لمحة عن أضرار إقامة أهم مهرجان للسينما الإيرانية في السنوات الماضية / من سيكون أمين سر مهرجان فجر 45؟

والآن بعد أن تمت مناقشة تعيين أمين سر الولاية الخامسة والأربعين، فإن تكرار اسمه ليس فقط غير معقول، بل هو تكرار لخطأ استراتيجي كبير.

خدمة الثقافة والفنون الشرقية - مهرجان فجر السينمائي في الفترتين الأخيرتين مع تعيين "مانوشهر شاهسافري" أميناً له، يدعي ظاهرياً إعادة المسافة مع جسد السينما وإحياء الشغف المفقود، لكن ما حدث على الساحة لم يكن ترميماً، بل تعميقاً للفجوة وتحويل هذا الحدث الوطني إلى إحدى الفترات الأقل شعبية والأكثر تهميشاً في تاريخه. والسؤال الأساسي هنا هو لماذا هذه الدورات لم تحسن الجودة فحسب، بل أوصلت مصداقية المهرجان إلى أدنى مستوى ممكن؟

انطلق مهرجان فجر السينمائي الثالث والأربعين في الثاني عشر من بهمن 1403هـ، بينما قبل الانطلاقة الرسمية، كان الهامش الأول والأكبر مرتبطًا مباشرة بالأمين العام.

شاهسافاري، الذي له تاريخ في إدارة دار السينما، تولى قيادة هذا الحدث في وضع وصف فيه هو نفسه وقت التحضير القصير بأنه نقطة ضعف كبيرة في مؤتمر صحفي قبل المهرجان. وأعلن مخاطباً وسائل الإعلام: «في 15 تشرين الثاني (نوفمبر) أعلنت موافقتي لرئيس هيئة السينما.. وهذا ليس في مصلحة السينما الإيرانية، ولا هو صحيح من حيث الإدارة. نحن نعيش في عصر مختلف مقارنة بالسنوات السابقة، وهذا التغيير في الطبيعة لا يمكن الرد عليه بالأساليب القديمة. لذلك، مع الحد الأدنى من التغييرات التحريرية، قبلت المهرجان احتراماً للسينما».

هذه التصريحات، التي لم تكن أكثر من شكوى قبل البداية، بعثت برسالة واضحة لمجتمع السينما، مفادها أن المهرجان تنظمه إدارة لا تعتبر نفسها مستعدة لتحمل مسؤولية جسيمة. وفي نفس اللقاء، انتقد شاهيسواري التغييرات الإدارية بعد تغير الحكومات، وذكر أن المهرجان يحتاج إلى أمانة واضحة ومستقرة وموارد مالية، واعتبر عدم هذا الاستقرار أكبر آفة للحدث الوطني.

إحدى نقاط النقاش الرئيسية خلال فترة عمله كسكرتير كانت العلاقة المتوترة مع وسائل الإعلام ونظرته الخاصة إلى الفئة الهامشية. وفي مؤتمر صحفي قبل الافتتاح، خاطب شاهيسواري الصحفيين بلهجة تحذيرية: "أمنيتي لكم أيها الإعلاميون أن تحذروا من أن تكونوا من المروجين للتنمية أو توسيع الهوامش التي لا علاقة لها بالفن والفنانين". وأعرب عن قلقه من أن يسعى البعض للفوز بجائزة عن طريق التهميش، وطلب من وسائل الإعلام عدم تأجيج هذه الأجواء. ومع ذلك، أصبحت إدارته نفسها أكبر منتج هامشي.

وحاول الشهسواري إبعاد أجواء المهرجان عن الالتهابات السياسية والاجتماعية. وكان اختيار صورة فيلم «الأم» للمخرج علي حاتمي كرمز بصري خطوة رمزية في هذا الاتجاه.

وقال عن هذا: "بالنسبة لنا جميعًا، كانت أهمية الصورة من فيلم الأم خلفنا بمثابة ذكرى، وقد تم فهم الأم بالنسبة لنا بصرف النظر عن كونها فيلمًا. أتمنى أن يكون لجميع الأمهات ظل دائم". وفي خطوة نادرة، قام بتكريم ثلاثة فنانين ذوي خبرة، وهم رضا بابك ومنوشهر فالي زاده وسيروس ألفاند، في حفل الافتتاح للتأكيد على الجانب الشمولي للسينما. لكن هذه التصرفات السطحية لم تستطع التخفيف من حدة الانتقادات الموجهة لإدارته في الأيام التالية.

على الرغم من أن الأيام الأولى للمهرجان مرت بسلاسة نسبيًا، إلا أن الحدث الرئيسي أقيم في الليلة الأخيرة من يوم 22 بهمن 1403. ومع الإعلان عن الفائزين في سيمورغ، تشكلت موجة واسعة من الاحتجاجات من قبل المصورين السينمائيين والنقاد. اعتقد الكثيرون أن هيئة المحلفين تأثرت بأجواء معينة وأن النتائج لم تكن عادلة. وكان من بين الأعمال التي أهملت فيلم "موسى كليم الله" لإبراهيم حاتمي كيا وفيلم "1968" لأمير مهدي بورفازيري. وذلك على الرغم من أنه إذا كان الشهسواري قد تصرف بما يتماشى مع السياسات الثقافية للجمهورية الإسلامية، فكان ينبغي عليه أن يولي اهتمامًا خاصًا لهذين العملين في الختام.

واستنادا إلى عمليتي الوعد الحق، يمكن القول أن حالة البلاد قبل الهجوم الرسمي للعدو لم تكن تختلف عن فترة الدفاع المقدس. ومن حيث محتواه، فإن فيلم "God of War" كان مناسبا للمناسبات العسكرية والدولية، لكنه لم ينتبه إلى درجة أن طاقم الفيلم رفض استلام سيمورغة خاصة في خطاب رسمي. ورد سعيد السهيلي ممثل هذا العمل على هذا الظلم بنشر تدوينة في الفضاء الافتراضي. في الوقت نفسه، ابتعد محمد رضا خورمدندان، مدير «طبيعة دشت» الذي حظي بدعم شعبي واسع، عن القضاة وكتب بملاحظة مريرة أن سيمورغه هو دعم الشعب.

ولم تقتصر ليلة الختام على الاحتجاجات النقابية. وعقب الحفل أشار شهاب حسيني عبر صفحته الشخصية إلى الظروف المعيشية الصعبة التي يعيشها الناس، ووصف أجواء المهرجان بأنها غريبة عن المجتمع، وذكر فيلم “ريحا” بأنه قصة تعاطف وحزن. لكن أقسى الانتقادات عادت إلى استبعاد فيلم "Old Boy" الذي تم حذفه من قسم المسابقة رغم مميزاته ومضمونه الأخلاقي الواضح. لم ينتبه شاهسواري لتاريخ مبتكر هذا العمل أوكتاي براهني؛ هو الشخص الذي نشر أعماله بشكل غير رسمي منذ عام 1400 خارج القواعد الرسمية.

وصف الناقد السينمائي مسعود فرستي، سلوك القائمين على فيلم "القاتل والمتوحش" لحميد نعمة الله بأنه غير إنساني وقذر، وتوجه مباشرة إلى شاهسافري. وكانت هذه القضية من أهم جوانب إدارته. وأطلق الشهسواري والفريق المنظم وعوداً بشأن عرض هذا الفيلم، لم يتمكنوا من الوفاء بها عملياً، وقد أثار تصميم هذا الوعد الفارغ استياءً واسعاً بين رواد السينما.

وعندما صعد سعيد خاني منتج الفيلم على خشبة المسرح لاستقبال سيمورغ لأفضل فيلم أول لـ«ريحا»، عطل أجواء الحفل واحتج بلهجة قاسية على عدم عرض فيلم «القاتل والبرية» والسياسات التقييدية. كما أعلنت نرجس أبيار، عضو مجلس دراما بارفانه، استقالتها من خلال نشر رسالة واحتجاجها على السياسات التقييدية في مجال السينما. وأظهرت هذه الأحداث أن إدارة الشهسواري لم تتمكن من تحقيق التوازن بين الهيئات التنظيمية وصناع السينما، وأصبح المهرجان عمليا مسرحا لصراع الأذواق.

الموضوع الفني الآخر الذي تكرر عدة مرات خلال فترة عمله سكرتيرًا هو كيفية الحفاظ على أصوات الجمهور واحتسابها. وفي إشارة إلى تاريخ الحضور في السينما، زعم شاهسواري أن آلية حماية الأصوات سيتم تنفيذها بعناية، وقال إن حماية أصوات الناس هو شرف أصيل لمقر المهرجان. لكن بعد انتهاء المهرجان دارت نقاشات حول كيفية احتساب أصوات الجمهور، وشكك بعض وسائل الإعلام والمستخدمين في دقة الاستطلاعات.

وفي نهاية هذه الفترة، أظهر منوشهر شاهسواري وجهًا متعبًا وخائب الأمل. ونقلت عنه بعض المصادر وكتبت أنه لم يكن راضيا عن بعض الأحداث، بل وأعلن أنه لم يعد مستعدا لقبول سكرتيرة بهذا الهيكل. تظهر مراجعة الهوامش أن إدارته لم تتمكن من الموازنة بين هياكل السلطة التقليدية في السينما وموجة الاحتجاجات من قبل صانعي الأفلام المستقلين. بدأ بشعار تقليص الهوامش والتركيز على الفن، وانتهى به الأمر وسط عاصفة من الهوامش التي حدثت في ظل إدارته.

لكن، خلافاً للتوقعات، تولى شاهسافري مسؤولية المهرجان الرابع والأربعين أيضاً. بدأت هذه الفترة في الثاني عشر من بهمن 1404هـ أثناء توليه السلطة للعام الثاني على التوالي. ومع تجربة العام السابق، كان من المتوقع أن يقدم صورة المدير الحذر، لكن الموسم الـ44 أصبح مسرحا لواحد من أكثر الأحداث السينمائية إثارة للجدل في العقدين الماضيين؛ فترة تجاوزت هوامشها قاعات السينما ووصلت إلى المواجهة السياسية النقابية.

لفهم عمق فشل شاهسواري، ينبغي النظر إلى إدارة إبراهيم دروغيزادة في مهرجان فجر السينمائي الثامن والثلاثين في فبراير/شباط 2018. فقد تزامنت تلك الفترة مع ثلاث أزمات كبرى: احتجاجات نوفمبر/تشرين الثاني 2018، واستشهاد الجنرال الحاج قاسم سليماني، وتحطم الطائرة الأوكرانية. واختتم داروغزاده المهرجان بقرارات ذكية وعاطفية: إلغاء حفل الافتتاح والتقاط الصور تعاطفاً مع العائلات المكلومة، وتخصيص النفقات الملغاة للضحايا، وذكر استشهاد سردار سليماني في الختام، وتحويل المهرجان إلى رمز لجمع عائلة السينما معاً. ورغم المقاطعة الواسعة، إلا أن الاستقبال الشعبي كان ساحقاً، وفشلت وسائل الإعلام الغربية في محاولة المقاطعة. أظهرت هذه الإدارة الهادئة والمهنية أن السكرتير الجيد يمكنه خلق الانسجام في الأزمات، وليس الانقسام.

لكن شاسواري قام بتفعيل مفتاح الهامش بنفسه. لقد ألغى لجنة الاختيار، وأعلن أسماء الأفلام في وقت متأخر، وقضى معظم وقت الأمانة في تجديد المبنى. ويذكرنا أسلوب الإدارة هذا بالإصلاحات الفاخرة لدار السينما أثناء إدارته. مع الفارق أنه يمكن مراجعة ميزانية مهرجان الفجر. في صباح يوم 8 بهمن 1404، أعلن شاهيسواري في متحف السينما أن المهرجان يرحب بكل مصور سينمائي بأذرع مفتوحة، لكن ربما الفنان ليس في مزاج جيد للقدوم، وهو نفسه ليس في مزاج جيد للحضور إذا لم يكن لديه مسؤولية قانونية. هذه الجملة قرعت جرس المقاطعة. وأعلن أمين سر المهرجان، باعتباره أعلى مسؤول تنفيذي، عدم حضوره. المفارقة هنا أنه من ناحية يصر على بقاء المهرجان، ومن ناحية أخرى يقول إنه إذا لم يأتي أحد فلن يحدث شيء مهم. وهكذا تم تقليص العقوبة إلى خيار شخصي مبني على حسن المكانة.

وأوضح الشهسواري حول الانتقال من برج ميلاد إلى حرم ملت أن جودة العرض تعرضت لانتقادات في الميلاد وأنه لم يكن مكانًا محترمًا للإعلاميين. ولكن من الناحية العملية، كان برج الميلاد لا يزال يستخدم كقاعة ثانية، وكان يفضل إقامة المهرجان في مكان فارغ وخالي.

وأقيم حفل الختام مساء يوم 22 بهمن 1404هـ في قاعة الوحدات بحضور رئيس الجمهورية ووزير الإرشاد. وفي كلمته خلق شهسواري أجواء عاطفية من خلال الإشارة إلى أغنية "رجل إيران" للفنان همايون شجريان، وقال إنه من المستحيل أن يسمع الإنسان هذه القصيدة ولا يذرف الدموع. وقد ظن العديد من الحاضرين أنه مستضيف الحفل.

من أهم الأخطاء الإدارية لشاهسواري هو اختيار محمد رضا شافعي عضوًا في لجنة التحكيم. لقد برز الشافعي، وهو منتج تلفزيوني متوسط ​​المستوى وذو خلفية متواضعة في السينما، بجرأة شديدة لدرجة أن البعض شبهه بالشخصيات الموجودة في كل مكان. وكان لاختياره، الذي كان على ما يبدو لتعزيز حضور الوجوه، تأثيرًا معاكسًا. وشدد الشافعي في مقابلات بعد المهرجان على عدم التأثر بالغرباء وجعل المقاطعة تبدو طبيعية. النتيجة؟ الغياب الواسع لفائزي السيمورغ التمثيليين في حفل الختام وبقاء السيمورغات فارغة على المسرح.

وبإلغاء لجنة الاختيار والاختيار الشخصي لأكثر من ثلاثين فيلما، فتح شاهسواري الطريق لدخول أعمال ضعيفة للغاية مثل "غبار القرد" و"السقف". قوبلت هذه الأفلام بضحك غير مرغوب فيه من الجمهور ومراجعات قاسية. وزعم مراراً وتكراراً أنه لا يوجد فيلم بدون جودة مناسبة في المهرجان، لكن الواقع شيء آخر. كما تم حذف قسم الأفلام الأول أولاً ومن ثم إعادته بحجة الجودة العالية؛ تناقض واضح يدل على ارتباك إداري.

أصبح المهرجان الرابع والأربعون بقيادة الشهسواري من أكثر الفترات تهميشًا وأقلها شهرة في تاريخ الفجر. والآن بعد أن تمت مناقشة تعيين أمين سر الولاية الخامسة والأربعين، فإن تكرار اسمه ليس فقط غير معقول، بل هو تكرار لخطأ استراتيجي كبير. وأظهر أدائه الذي استمر عامين أنه غير قادر على إدارة الأزمة، ولا الحفاظ على ثقة الوسط الفني، ولا تحويل المهرجان إلى حدث جماهيري وفني حقيقي.

إقصاء لجنة الاختيار واتخاذ موقف دفاعي ضد المقاطعين واختيار حكام متوسطي المستوى والسماح بأفلام ضعيفة، كل ذلك جاء في ظل إدارته. السينما الإيرانية تستحق سكرتيرا يعيد مجلس الاختيار النقابي، ويستمع إلى أصوات السينمائيين الحقيقيين، ويعيد المهرجان إلى مكانته الوطنية والمقاومة. تكرار شاهسواري يعني تكرار أزمة الشرعية والقاعات الفارغة والسيمرغات التي لا أصحاب لها.