أرماغان تيتار أرغواني؛ مرور 25 عامًا على نشر مسيرة ناصح كامغاري في الكتابة الدرامية

صدرت مجموعة مسرحيات ناصح كامغاري تحت عنوان "أرمغان تيتار أرغواني" عن دار نشر أساتير بارسي.

وبحسب مراسل مهر فإن كتاب "مسرح أرماغان الأرجواني" الذي يضم 22 مسرحية للمؤلف والكاتب المسرحي ناصح كامغاري، صدر في مجلد واحد و630 صفحة عن دار نشر أساتير بارسي.

يتضمن هذا الكتاب مجموعة من مسرحيات كامغاري منذ شبابه وحتى العقد السادس من حياته؛ الأعمال التي تتمثل سمتها المشتركة في التصميم النقدي للقضايا الاجتماعية في أشكال مسرحية مختلفة.

بدأ كامغاري نشاطه الكتابي في ستينيات القرن الرابع عشر بالقصص القصيرة ثم تحول إلى الكتابة المسرحية.

في مذكرته حول هذه المجموعة، كتب ناسيه كامغاري عن حياته المهنية ككاتب مسرحي، ووجهة نظره في الكتابة المسرحية والتجارب الحياتية التي أثرت في نظرته الفنية للعالم:

«تغطي هذه المجموعة خمسة وعشرين عامًا من مسيرتي في الكتابة المسرحية، نشرت في سبعة كتب مختلفة خلال العشرين عامًا الماضية وهي الآن نادرة. وحتى لو ضممت المسرحيات غير المكتملة ومجموعة القصص «سقف هذا البيت قصير» التي تم نشرها و«شراب نظري» و«عطار طبع» وهما المجموعتان الثانية والثالثة وتم نقلهما إلى المستقبل المجهول للنشر، وكذلك النصوص والمقالات والمذكرات، فلن تكون كتلة كبيرة. الكسل، أو حقيقة أنني عوقبت على صراحتي، لكن ربما لأنني لم أكتفي بالكتابة وخصصت بعض الوقت لإخراج وتصميم مشاهد لمسارح الآخرين، على أية حال، كان معظم حياتي مشغولاً بالمسرح، الذي استبدلته بالنضال من أجل لقمة العيش في الصناعة، لأن انبهاري بعالم المسرح دفعني إلى تصميم الآلات والاندفاع إلى جلسات التدريب على المسرح، كما كتبت أولى القصص والمسرحيات خلال نشاطي الصناعي قصة "خنزير" التي تم اختيارها في مسابقة وكتابي الأول والباقي هو إنجاز الوقت الذي كان لدي قلب للمسرح الاحترافي، لكن إذا ضحت بشرف قلمي وخطوتي وشهرته...

مما لا شك فيه أنه كلما أصبح جمهور المسرح أكثر تعلما وثقافة، كلما أصبح من الصعب إيقاظ مخالب أفكارهم ومشاعرهم. ومع ذلك، فقد خففت مخيلتي منذ السنوات الأولى من الكتابة المسرحية وافترضت أن جمهور أعمالي هم أشخاص دقيقون وبصيرون؛ أولئك الذين يسحبون شعرنا. لذلك اعتبرت أن كتابة المسرحية أشبه بتبليط المباني التاريخية الإيرانية؛ كشط وطحن الكلمات قطعة قطعة، ثم تجميع القطع معًا شيئًا فشيئًا. أود أن تظل بعض المفاهيم والمعاني مخفية في الحوارات وترتيب المشاهد، وأن تنكشف بمرور الوقت، حتى لو كان اتباع هذا الأسلوب والالتزام بمثل هذا السيناريو يتسبب في عدم فهم واستقبال بعض لحظات مسرحياتي من قبل عامة الناس أو أن يتم قياسها وتقييمها بشكل سطحي على عجل. في بعض الأحيان تكون الحدود بين ضيق الأفق والبوح في الأعمال الفنية رقيقة مثل شعرة، وتمييز العمل والاعتراف به يتطلب عقلًا مستنيرًا ومختبرًا. بالإضافة إلى هذه النقطة؛ في الأساس، يجب أن يقرأ المسرحية شخص يتمتع بقوة الخيال المسرحي، يستطيع تصور الأفعال والسلوكيات غير المكتوبة التي يخلقها الممثل على المسرح في البياض بين السطور المكتوبة.

ورغم أن المسرحية تندرج ضمن فئة "الأدب" مع صفة "أدب الأداء"، إلا أن المسرحية في جوهرها تخالف القصة والرواية والقصة، وهي أعمال فنية كاملة، لأن المسرحية تكتمل بـ "الأداء" وقبل ذلك، فهي تعليمة للممثل والمخرج والمصممين وغيرهم من الوكلاء، فهي خطة يبنون على أساسها، ويجب أن يكون معيار التقييم هو مدى إمكانية إنتاج بنية متماسكة ومتينة على المسرح. يفعل

تقاطع المراهقة مع الثورة وحركة قراءة الكتب والاهتمام بالنشاط، أن تكون جنديًا في الحرب وتجتمع مع شباب ريفيين في الغالب، تعمل في بيئات صناعية لأكثر من عقد من الزمن، تعمل في الوقت نفسه في سينما الأفلام القصيرة ومسرح الهواة، ثم تدرس الشهادات الجامعية وتتواصل اجتماعيًا مع الحركة الطلابية المتحمسة، ثم تعمل لاحقًا في نقابة عمالية في المسرح الاحترافي وعقدين من التدريس والتفاعل مع جيل الشباب اليوم ومنغمسين في تقلبات العصر، كلها الشبع غير المرغوب فيه. وهو ما يشكل بلا شك وجهة نظري حول الطبيعة الغامضة للحياة والمجتمع والفن ويجب أن ينعكس في سواد الخطوط وبياض المساحات، بحيث إذا وجد الجميع شيئًا يستحق الفحص والتحليل، فسيكون ذلك على عاتق جمهور الكتاب وسكان المسرح المستقبليين. إن الأجيال القادمة التي نحن الآن، بالحلم والحزن الوهمي، قد عهدنا بحكمنا لصالحهم وقبولهم ...

صدر كتاب "مسرح أرماغان الأرجواني" في 630 صفحة، ويتضمن 22 مسرحية، عن دار نشر أساتير بارسي.