محكمة شمس التبريزي؛ استثناء في التراث الثقافي الإيراني / لم يحصل أي مبنى، ولا حتى برج آزادي، على مثل هذه الفرصة

أتيحت لمحكمة شمس التبريزي الفرصة لتصبح استثناءً في تاريخ التراث الثقافي الإيراني؛ وهي الفرصة التي بنيتها العديد من المباني قبل الثورة وبعدها، ولم تتحقق بعد.

السفير عرجان؛ حسن زهوري - تم افتتاح محكمة شمس التبريزي رسميًا في خوي في ١٥ مهر ١٤٠٥؛ ولكن قبل ذلك بأيام قليلة، في 11 مهر 1405، تم تسجيلها في قائمة الأعمال الوطنية لإيران برقم 34594. وكان سبب هذا التسجيل هو الكرامة الوطنية ولها معايير مختلفة يتم أخذها في الاعتبار لتسجيل الأعمال الوطنية.

وبهذه الطريقة، فإن محكمة شمس التبريزي ليست فقط المبنى الأول الذي تم بناؤه بالكامل بعد الثورة وتم تسجيله في قائمة التراث الوطني، ولكنها أيضًا المبنى الوحيد الذي تم تسجيله وطنياً قبل الافتتاح الرسمي. حادثة غير شائعة في عملية تسجيل المصنفات الوطنية.

لقد اتبعت القوانين المتعلقة بتسجيل الأعمال الوطنية في إيران مسارًا مليئًا بالصعود والهبوط. وكان أول قانون رسمي مهم في هذا المجال هو "قانون الحفاظ على الآثار الوطنية" الذي أقرته الجمعية الوطنية في 12 نوفمبر 1309، خلال فترة رضا شاه.

تنص المادة الأولى من هذا القانون بوضوح على أن جميع الأعمال الصناعية والمباني والأماكن التي تم بناؤها في إيران حتى نهاية الأسرة الزندية، المنقولة وغير المنقولة، يمكن اعتبارها من الأعمال الوطنية لإيران وتكون تحت حماية وإشراف الحكومة.

ووفقاً لهذا القانون، لم تكن مباني فترة القاجار مؤهلة للتسجيل الوطني؛ وكان ذلك أثناء تتويج رضا شاه نفسه في قصر جولستان. مبنى دائم وجميل من فترة القاجار، وهو أحد عجائب التراث الثقافي الإيراني.

واستمر قانون 1309 وقيوده حتى عام 1334. وأخيرا، في 11 فبراير من نفس العام، تم تسجيل قصر جولستان في قائمة الآثار الوطنية برقم 417؛ حدث مهد الطريق لتسجيل أعمال أخرى من العصر القاجاري.

إلا أن التطور الأهم في مجال تسجيل المصنفات الوطنية يعود إلى عام 1352؛ عندما تمت صياغة قانون جديد بعنوان "قانون تسجيل الآثار الوطنية". وقد ألغى هذا القانون المهلة الزمنية لنهاية الفترة الزندية، واعتبر جميع الأعمال التي كانت مهمة من وجهة نظر التاريخ أو الكرامة الوطنية، بغض النظر عن وقت البناء، مؤهلة للتسجيل الوطني. إلا أن هذا التطور سجله المجلس الأعلى للثقافة والفنون، وليس مجلس الأمة. ولكن لماذا حدث مثل هذا التغيير في قوانين تسجيل الأعمال الوطنية في إيران؟

وفي أواخر الأربعينيات من القرن الرابع عشر، تمت الاستعدادات لبناء برج كان يسمى "شهياد" في ذلك الوقت ويعرف اليوم باسم برج آزادي. كان حسين أمانات، المهندس المعماري الشاب الذي تم اختيار تصميمه في مسابقة بجامعة طهران، مسؤولاً عن تصميم هذا المبنى. تم الانتهاء من بناء برج شهيد في عام 1350 مهر وتم افتتاح هذا المبنى.

إلا أن قوانين تسجيل الآثار الوطنية المعتمدة عام 1309 لم تسمح بإدراج المبنى الذي تم تشييده خلال هذه الفترة في قائمة التراث الوطني. ولهذا السبب، في عام 1352، تم إلغاء الحد الزمني لتسجيل المصنفات الوطنية. كان برج شهياد أول مبنى تم تسجيله في قائمة الأعمال الوطنية لإيران بعد هذا التغيير القانوني، في عام 1353، أي بعد حوالي ثلاث سنوات من اكتماله وافتتاحه.

بالطبع، قبل بناء برج الحرية، تم بناء مباني أخرى في إيران، تم الانتهاء من بعضها وافتتاحها حتى قبل هذا البرج. ومع ذلك، وعلى الرغم من تغيير القوانين عام 1352 وإزالة الحد الزمني، إلا أن هذه الأعمال لم تحصل على فرصة للتسجيل وطنيا قبل الثورة.

أحد هذه المباني هو رئيس جامعة طهران، الذي بناه فرزمي، طالب كلية الفنون الجميلة، عام 1346؛ عمل يعتبر أحد نماذج العمارة الإيرانية المعاصرة. مثال آخر هو قاعة رودكي، أو قاعة الوحدة اليوم، والتي صممها يوجين أفتانديليانز وافتتحت في 3 نوفمبر 1346. وعلى الرغم من التغيير في قوانين تسجيل المعالم الوطنية، لم يتم إدراج أي من هذين المبنيين في قائمة المعالم الوطنية قبل الثورة.

يعد مسرح مدينة طهران أحد المباني المهمة الأخرى في هذه الفترة. تم تصميم هذا المبنى من قبل علي سردار أفخامي وتم الانتهاء من بنائه في فبراير 1351؛ تقريبًا في نفس الوقت الذي كانت فيه السنوات الأخيرة من بناء وافتتاح برج شهياد. ومع ذلك، حتى قبل الثورة، لم يكن لدى مسرح المدينة الفرصة للتسجيل في قائمة الأعمال الوطنية.

متحف طهران للفنون المعاصرة، ومركز نيافاران الثقافي، وحتى المبنى الذي تقع فيه وزارة التراث الثقافي اليوم والذي كان مقرًا لمنظمة التراث الثقافي، من بين المباني المعاصرة الأخرى في إيران التي انتهى بناؤها وتشغيلها في نفس وقت الثورة أو بعدها.

هوشانغ سيهون، المعروف بأنه أحد الشخصيات البارزة في الهندسة المعمارية الإيرانية، قام بتصميم مقابر لعدد من كبار الشعراء والأدب والتاريخ الإيراني؛ بما في ذلك قبر الخيام في نيشابور، والفردوسي في طوس، ونادرشاه في مشهد، وأبو علي سينا ​​​​في همدان. تم تسجيل مقابر الخيام والفردوسي ونادرشاه الثلاثة، والتي تم افتتاحها بشكل رئيسي في أربعينيات القرن الرابع عشر، في قائمة الآثار الوطنية لإيران في 18 ديسمبر 1954 بأرقام متتالية 1174 و1175 و1176 واستفادت من تطور قوانين التسجيل. لكن مقبرة أبو علي سينا ​​كان لها مصير مختلف، وبعد سنوات، في عام 1376، أي بعد حوالي 20 عاما من افتتاحها، تم تسجيلها في السجل الوطني.

ومن بين هذه المباني، بعد محكمة شمس التبريزي، والتي تم تسجيلها في قائمة المعالم الوطنية في نفس وقت عملية البناء، قبل الافتتاح الرسمي، وأقرب مثال من حيث الفاصل الزمني بين البناء والتسجيل الوطني هو برج آزادي أو برج شهياد السابق. تم إدراج المباني المعاصرة الأخرى في إيران في قائمة المعالم الوطنية مع وجود فجوة تتراوح بين 17 وأكثر من 40 عامًا بعد بنائها وتشغيلها.

على سبيل المثال، تم افتتاح متحف طهران للفنون المعاصرة، من قبل كمران ديبا، وهو مهندس معماري إيراني بارز، في 22 مهر 1356 في شارع شمال كاركر؛ لكن تسجيلها الوطني استمر حتى 12 فبراير 2008، أي بعد حوالي 25 عامًا.

تم تشغيل فرهانجسيراي نيافاران، وهو عمل آخر لكامران ديبا، في عام 1357، ولكن بعد حوالي 28 عامًا، في 30 يوليو 1385، تم تسجيله في قائمة الأعمال الوطنية.

تم تسجيل قاعة الوحدة عام 1390هـ وفي المؤتمر الرابع لتسجيل الآثار الوطنية، بعد حوالي 44 سنة من افتتاحها. تم إدراج مسرح مدينة طهران في قائمة المعالم الوطنية في عام 2004، بعد حوالي 33 عامًا من افتتاحه في عام 2011. تم تسجيل المبنى الرئيسي لجامعة طهران على المستوى الوطني في 18 آبان 1378، مع وجود فجوة تبلغ حوالي 33 عامًا منذ بنائه.

وأخيرا، يعتبر مبنى وزارة التراث الثقافي من المباني التي تم تسجيلها وطنيا بعد سنوات من تشييدها. تم تقديم التصميم الأولي لهذا المبنى من قبل حسين أمانات في خمسينيات القرن الرابع عشر، ولكن مع بداية الثورة توقف بنائه. أخيرًا، تم الانتهاء من البناء وتشغيله عام 1366، وفي مارس 1383، أي بعد حوالي 17 عامًا، تم تسجيله في قائمة الأعمال الوطنية لإيران.

الآن نحن نواجه استثناءً؛ محكمة شمس التبريزي في خوي، مبنى اجتمع حشد كبير من الناس لافتتاحه في 15 مهر 1405. تم بناء هذا المبنى على أرض تبلغ مساحتها حوالي 7 آلاف متر مربع، نصفها مخصص للبناء والنصف الآخر لتنسيق الحدائق. تبلغ مساحة البنية التحتية للمجمع حوالي 3500 متر مربع.

استغرق بناء محكمة شمس التبريزي أكثر من 20 عامًا، ولكن في العامين الماضيين، اكتسب سرعة كبيرة حتى وصل أخيرًا إلى يوم الافتتاح. ويعد مهندس هذا المبنى نادر أردلان أحد أبرز المهندسين المعماريين الإيرانيين وشخصيات العمارة الإيرانية المعاصرة المعروفة على الساحة الدولية. سبق له أن بحث في الفكر والعمارة الإيرانية وهو أحد مؤلفي كتاب "هس وحدت"؛ عمل يدور حول العلاقة بين العمارة الإيرانية والهندسة المقدسة والمفاهيم الإيرانية.

وفي عام 2011، تم طرح تصميم شمس برجة في مسابقة وشارك في هذه المسابقة حوالي 400 تصميم؛ لكن لم يتمكن أي منهم من الفوز بالرأي النهائي. تولى أردالان، الذي كان حكم المسابقة، طوعًا مسؤولية التصميم المعماري للمبنى ووصف هذا المشروع بعهده الهندسي.

كان أردالان يواجه دائمًا سؤال كيفية بناء مبنى لشخصية مثل شمس التبريزي في القرن الحادي والعشرين لا يكون مجرد مجموعة من الطوب والحجارة ويأخذ الجمهور في رحلة روحية من المعرفة إلى الحب ومن الحب إلى التنوير.

للعثور على الجواب، أشار مباشرة إلى فكر الرومي وقصيدته الشهيرة: "أنا نيئ، أنا مطبوخ، أنا محترق". وأصبح هذا المنظر أساس عمارة بلاط شمس. البناء مع ثلاث مراحل الدلالية.

المرحلة الأولى هي العالم الخارجي. رمزا للخشونة. المرحلة الثانية هي المساحة الداخلية للمبنى، قبل الدخول إلى القبة؛ مساحة في الظل والسلام تتبع مفهوم النضج والصقل. وأخيرًا، في مركز النور وفي قلب القبة، تتم المرحلة الثالثة: الاحتراق والإشراق والوصول إلى الوحدة.

ولعل هذه السمات المعمارية والمفاهيم الروحية، إلى جانب الكرامة الوطنية لهذه المجموعة، كانت من أسباب تسجيلها السريع في قائمة المعالم الوطنية الإيرانية؛ وهو إجراء يمكن أن يساعد في الحفاظ على خصوصية منطقة شمس كورت لسنوات عديدة وإبعادها عن أضرار الإنشاءات العمرانية غير المنتظمة. وهذا أيضًا في مدينة مثل خوي، التي شهدت زلازل مدمرة قبل بضع سنوات.

وبما أن الفكرة الرئيسية لبناء هذا المبنى كانت خلق مكان لزيارته المتصوفين والباحثين والعلماء وتشكيل طريق سياحي من خوي إلى قونية، ومن شمس إلى الرومي، فقد اعتبروا أيضًا مكتبة متخصصة له. سميت هذه المكتبة باسم البروفيسور محمد علي محمد مؤلف كتاب "خطوة بخطوة للقاء الله"، وتحتوي حاليا على حوالي 8000 مجلد من الكتب المتعلقة بالشمس والرومي والتصوف والأدب. ومن المعالم التاريخية الأخرى في هذه المنطقة مئذنة أسطوانية من الطوب ذات أساسات حجرية، والتي خلفتها سلسلة من القصور الملكية والحدائق من العصر الصفوي. ويعزو البعض تاريخه إلى فترات أقدم، بما في ذلك العصر السلجوقي.

الجزء الأوسط من هذه المئذنة مزين بقرون الكبش والجمجمة، ويتكون من 28 صفًا زخرفيًا. وهذه المئذنة هي الباقية من ثلاث مآذن؛ وقد دمرت مئذنتين أخريين مع مرور الوقت بسبب الحرب والفيضانات والعوامل الطبيعية.

وكان القبر المنسوب إلى شمس التبريزي موجوداً سابقاً بجوار هذه المئذنة التاريخية، ولكن عندما تم بناء الفناء الجديد، تم نقله تحت القبة. ولم يكن من الممكن بناء محكمة في المنطقة المجاورة للمئذنة مباشرة؛ لأن هذا العمل مسجل في قائمة الأعمال الوطنية منذ عام 1352 وله خصوصية معتمدة.

ولحماية خصوصية وإطلالة المئذنة التاريخية، تم مراعاة مسافة معينة، كما تم تصميم الهندسة المعمارية لقاعة المحكمة بطريقة تحترم هذه الخصوصية سواء من حيث الارتفاع أو المسافة. ولهذا السبب تم نقل القبر المنسوب لشمس التبريزي تحت القبة الجديدة بطقوس خاصة.

أتيحت لمحكمة شمس التبريزي الفرصة لتصبح استثناءً في تاريخ التراث الثقافي الإيراني؛ وهي الفرصة التي بنيتها العديد من المباني قبل الثورة وبعدها، ولم تتحقق بعد.

على سبيل المثال، تم افتتاح جسر الطبيعة في طهران، وهو هيكل صممته ليلى أراغيان، وهي مهندسة معمارية إيرانية شابة، في عام 2013. وقد جلب هذا المبنى العديد من الجوائز الدولية المرموقة إلى إيران؛ بما في ذلك جائزة الآغا خان للعمارة عام 2016، وهي إحدى أهم الجوائز المعمارية في العالم.

على الرغم من حقيقة أن الرئيس التنفيذي لأراضي عباس آباد قد أعلن مرارًا وتكرارًا أن الوثائق اللازمة للتسجيل الوطني لجسر الطبيعة قد تم إرسالها إلى وزارة التراث الثقافي، إلا أن هذا الهيكل لم يتم تسجيله بعد في قائمة المعالم الوطنية لإيران. رغم أن الكثيرين يعتبرونه الرمز الحديث لطهران اليوم.