كيف فقدنا شهيتنا للدعابة الثرية

قد يتكبد أحدث أفلام توم كروز خسارة تبلغ 250 مليون دولار (190 مليون جنيه إسترليني)، فهل يكون السبب أن الجمهور سئم من أن تخبره هوليوود بما يعرفه أصلًا عن الأثرياء الفاحشين؟ ويبدو أنه لا أحد يستطيع أن يحسم من الأجدر بتحمل مسؤولية الإخفاق الشباكي الأخير لفيلم Digger. فهل كان المديران المقالان من وارنر براذرز، مايك دي لوكا وبام عبدي، هما من...الذين...

لا يبدو أن أحدًا قادر على تحديد من يجب أن يتحمل مسؤولية فشل Digger الأخير في شباك التذاكر.

هل كان هؤلاء المديرين التنفيذيين لشركة Warner Bros. مايك دي لوكا وبام عبدي، اللذين كان حبهما لسينما المؤلفين ذات الميزانيات الكبيرة يأتي بثمن باهظ في العادة؟ أم أن فريق التسويق هو المسؤول عن إخفاء أكبر تأرجح للفيلم بين جميع المقاطع الدعائية، مما يضمن بقاء العديد من المشاهدين منعزلين عن المعاينة الأولية للفيلم؟

الإجابة الصادقة هي أن مصير الفيلم قد حُسم قبل فترة طويلة من تمكن أي شخص من وضع إصبعه على فشله. في العام الماضي، أصبح من الواضح أن الجمهور قد سئم من الاتجاه السينمائي البالي الذي يعد Digger جزءًا منه: هجاء الأغنياء.

كانت هناك لحظة قصيرة لم يتمكن فيها الجمهور من الاكتفاء من الأفلام الغنية، مع النجاح الهائل الذي حققه فيلم Parasite والذي ألهم هوليوود بأخذ موضوعاتها الطبقية وإحضارها إلى الغرب. أدت التداعيات الدائمة لجائحة كوفيد إلى تسليط الضوء على قضايا عدم المساواة في الثروة بشكل أكبر، وتحدثت عناوين متنوعة مثل The Glass Onion وSalt Burns وThe Triangle of Grief وThe Menu جميعها عن روح العصر باستبعاداتها المميزة والمثيرة للجدل من نسبة 1%.

على الشاشة الصغيرة، نجح كل من Succession وThe White Lotus في زيادة عدد مشاهديهما سريعًا بعد المواسم الأولى المشهود لها، وذلك بفضل الوعد بالتعليقات الاجتماعية الكوميدية السوداء التي تسيء إلى من هم في قمة السلسلة الغذائية. كان الجمهور على أتم الاستعداد لتناول الأطعمة الغنية، لكن شهيتهم كانت مشبعة قبل فترة طويلة من تفكير هوليود في تغيير قائمة الطعام.

يعد Digger الضحية الأكثر شهرة لهذا الاتجاه الجاري حاليًا، حيث تتوقع بعض التقارير أنه قد يخسر 250 مليون دولار (190 مليون جنيه إسترليني) خلال إصداره المسرحي. من السهل إلقاء اللوم على المراجعات المثيرة للانقسام وردود فعل الجمهور، ولكن ربما كان من الأفضل لو لم يشعر الجمهور بالملل من التذكيرات السينمائية المستمرة بمدى خداعهم من قبل الأغنياء والأقوياء.

ولم يقل الموضوع أهمية، لكن الاهتمام بالأفلام التي تحمل مرآة مشقوقة لهذا الواقع تضاءل. حتى الآن هذا العام، فشل فيلمان من أفلام الحركة الانتقامية، يضعان أبطال الطبقة الدنيا في مواجهة الأغنياء في معارك حتى الموت - Ready or Not 2 و They Will Kill You - في شباك التذاكر، ويبدو أن حتى جمهور الفن قد سئم من هذا النوع من السخرية الموضعية، إن لم يكن من قاعدة المعجبين التي يحصل عليها Rosebush.

على الشاشة الصغيرة، فشلت عودة سلسلة المختارات Beef، التي فازت بجوائز وتم بثها في أول عرض لها، في التسجيل لأنها تمحورت حول هذه السخرية المألوفة، وبالكاد كسرت أفضل 10 أيام على Netflix واختفت تمامًا.

في وقت لاحق من هذا الأسبوع، سيُعرض فيلم The Victim لرومان جافراس على Netflix بدون ضجة، بعد أكثر من عام من انتهاء العرض الأول للمهرجان الذي طال انتظاره بضجة كبيرة. إنها قصة مشاهير سطحيين ولكن منغمسين في أنفسهم في حملة لجمع التبرعات، يتسلل إليها رجال عصابات عنيفون، وناشطون يتباهون بفريق عمل من بينهم كريس إيفانز، وآنيا تايلور جوي، وجون مالكوفيتش. وهذا يعكس العديد من موضوعات العناوين المذكورة سابقًا حول التوتر بين الأثرياء والتزامهم بالقضايا السياسية. وحتى مع وجود تشكيلة مرصعة بالنجوم وأهميتها الثقافية الواضحة، فقد استغرق الأمر شهورًا للعثور على موزع، وقد تكون هذه الفقرة هي أول مرة تسمع عنها.

وأغرب ما في وفاة هذا الاتجاه في الأفلام هو أن العديد من أفكاره تجد مكانًا أكثر انتشارًا. حتى أن معظم ضريبة الفانيليا على أصحاب الدخول الأعلى تحظى بتأييد 75% من البريطانيين وأغلبية واضحة تبلغ 60% في الولايات المتحدة، وفقًا لـ YouGov. ينتقد الناس فاحشي الثراء علانية، لذا فمن الغريب أن الثقافة الشعبية التي تستهدف أنماط حياتهم غير المستدامة تقابل بالإرهاق.

نحن نعيش في عصر أصبح فيه أغنى رجل في العالم من أكثر الأشخاص شعبية، ويستمر رئيس عملاق العقارات الأمريكي في الوصول إلى أسفل تصنيفات الشعبية. على الرغم من الولاءات غير السرية لبعض رؤساء الاستوديوهات - الرئيس التنفيذي لشركة Skydance ديفيد إليسون هو من أشد المؤيدين لترامب - يعرف المبدعون في هوليوود مدى عدم شعبية هذه الشخصيات لدى الجمهور، ولا تخجل الاستوديوهات من عرض أفلام تحتوي على إهانات ساخرة لكل ما يمثلونه سياسيًا وثقافيًا. لماذا لا يبدو بعد الآن؟

التفسير الأكثر وضوحا هو الإرهاق المطلق. لقد أصبح Doomscrolling نشاطًا يوميًا لملايين الأشخاص، فلماذا ينفق أي شخص المال لمشاهدة فيلم يسخر من الأشخاص المسؤولين عن حالة العالم، في حين أنه يمكنهم الحصول على شيء أكثر وضوحًا وموضوعية في جدولهم الزمني مجانًا؟

في محاولة للتحدث مع العصر دون مسؤولية الرد على عناوين أكثر تحديدًا، غالبًا ما ينتهي الأمر بـ "الأغنياء" إلى التبشير بما هو واضح، حتى لو ظلت المشاعر ذات صلة. إنه روتين ستيوارت لي حول السخرية السياسية - "هل كان الأمر مضحكًا؟ لا، لكنني وافقت على الجحيم معه" - انفجر على نطاق واسع، ولا ينفق أحد أمواله التي حصل عليها بشق الأنفس لمشاهدة فيلم من المفترض أن يضحك عليه بأدب.

المفارقة أن Digger هو الفيلم الأخير الذي أصدرته شركة Warner Bros كاستوديو مستقل، مع موضوع المليارديرات الذين يحاولون السيطرة على السرد، مما ينذر بوصول مالك استوديو جديد حريص على إرضاء الرئيس.

إذا تحققت أسوأ الافتراضات حول استحواذ إليسون على الاستوديو، وأن فيلمًا من هذا النوع كان من الممكن أن يحصل على الضوء الأخضر على هذا المستوى، فقد نشعر بالحنين قريبًا إلى هذا النوع من الأفلام. لسوء الحظ، لن يجعل أي وقت من الأوقات هذا العمل وغيره من الأعمال الرأسمالية الساخرة في مرحلة متأخرة أقل مضحكة.