محمد تشيرامشير: منذ سنوات طويلة لم أقرأ رواية جريمة بهذه النظرة/تشريح جريمة في الرواية الأولى للمؤلف الإيطالي

وفي اللقاء الاستعراضي لرواية «الهامس»، اعتبر الكاتب المسرحي محمد شرمشير أن من مفاتن هذه الرواية العودة إلى الطبقات الخفية والمنسية التي تنكشف من جديد، وقال: «من جماليات «الهامس» بالنسبة لي هو المشهد الذي تفتحه أمامنا». لم أر رواية من هذا النوع بهذه النظرة منذ سنوات."

وفقًا لتقرير السفير أرجان، بناءً على معلومات العلاقات العامة للحدث، عُقد اجتماع مراجعة لرواية "الهامس" التي كتبها دوناتو كاريزي وترجمها عزام رسولي يوم الأربعاء 22 أكتوبر في مكتبة فازين دنيا. وفي هذا اللقاء تحدث الكاتب المسرحي محمد شرمشير والصحفي والكاتب مهدي افروزمانش والممثل والسيناريست لاله صبوري والمترجم عزام رسولي عن ملامح هذه الرواية ومكانتها في الأدب الجنائي.

صدرت رواية "الهامس" لأول مرة عام 2009، وهي الرواية الأولى للكاتب الإيطالي دوناتو كاريزي. استخدم كاريزي، الذي درس القانون وعلم الجريمة، معرفته في هذا العمل لإنشاء رواية متعددة الطبقات ومثيرة للتشويق. تعتمد القصة على مكونات علم النفس الإجرامي، وشخصيات ذات وجوه مخفية ومفاجآت متتالية، وتبقي القارئ مشغولاً باكتشاف أسرارها حتى النهاية. تُرجمت هذه الرواية من الإيطالية إلى الفارسية ونشرتها دار فازين دنيا.

تشيرامشير: المجتمع الذي ينتج الجريمة أهم من الجريمة نفسها

وفي هذا اللقاء قال الكاتب المسرحي محمد شرمشير، مشيراً إلى مكانة نوع الجريمة في الأدب العالمي، "يقال إنك إذا محيت الجريمة من الأدب العالمي، فلن يبقى من الأدب العالمي شيء". وأشار إلى القصص التي بدأت برواية هابيل وقابيل واستمرت عبر القرون، وأوضح أن الشخصيات الأدبية كانت دائما مرتبطة بالجريمة والقتل بطريقة ما، كما أبدى الجمهور اهتماما بهذه الروايات.

ومضى ليشير إلى التغيير في نهج الجمهور تجاه نوع الجريمة عبر التاريخ: "عندما تم تقديم هذا النوع كنوع شامل في القرن السابع عشر، واجه الجمهور نوعًا من الصدمة. وفي القرن الثامن عشر، أصبحت مسألة إمكانية وقوع مثل هذه الجرائم مهمة، وفي القرن التاسع عشر، برزت النظرة الأخلاقية وإدانة الجريمة".

وفقًا لشيرامشير، أصبح الجمهور في القرن العشرين لا يتقبل الجريمة تدريجيًا، وقد وفر هذا التغيير في مواجهة العنف الأساس لانخراطهم بشكل أكبر في هذا النوع.

ثم أشار شرمشير إلى آراء الناقد الأدبي توماس دي كوينسي حول القتل، وقال: "الفرق بين كتاباته وكتابات الآخرين هو أن كوينسي لديه نظرة جمالية للقتل. وهو يميز بين الإدانة الأخلاقية للقتل وفحص العلاقة بين القاتل والجمهور، ويبين أن القتل، بقدر ما يخلق الخوف في الجمهور، يمكن أن يرتبط أيضًا بالخوف والإثارة للقاتل.

ثم أوضح مشيراً إلى تحليل كوينسي لمسرحية «ماكبث» لوليام شكسبير: «في أحد المشاهد يتحدث ماكبث مع نفسه بعد قتل الملك ويفكر في إنجازات هذا العمل. وفي هذا الوضع الممزوج بالخوف والإثارة يسمع صوت طرق على الباب ويصل أبناء الملك."

وفي إشارة إلى مثل هذه الأمثلة، قال شرمشير: "إن المواجهة مع نوع الجريمة عادة ما تقود الجمهور إلى سيكولوجية القاتل، لكن في "الهمس" المؤلف غير راضٍ عن الفحص النفسي للناس".

وذكر أن كاريزي يقوم بفحص جميع الأشخاص المتورطين في القصة لتتبع سبب القتل، وقال: "في هذه الرواية، لا يتبع المؤلف علم النفس فقط لتتبع سبب القتل، بل يقوم بفحص جميع المشاركين". وأعتقد أن طريقة السرد هذه تظهر أن المؤلف مطلع على آراء كوينسي وتأثر بوجهة نظره.

كما قارن شرمشير هذه الرواية ببعض أعمال السينما الفرنسية وقال: "في مثل هذه الروايات، لا تحظى الجريمة نفسها بالأولوية، لكن الأحداث وخلفية الأشخاص المتورطين فيها تصبح أكثر أهمية".

واعتبر هذا التوجه وجهة نظر سوسيولوجية، وأضاف: "إن المجتمع الذي ينتج الفعل الإجرامي يكون في بعض الأحيان أكثر أهمية من الفعل نفسه".

ومضى يقول إن من مفاتن «الهامس» العودة إلى الطبقات الخفية والمنسية التي تنكشف مرة أخرى، وقال: «من جميلات «الهامس» بالنسبة لي المنظر الذي يفتحه لنا، ولم أرى منذ سنوات رواية في هذا النوع بهذه النظرة».

الرسولي: استغرقت ترجمة الكتاب حوالي سنة

وأشار مترجم الرواية عزام رسولي إلى اهتمامه بنوع الجريمة، وقال إن هذا الاهتمام دفعه للبحث عن عمل من اللغة الإيطالية وترجمته إلى الفارسية. وأوضح أنه بعد البحث تعرف على "الهامس" وأثناء الترجمة ارتبط كثيرًا بالقصة وخاصة بشخصيتها الرئيسية.

وقال الرسولي إن ترجمة هذا الكتاب استغرقت حوالي عام: "أعتقد أنه أفضل كتاب جريمة قرأته وهو يغمر القارئ في قصته. وفي بعض الأحيان لم أستطع حتى التوقف عن ترجمته".

وبالإشارة إلى السمات السردية للكتاب، اعتبر "الهامس" رواية مليئة بالمفاجآت، تشغل الجمهور بتشويق ومفاجآت محسوبة في كل صفحة وفصل. وبحسب رسولي، بصفته كاتبًا وكاتب سيناريو ومحاميًا، تمكن كاريزي من الجمع بين الإيقاع والصورة والكلمات معًا بطريقة تجعل القارئ يشعر وكأنه يشاهد مسلسلًا قصيرًا مثيرًا أثناء القراءة.

أفروزمانيش: يمكن رؤية جميع التيارات الرئيسية للأدب الإجرامي في "نجواجار".

واعتبر الصحافي ومؤلف رواية "سالتو" مهدي أفروزمانيش أن "الهمس" عمل مهم لفهم نوع الجريمة وقال: "يمكن لمن ينوون الكتابة في هذا المجال متابعة التيارات الرئيسية لهذا النوع في هذا الكتاب".

وأشار إلى أن نوع الجريمة نشأ منذ القرن السابع عشر وتحول في القرون التالية، موضحا: «لقد مر هذا النوع بتيارات مختلفة ويمكن رؤية خصائص كل فترة في «الهامس».

وفي شرح هذه التطورات، أشار أفروزمينيش إلى موقف إدغار آلان بو وأجاثا كريستي، وقال: "في أعمال كريستي، يمكننا أن نواجه شكلاً جديداً للتعامل مع الجريمة، ففي هذا النموذج يكون المحقق شخصية نخبوية تتمتع بذكاء عالٍ وتفكير كلاسيكي، وعادةً ما يتم حجز مكان القتل لمساحات محدودة، مثل القطار أو القصر. وفي نهاية القصة، يواجه الجمهور إعادة قراءة الأدلة التي كانت أمام عينيه منذ البداية، ولكن ولم يفهم معناها بشكل صحيح.

وأضاف: «تدريجياً، دخل الشارع والمكان العام إلى قصص الجريمة، كما تغير موقف المحقق». وفي هذه الروايات، لم يعد المحقق بالضرورة شخصية مهيمنة ومثالية، بل قد يعاني من صدمات نفسية ومشاكل شخصية.

وبحسب أفروزمانيش، في هذه المرحلة، ينتقل فضاء القصة أيضًا من البيوت الأرستقراطية والبيئات المحدودة إلى الشوارع والسياقات الاجتماعية الأوسع.

واعتبر أفروزمانيش تطورًا آخر لنوع الجريمة وهو نقل عملية حل الجريمة من فرد إلى مؤسسة وقال: "في هذه المرحلة، لم يعد محقق محدد هو المسؤول الوحيد عن اكتشاف الحقيقة، وتتخذ مؤسسة الشرطة الإجراءات بمشاركة مختلف الأشخاص. تظهر هذه الميزة أيضًا في "The Whisperer".

وفي إشارة إلى الاتجاه الإجرامي الإسكندنافي، تابع: "في هذه الأعمال، تحتل الأجواء الباردة والقضايا السياسية والاجتماعية والفساد الهيكلي والمشاكل الشخصية للمباحث مكانة بارزة. وبحسب أفروزمانيش، فإن الجريمة في الروايات الجديدة لم تعد مقتصرة على الفاسدين، كما أصبحت الجوانب النفسية مهمة فيها.

وأكد: أن رواية «الهامس» تحتوي على مجموعة من هذه الخصائص والتطورات، ولهذا السبب يمكن أن تكون عملاً مهماً لفهم تطور الأدب الجنائي وأساليب رواية الجريمة المختلفة.

الصابوري: شعر النثر يبقي القارئ في قلب السرد المرعب

وقالت الممثلة وكاتبة السيناريو لاله صبوري، في إشارة إلى تجربة قراءة «الهامس»: «منذ فترة طويلة لم أقرأ كتاباً لم أتمكن من تركه».

واعتبر الصابوري ترجمته من مميزات الكتاب وقال: "هناك نوع من الشعر في النص الفارسي". وأرجع جزءًا من هذه الميزة إلى قلم كاريزي الخاص، وأضاف أن المؤلف يتمتع بنظرة شعرية تجمع الجمهور معه أثناء تناوله مواضيع فظيعة.

ثم قرأ جزءاً من بداية الرواية مشيراً إلى أوصافها الأولية، فقال: "في البداية، قد يظن القارئ أنه يتعامل مع رواية من القرن التاسع عشر، لكن القصة تدخل تدريجياً في قصة القتل. وهذا التغيير في المكان وطريقة الدخول إلى القصة هو أحد نقاط المؤلف.

كما اعتبر الصابوري "الهامس" عملا يمكن استخدامه كمرجع لمعرفة وتعليم قصص الجريمة. وأشار إلى تطور هذا النوع من أعمال إدغار آلان بو وقصص شيرلوك هولمز إلى الروايات التي أدخلت الأبعاد النفسية تدريجيا في قصة الجريمة، وقال إنه مع أعمال أجاثا كريستي وصل سرد الجريمة إلى مرحلة جديدة وأصبح العلاج النفسي للشخصيات أكثر جدية في القصص.

كما اعتبر البنية السردية لرواية "الهامس" إحدى نقاط قوتها، وقال: "يقدم المؤلف المعلومة للقارئ بشكل تدريجي، دون خداعه أو إتلاف سحر القصة قبل النهاية".

وبحسب صبوري فإن هذه هي طريقة السرد والإبقاء على التشويق حتى الأجزاء الأخيرة من الرواية، وهو ما يبقي القارئ مهتما.