الحواجز أمام الفعاليات الموسيقية للسود وجنوب آسيا "تكلف لندن ما يصل إلى 141 مليون جنيه إسترليني سنويًا"

حصريًا: تواجه الأحداث الموسيقية للسود وجنوب آسيا في لندن عمليات إلغاء غير متناسبة للتراخيص وقيودًا وحواجز مقارنة بالأحداث البيضاء، وفقًا لسنتين من البحث حول عدم المساواة العرقية في صناعة الموسيقى الحية في العاصمة، مع تصنيف العديد من الأنواع على أنها "عالية المخاطر" على الرغم من عدم وجود أدلة. تقرير "مساواة نجاد في إصدار تراخيص الفعاليات الموسيقية" (

تواجه الأحداث الموسيقية للسود وجنوب آسيا في لندن المزيد من عمليات الإلغاء والقيود وحواجز الترخيص مقارنة بالفعاليات الخاصة بالبيض، وفقًا لمدة عامين من البحث حول عدم المساواة العرقية في صناعة الموسيقى الحية في العاصمة.

ويقدر تقرير المساواة العرقية في ترخيص الأحداث الموسيقية (REMEL)، بقيادة Black Lives in Music، أن عمليات الإلغاء والنقل والأحداث التي يتم منعها من الحدوث تكلف لندن ما بين 127 مليون جنيه إسترليني إلى 141 مليون جنيه إسترليني سنويًا، مع خسارة متوقعة تزيد عن 650 مليون جنيه إسترليني على مدى خمس سنوات.

ووجد التقرير أن الأنواع الموسيقية بما في ذلك Afrobeats و Drill و Dancehall تم تحديدها بشكل روتيني على أنها "عالية الخطورة" على الرغم من عدم وجود أدلة موثوقة، في حين أن الأحداث المستقلة والبوب والروك لم تخضع للبحث الكافي نسبيًا.

وشملت الأحداث الأخرى التي واجهت قيودًا صارمة تجمعات موسيقى الريغي التي تستهدف الجماهير الأكبر سنًا وليالي موسيقى الجاز والفعاليات المجتمعية.

أثار التحقيق مخاوف بشأن استخدام معلومات الشرطة التي لم يتم التحقق منها، حيث وصف المروجون الأحداث التي تم إلغاؤها بناءً على معلومات لم يتم الكشف عنها أو عمليات البحث عبر الإنترنت أو حوادث غير ذات صلة.

وقالت تشاريس بومونت، المديرة التنفيذية لمنظمة Black Lives in Music، إنه على الرغم من أن البحث ركز على لندن، إلا أن المشكلات التي كشف عنها كانت موجودة في جميع أنحاء البلاد.

وقال: "بمجرد نشرنا التقرير والدعوة لإجراء الاستطلاع، شعر الناس بالاستياء لأنهم لم يتمكنوا من إكمال الاستطلاع لأنهم كانوا خارج لندن".

بالنسبة لبومونت، ذهب هذا التمييز إلى ما هو أبعد من أنواع موسيقية محددة. "الأمر يتعلق بالعرق. وهذا ما يحزنني للغاية."

تم إجراء الدراسة التي استمرت لمدة عامين بتكليف من مكتب العمدة وشاركت فيها هيئة لندن الكبرى (GLA)، وخدمة شرطة العاصمة، وموسيقى المملكة المتحدة، وLIVE، واتحاد الموسيقيين وشبكة واسعة من المروجين والفنانين ومشغلي الأماكن وممثلي المجتمع.

تظهر النتائج أن إرث النموذج 696 المثير للجدل الذي أصدرته شرطة العاصمة لا يزال قائما. تم تقديمه في عام 2005 كأداة لتقييم المخاطر، وتم إسقاطه في عام 2017 بعد انتقادات بأنه يمثل تمييزًا ضد أحداث الموسيقى السوداء.

وقال حكيم ستيفنز، الباحث الرئيسي في التقرير، إن تدقيق الشرطة أصبح من الصعب توثيقه. في أيام رسائل البريد الإلكتروني والفاكس، كان لدينا أدلة وثائقية. "ما يحدث الآن هو همسات ومكالمات هاتفية وأحاديث وأحاديث لفظية لا يمكن تسجيلها".

وقال إن الموسيقيين السود والآسيويين واجهوا تدقيقًا غير متناسب، مضيفًا: "لديك فنانون بيض يعزفون موسيقى سوداء، ولا يحصلون على هذا المستوى من التدقيق".

ووجد الباحثون أن المروجين لم يتلقوا سوى القليل من التوضيحات حول عمليات الإلغاء، وواجهوا تكاليف أمنية كبيرة، وكانت فرصهم محدودة للطعن في القرارات.

وقال ستيفنز إن الآثار المالية والائتمانية يمكن أن تؤثر بشكل كبير على الصحة العقلية.

وخص بومونت بالذكر قضية Color Factory، وهو مكان مملوك للسود تم تعليق ترخيصه بعد وقوع حادث خارج الموقع قيل إنه لا علاقة له بالمكان.

وقال إن المالك نجح في الطعن في القرار لكنه واجه أضرارًا مالية كبيرة، بما في ذلك الرسوم القانونية وتسريح العمال.

وأضاف: "في النهاية فازوا، لكنهم لم يستردوا أموالهم".

ووجد التقرير أيضًا أنه عند وقوع حوادث، تعود العديد من الأماكن المملوكة للبيض إلى العمل بعد الحادث، بينما تضطر الأماكن المملوكة للسود إلى الإغلاق لفترات طويلة.

وقال كوامي أوتيندي، مالك المكان والمروج وعضو المجلس الأخضر، إن التدقيق المتزايد من شأنه أن يثني الأماكن عن استضافة أحداث معينة.

وقال: "كان المكان يعلم أنهم سيتلقون المزيد من الحزن من كل سلطة ذات صلة كان عليهم المرور بها للحصول على إشعار مؤقت بالحدث".

وبدلاً من ذلك، اقترح أن تتخذ الأماكن خيارات عمل أكثر أمانًا: "يمكنني فقط تشغيل النوع المتوسط من الموسيقى... مع الاستمرار في جني نفس المبلغ من المال".

ويقدم التقرير 19 توصية، بما في ذلك الدعوات إلى اتخاذ قرارات أكثر شفافية وقائمة على الأدلة، إلى جانب المراجعة المستقلة، ومعايير أدلة أكثر وضوحًا، وإعداد تقارير أفضل عن نتائج الترخيص ومساءلة أقوى.

قال بومونت: "النجاح بالنسبة لي هو قدرة أي فنان من أي خلفية، وخاصة السود وجنوب آسيا، على الأداء في أي مكان دون حواجز وإقامة الأحداث، حتى يتمكنوا أيضًا من كسب المال.

لقد أصدروا ألبومًا، وهم في جولة، وقد يكونون قادرين على اللعب في مكان يتسع لـ 1000 شخص، لكن هل يمكنهم الانتقال من 2000 إلى 5000. إلى 20.000 إلى الملعب؟ "هذا لا يحدث لنا."

وقال قائد الشرطة المتنقلة نيراف باتيل إن القوة ستراجع بعناية نتائج التقارير. وقال باتيل: "ينصب تركيزنا على الشراكات العادلة والقائمة على الأدلة في عملية الترخيص التي توازن بين مصالح الأماكن والمروجين والفنانين والمجتمعات المحلية، مع عدم المساس مطلقًا بأولويتنا القصوى المتمثلة في الحفاظ على سلامة سكان لندن".