الجمهور ينظر حرفيًا إلى ما يحدث. بينما في الفيلم، يوجد حاجز الشاشة."

فقط عندما أسألهم عما إذا كانوا يستخدمون موسيقى جديدة من مسرحية ماكس ريختر أثناء التدريبات، يصبح طومسون عنيدًا عن بعد: "لا أعرف إذا كان مسموحًا لي أن أقول ذلك". "نحن نستخدمه في التدريب، نعم. إنه جميل. الجميع في الغرفة: نحن مصممو الصوت، ومصممو الأزياء، ومصممو الفيديو..." الفيديو، أليس كذلك؟ تلميح آخر. استخدم آيك الشاشة في رواية أورويل المؤثرة عام 1984 مع دنكان ماكميلان. في هاملت، تم تشغيل شبح سيارة CCTV. وهذه اتفاقية تبدو الآن في خطر اعتمادها. "الفيديو يمكن أن يكون خادعا"، يعترف طومسون. "لكن الأمر مهم هنا لأنه يتعلق بالمراقبة."

لقد تغيرت طبيعة المراقبة في المجتمع بشكل كبير حتى خلال العقدين الماضيين منذ صدور الفيلم. ويُظهر نايتلي إيماناً كبيراً بأولويات الشرطة: "أنت تريد كاميرا في محطة الحافلات عندما يصادرون حقيبتك". "تشعر بمزيد من الأمان بسبب تلك المراقبة. ولكن بعد ذلك تسأل: من الذي يفحصني؟"

في نفس العام الذي نُشر فيه كتاب حياة الآخرين، أصبح جزءًا من الموجة الأولى من الشخصيات العامة التي اكتشفت أن رسائل هواتفهم قد تم اختراقها من قبل الصحف. إلى أي مدى يساعده هذا على فهم نوع جنون العظمة الذي يسيطر على المسرحية؟ "لدي تجربة شخصية لما هو عليه الأمر. ومرة ​​أخرى، كنت أعلم أن هاتفي سيتم اختراقه لأنه كان لدي شيء ملموس لأعرضه عليه. كانت هناك قصص. أو بالنسبة لي، كان معظمها صورًا. كنت أعلم أن هناك من يتابعني وبعد ذلك تمكنت من رؤية أنه يتم متابعتي. لم أشعر وكأنني أصاب بالجنون. إنه أمر مضحك عندما تكون الشخصيات في عالم ما أو عندما لا يعرفون مكانهم."

كانت المتوازيات الحديثة جزءًا من مناقشات غرفة التدريب. أذكر احتمال أن زوار الولايات المتحدة يقومون الآن بفحص حساباتهم على وسائل التواصل الاجتماعي حول الهجرة وتضيء عيون نايتلي. "آه، ولكن هل حدث ذلك؟" يسأل. "أم أنك تقول إن ما يحدث هو ما يكفي لكي يمارس الناس الرقابة الذاتية؟ ليس عليك حتى متابعة التهديد. كل ما عليك فعله هو نشره." يوافق طومسون على ذلك قائلاً: "هذا هو ما يتميز بالذكاء والفعالية في Stasi". "إن أفضل طريقة لإنشاء المراقبة هي أن يقوم الناس بذلك بأنفسهم." وليس فقط من خلال الرقابة الذاتية: تشير التقديرات إلى أن هناك مخبراً واحداً لكل 6.5 مواطن في ألمانيا الشرقية.

يتصدر قائمة قراءة طاقم العمل كتاب ستاسيلاند، وهو رواية آنا فوندر لعام 2003 عن الحياة في جمهورية ألمانيا الديمقراطية. وصف فوندر فيلم فون دونرسمارك بأنه "ممتاز" بالإضافة إلى أنه "قصة خيالية لم يكن من الممكن (ولم يحدث أبدًا) أن تحدث خلال دكتاتورية جمهورية ألمانيا الديمقراطية". كتب في عام 2007 أن فيلم "حياة أخرى" لا ينصف الطريقة التي تعمل بها الأنظمة الشمولية لأنه يجب أن يترك المجال لبطله للتصرف بشكل إنساني (وهو أمر صممت مثل هذه الأنظمة لمنعه). ومن بين اتهاماته الأخرى أن الفيلم يضفي الشرعية عن غير قصد على حملة مستمرة يقوم بها عملاء سابقون في جهاز أمن الدولة (ستاسي) لغسل سمعتهم.

ومع ذلك، في حالة موثقة واحدة على الأقل، كان للفيلم ميزة حقيقية في العالم الحقيقي. في عام 2014، احتج 43 من قدامى المحاربين في وحدة الاستخبارات العسكرية السرية الإسرائيلية، المتهمين بالمشاركة في "أعمال حكومية ضد الفلسطينيين"، على أن حكومتهم مذنبة بارتكاب "الاضطهاد السياسي" لرفضها التمييز بين "الفلسطينيين العنيفين وغير العنيفين". استشهد أحد المخبرين الإسرائيليين بحياة الآخرين كحافز لصحوته على إدراك أنه وزملائه "مثل المخابرات القمعية في الأنظمة القمعية".

لا يرى الجميع أن صورة فون دونرسمارك تمثل قوة من أجل الخير. عندما اقترح أحد الصحفيين ذلك على الممثلة جولي كريستي في عام 2007، أجابت: "لست متأكدة من أنني أستطيع مشاهدة فيلم أعطوه جائزة الأوسكار لأنه يخبرك بمدى فظاعة الشيوعيين". يعتبر طومسون هذا. يقول: "هناك شخصيات تتحدث عن شيء من هذا القبيل". "لكنها ليست مجرد مسرحية سياسية. أعتقد أن جزءا من المتعة هو أن الشخصيات غامضة ولا تعرف أبدا إلى أين سيذهبون. إذا كان ما يستخلصه الجمهور من المسرحية هو أن "الشيوعيين فظيعون"، أشعر وكأننا فشلنا".

أتساءل كيف يشعر كلاهما تجاه التصفيق الحار الذي أصبح موجودًا في كل مكان في إنتاجات ويست إند إلى درجة لا معنى لها. ويعتقد نايتلي أن سعر التذكرة يمكن أن يفسر ذلك. "لقد اصطحبت أطفالي مؤخرًا لمشاهدة مسرحية موسيقية واستمتعنا بها حقًا، لكنها كانت مكلفة للغاية لدرجة أننا قلنا: "سنحب هذا!"" مع سعر تذاكر The Lives of Others بسعر 225 جنيهًا إسترلينيًا، يمكنها وتومسون أن يتوقعا رؤية الجماهير واقفة على أقدامهم كل ليلة.

يقول طومسون: "من الغريب أن يكون التبادل بين الممثلين والجمهور أثناء التصفيق هو اللحظة الأقل أهمية أو الأكثر إثارة للاهتمام". "إذا رأى الناس شيئًا جيدًا، فإنه يبقى معهم. وربما فاتنا ذلك - ولهذا السبب يشعر الناس بالحماس الشديد".

يقول نايتلي وهو يمسح الفتات عن غداءه: "أنا أحب تفاؤلك". سأذهب، ربما لأن التذاكر باهظة الثمن. وتقول: "هذا لأن المسرحية تحملك!"

يبدأ عرض حياة الآخرين في الفترة من 14 أكتوبر إلى 9 يناير في مسرح أديلفي بلندن.