يحتوي مسلسل Friday the 13th Crystal Lake التلفزيوني على كل الأخطاء في التكيف من الفيلم إلى التلفزيون

يعيد Peacock إعادة تشغيل سلسلة "Friday the 13th"، والنتيجة هي ما لا ينبغي أن يكون عليه فيلم الرعب الكلاسيكي هذا: ممل.

يثبت فيلم Friday the 13th أن الفيلم لا يحتاج إلى أن يكون تحفة سينمائية ليصبح امتيازًا كلاسيكيًا للرعب. فيلم منخفض الميزانية Shan S. في عام 1980، يجلب كانينغهام الإثارة في عيد الهالوين إلى معسكر صيفي يستعد لإعادة افتتاحه بعد سنوات من مقتل اثنين من المستشارين. كان تصميمه هيكليًا وكان أداءه فعالاً. كان موقفها من الجنس والمخدرات هستيريًا مثل أي عرض خاص بعد المدرسة "فقط قل لا". ومع ذلك، كان الفيلم أيضًا مؤثرًا بصريًا، حيث انتقل عبر التشويق والدغدغة والرعب بسرعة كبيرة لدرجة أنه كان من المستحيل مشاهدته، خاصة بالنسبة لجمهوره الهرموني الشاب. ماذا تريد أن تقول عن الجمعة 13؟ ليست مملة

لذا فإن الأمر المخيب للآمال أكثر هو أن Crystal Lake، وهو مسلسل رعب مكون من ثماني حلقات يعيد تشغيل السلسلة التي تدور حول والدة ضحية تحولت إلى رجل يدعى جيسون فورهيس. بعد أربع سنوات من الإعداد، خرج الفيلم من مستنقع التطوير الناجم عن رحيل العارض برايان فولر (الذي أعاد سابقًا اختراع امتياز The Silence of the Lambs في دراما الجريمة الأنيقة هانيبال) بسبب الاختلافات الإبداعية مع شركة الإنتاج A24. براد كاليب كين، الذي تتضمن اعتماداته عروضًا عالية الجودة مثل Lodge 49 وTokyo Vice جنبًا إلى جنب مع It: Welcome to Derry، يحل محل فولر في عام 2024، الذي احتفظ بأوراق اعتماده الخيالية. مهما كان السبب، فإن الفوضى التي لا معنى لها في نهاية المطاف تظهر كل شيء خاطئ في التعديلات التلفزيونية لمعايير الرعب التي يستمر المذيعون الذين يغشون IP في اللجوء إليها.

والدة جيسون، باميلا، هي الشريرة في الفيلم الأصلي، التي لعبت دورها بيتسي بالمر، على الرغم من أنها كانت تُعرف في تلك المرحلة من السلسلة باسم "السيدة فورهيس" فقط. إن موت الصبي غرقًا في عام 1957، بسبب إهمال نفس المستشارين ذوي القرون الذين سيقتلون في العام التالي، كلفه والدته - لدرجة أنه في الفيلم، في سيناريو عكسي من نوع نورمان بيتس، يحتفظ بكلا جانبي المحادثة التي يتخيل أنه يجريها معها. قطعت السيدة فورهيس حوالي 80 بالمائة من الطريق حتى يوم الجمعة الثالث عشر وتوفيت بعد ما يزيد قليلاً عن 10 دقائق، حيث انفجر رأسها بحركة بطيئة مضحكة على يد الابنة الأخيرة أليس (أدريان كينج).

نسخة العرض من بام هي أم عازبة في أوائل السبعينيات من القرن الماضي كريستال ليك، نيو جيرسي، وهي بلدة صغيرة حيث يقع المخيم الذي يحمل نفس الاسم. بطولة ليندا كارديليني، التي تلعب دور امرأة متساوية في الحب والغضب المكبوت، عبقرية كريستال ليك، تطبخ في المعسكر المحلي والمدرسة نهارًا وتعتني بجيسون في الليل. ابنها فتاة لطيفة في مرحلة ما قبل المراهقة ولديها اختلافات جسدية (رأس كبير، أصلع، منتفخ) وعرضة للنوبات. قام بحماية شديدة، وقام بتسجيلها في معسكر كريستال ليك لإبقائها قريبة، حتى لو تجنبها المعسكر القاسيون. لكن تربية بام تأتي بنتائج عكسية مع اختفاء المروحية في البحيرة حيث يتخفى المستشاران اللذان من المفترض أن تشرف عليهما، كلوديت (دانيال كوخ) وباري (فينيكس بارنويك)، للشم. صديقة جيسون الوحيدة، وهي متعاطفة ومنبوذة تدعى جريس (جويندولين سوندستروم)، تتعثر على الزوجين وتتجمد وتذهول. بحلول الوقت الذي يدرك فيه بام أن هناك خطأ ما، يكون جيسون قد اختفى.

لكن لم يتم العثور على الجثة مطلقًا ولذا فهو مقتنع بأن ابنه لم يمت. جزئيًا بسبب هذا الاعتقاد غير العقلاني على ما يبدو، وجزئيًا لأنه يستاء من رؤية جيرانه يتحركون بسرعة كبيرة بعد وفاة طفل يعاملونه على أنه غريب الأطوار، فهو لا يستطيع تحمل إعادة فتح المخيم في العام المقبل. هذا هو المكان الذي تصبح فيه الحبكة محرجة. يصل زوج من البلطجية متنكرين في زي جنود الدولة لسحب بام إلى الماضي المظلم الذي تم التلميح إليه فقط في الحلقات الست الأولى من الموسم. يقتلهم ويبدأ تحقيقًا في جريمة قتل القط والفأر بقيادة رئيس الشرطة المحلية، ليفون، المعروف أيضًا باسم لي (وليام كاتليت)، وهو شرطي أسود يؤكد عرقه على وضعه الخارجي في بلدة مليئة باليوكل الأبيض، ويحمل أمتعة لم يكشف عنها من حقبة ماضية في نيوارك. قصة حب مبدئية بين "لي" وامرأة لا يدركها، تعود جذورها إلى جريمة قتل تافهة. لديه أيضًا أخت مراسلة صحفية (ديفين كيسلر) تساعده في التحقيق في سبب جلب الضحايا إلى كريستال ليك.

تتقدم السلسلة من هناك، وتتميز بالخوف الخفيف وعمليات القتل شبه المبتكرة، والكثير من الحركة ولكن القليل من الحركة. يعيد كين بإخلاص إنشاء الجوانب الأكثر تميزًا في السلسلة - الثعبان في المقصورة، ورعب الجنس والمخدرات، ونهايات الباب المسحور. يتم استغلال أجواء السبعينيات في حبكات فرعية، بدءًا من لقاء بام الأنيق مع ريتا المقيمة في مطعم متحرر (جوي سوبرانو الممتع ولكن غير المستغل بشكل كافٍ) إلى فرقة الهيبيين المتجولة في Central Casting، الذين يعملون بشكل أساسي كمضيعين للوقت. الصور النمطية تقع ضمن الصور النمطية. تعيدنا حلقة ما قبل الأخيرة المبكرة إلى فترة الخمسينيات من القرن الماضي، حيث يعود كابوس كل امرأة في الضواحي إلى الحياة. تتناول Crystal Lake مجموعة متنوعة من المواضيع، بعضها ضمني في الأفلام وبعضها لا: العنصرية في المدن الصغيرة، والخوف من الاختلاف، وقمع الشركات، وضغط التمييز الجنسي الذي يقوض غضب امرأة مثل بام على حساب الجميع. ومع ذلك، فإن تعاملها مع هذه العلل الاجتماعية نادراً ما يذهب إلى ما هو أعمق من الاعتراف بوجودها.

ربما هناك عرض أفضل مدفونًا تحت كل ذلك. تتمتع A24 بسمعة طيبة في مجال الجماليات، وعلى الرغم من أن هذا ليس أكثر أعمالها إبداعًا من الناحية البصرية، إلا أن VHS القديم تم إنجازه بشكل جيد. كما فعلت في فيلم Dead to Me، تجعلنا كارديليني نشعر بالحب والألم وراء عنف بام. كان من الممكن أن تكون غريس شخصية رائعة، لكنها تتلاشى في الثلث الأخير من الموسم قبل أن يصبح نضجها المبكر وارتباكها شيئًا يستحق الاستكشاف. يحدث تطور الحبكة الأكثر إثارة للاهتمام في الفلاش باك، لكن لم يتم تقديمه مسبقًا.

لا يوجد سياق كانت فيه Crystal Lake مرضية. كما هو الحال مع العديد من مسلسلات الرعب (شيء سيئ جدًا على وشك الحدوث، Hemlock Grove)، فإن مساهمة ميزة واحدة تحول الحبكة إلى فصل لا ينتهي أبدًا. ومثل العديد من أفلام الرعب (أعرف ما فعلته في الصيف الماضي، The Purge، Scream)، فهو يحاول التوسع في فرضية لم تكن غنية أبدًا بتجسيدها الأصلي ومنذ ذلك الحين استنفدتها تتابعات لا نهاية لها. لكن Crystal Lake على وجه الخصوص يعاني من توقيته السيئ، حيث يأتي بعد أشهر فقط من ممارسة الجنس مع المراهقة جين شونبرون ووفاتها في Camp Miasma، وهو تأمل رائع حول كيفية تأثير الجنس والعنف في Friday the 13th وأمثاله مباشرة على العقل الباطن للمعجبين الذين يواجهونهم، ويدركون ما هو الأحداث فيهم. يدرك شونبرون شيئًا مهمًا يبدو أنه استعصى على كين: ليست الشخصيات أو المكان أو حتى الإبداع في هذه الألعاب هو ما يجعل فيلمًا مرعبًا لا يمكن إنكاره. إنها الطريقة التي يجعلوننا بها جميعًا في حالة النعمة، والتي تتغير إلى الأبد من خلال مشهد متطفل قد لا نفهمه ولكن لا يمكن أن نتجاهله أبدًا.