"این مرا در یک رویای تب قرار داد": فیلیپ ونبلز در حال تبدیل سارا کین 4.48 Psychosis به یک اپرای تکان دهنده

یک دهه پس از نمایش اولین اثر او که نمایشنامه سخت کین را تنظیم می کند، به خانه اپرای سلطنتی باز می گردد. آهنگساز آغازهای پر تب، عرق و اشک ریخته شده در راه را به یاد می آورد و اینکه چگونه زندگی او را برای همیشه تغییر داد. چشمک هم نخوابیدم، اما بدون توقف در یک کابین شلوغ، تاریک و خواب‌آلود، خواندن و حاشیه‌نویسی یک کتاب و با عصبانیت نه کار کردم.

في يناير 2015، حضرت مهرجان الأوبرا الجديد على متن رحلة ليلية عائدة من نيويورك. لم أنم لحظة واحدة، لكنني عملت دون توقف في مقصورة مزدحمة ومظلمة وهادئة، أقرأ كتابًا وأعلق عليه وأدون الملاحظات بشكل محموم على جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بي. كما لو كان في حلم محموم، كان ذهني يدور بالنص، والموسيقى، والدراما، والمسرح.

كانت تلك الساعات الست في الليل من أكثر اللحظات إبداعًا في حياتي. كان الكتاب 4.48 الذهان. أصبحت التعليقات التوضيحية مخططًا للأوبرا. لقد فتح نص سارة كين شيئًا بداخلي، العاطفة، وطوفانًا من الأفكار. بالكاد أستطيع مواكبة ذلك، وتدوين كل نبضة، وكل خيال، بينما كان ذهني يتجول.

لقد عدت إلى المنزل بجلجل، عدت إلى الحياة الحقيقية. كان ذلك العام صعبًا: انفصال طويل وفوضوي وتهديد بالإفلاس وفقدان منزلي، ضحية شركات البناء الجامحة. لقد أصبت بطفح جلدي ناتج عن التوتر وأصبت بالأرق لأول مرة في حياتي. لم أكن أؤلف. مر الوقت

بحلول نهاية الصيف كنت قادرا على جمع نفسي معا. نفضت الغبار عن ملاحظات الرحلة، وأعدت جداول بيانات (دائمًا!)، وعدت الأيام التي كان علي فيها كتابة كل مشهد، وبدأت العمل. تمت كتابة الأوبرا بسرعة فائقة خلال ستة أشهر، وكأنها نشوة. كانت حياتي الشخصية مليئة بالتوتر، لكن الأوبرا وعالم كين أصبحا ملجأ وهروبًا ومتعة. كانت الكتابة مستمرة.

لقد اتبعت خطتي تقريبًا دون انحراف. كتبت في الغالب المشاهد البسيطة الأولى، خارج الترتيب، في مجموعات متشابهة: حوارات بين المريض والطبيب، وسلسلة سباعية، والتأكيدات الإيجابية والسلبية. وشيئًا فشيئًا، ظهرت أوبرا مجزأة، حتى لم يبق سوى المشاهد الأكثر تحديًا. ثم عدت إلى النص. كان لديه قدرة خارقة على الكشف عن المزيد من الأفكار، والمزيد من الموسيقى، مثل الطبقات المقشرة. ذكرت نفسي باتباع غرائزي. لقد اتبعت النصيحة الحكيمة التي قدمها زميلي الملحن جيمس ويكس: "أنت تريد أن يخرج الناس بعد ذلك ويقولون: "لم تكن هذه أوبرا".

كان نص كين عبارة عن نص مكتوب في انتظار الترتيب ومليء بالموسيقى

كانت ممارسة الأوبرا صعبة. لقد قمت بتسليم النتيجة متأخرًا (وهو شيء تعلمت ألا أفعله مرة أخرى أبدًا) وكتبت عن غير قصد شيئًا لا يتناسب مع الإنتاج القياسي: مجموعة من الأغاني الجماعية المعقدة التي كان لا بد من حفظها معًا. عدد كبير من المواد المسجلة للتحضير؛ المشاهد التي تتطلب دقة ميلي ثانية بين الضوء والصوت والفيديو. كانت المادة صعبة على كافة المستويات، وقد شمر الفريق الإبداعي والمنتجون والممثلون عن سواعدهم وواجهوا التحديات بجدية وتفان. أنا مدين بالامتنان الكبير لهؤلاء الممثلين والمنتجة البطولية، سارة كرابتري.

في ليلة الافتتاح في مايو 2016، كانت أنوفنا قريبة جدًا من حجر الرحى لدرجة أن أحدًا لم يفكر حقًا في كيفية استلامه. لقد شعرنا بالارتياح والدهشة لأننا وصلنا إلى هذه المرحلة. ولذلك، فإن الاستقبال المثير للإعجاب من قبل الجمهور، والشعور بالتحرر الشديد من التوتر، والنشوة الناجمة عن العرق والدموع التي تذرف على طول الطريق.

وأشار عدد من النقاد إلى أن النص الموجود في الأوبرا واضح و"يبدو أنه يأتي من كل مكان". وكان هذا الإنجاز الذي أفتخر به. كان نص كين عبارة عن نص نصي ينتظر أن يتم إعداده ومليئًا بالموسيقى. وبصرف النظر عن مقاطع الشعر الكثيفة، هناك أشكال الأغاني، والمحادثات، ومقتطفات من الاختبارات النفسية، والملاحظات الطبية النثرية، وأوصاف الأحلام - وفي جميع أنحاء الفكاهة المظلمة. حاولت أن أجد مرادفات موسيقية: أغاني الحب، الفكاهة الموسيقية، الحوارات الإيقاعية لفهم تفاهة الطب النفسي، المتناقضة مع لحظات أوبرالية معبرة للغاية وعاطفية. لقد طرحت عليه أكبر عدد ممكن من الأفكار وأصبح النص متقاطعًا ... لقد فتح أبواب الخيال على مصراعيها. نص مثل هذا هو شيء نادر وثمين.

خلال الأشهر التالية، بدأت في معالجة هذه التجربة. بصرف النظر عن تعزيز ثقتي بنفسي، فإن نجاح 4.48 بدأ فترة إبداعية أخرى: تعاوني الوثيق وصداقتي مع المخرج تيد هوفمان. أردنا تحقيق المزيد في أسرع وقت ممكن. كنا نتحدث كل يوم عن مشاريع جديدة، ونشاهد العروض، ونشارك الروابط، ونقرأ، ونتخيل، وننتقد. تقدمنا ​​بطلب للحصول على الإقامة، وكتبنا مسابقات، وتحدثنا مع كل من نستطيع. منذ 4.48 قمنا بتأليف ثلاث أوبرا وحفنة من المقطوعات الصغيرة للمغنين والعازفين والجوقات وحتى لأطفال المدارس. مما لا شك فيه أننا سوف نبذل المزيد، إنه أمر بهيج.

لقد علمتني سارة كين عن الأوبرا أكثر من أي أوبرا أخرى.

إن التفكير في هذا بينما أستعد لإحياء الذكرى السنوية العاشرة في دار الأوبرا الملكية يجعلني أدرك كيف شكل نص كين إلى الأبد الطريقة التي أفكر بها وأقوم بعملي. في هذه الأيام، أفهم بشكل أفضل تلك الغرائز الداخلية التي قادتني إلى نصه وأرشدتني في التأليف. أستطيع الآن أن أوضح الأسئلة التي أثارها هذا المشروع، الأسئلة التي مازلت أطرحها على كل مشروع جديد: ما هي العلاقة بين الشخصية والمؤدي؟ من يتحدث ومع من؟ ماذا يعني الغناء أو الكلام؟ كيف يمكننا إنشاء إطار لفناني الأداء ليرويوا قصتنا مباشرة للجمهور دون اصطناع؟ كيفية إنشاء المجتمع على المسرح؟ قبل كل شيء، أعتز بإبداع كين لمسرح الخيال، وليس مسرح العرض. أخبر، ولكن لا تظهر.

لقد علمني كين عن الأوبرا أكثر من أي أوبرا أخرى. ويحزنني أنه بعد مرور أكثر من 25 عامًا على نشر نصه، نادرًا ما تزين الأعمال ما بعد الدرامية أو التجريبية مراحل الأوبرا البريطانية. نحن عالقون في التمثيل الدرامي والتمثيل وتعليق الكفر. هناك العديد من الطرق الأخرى لسلخ القطة.

في حين أن الأوبرا شهدت العديد من العروض والإنتاجات الأخرى في الولايات المتحدة وفرنسا وألمانيا، فقد كان من دواعي سرورنا العودة إلى إنتاجنا الأصلي ومشاهدة طاقم جديد يتعامل معه من جديد - وكذلك التأكيد على الإنجاز الفريد للممثلين الأصليين. إلى جانب ذلك، أكتب وأخرج أول مسرحية موسيقية لي بدون تيد، The Alonetimes، بالتعاون مع جينيفر والش، والتي سيتم عرضها لأول مرة في المملكة المتحدة في 19 أكتوبر في مركز شوارتزمان في أكسفورد. مغامرة جديدة تمامًا والعودة إلى حيث بدأت، كل ذلك في نفس الأسبوع. أنا محظوظ للغاية، وأنا مدين لذلك اللقاء مع 4.48 الذهان، كل تلك السنوات الماضية.

4.48 الذهان يُعرض على مسرح لينبري بلندن في الفترة من 17 إلى 25 أكتوبر.