«شباك 2» وثيقة مصوّرة لسنوات المسرح الزاهية

الفيلم الوثائقي «شباك 2» ليس نتاج قاعدة سينمائية بقدر ما هو تسجيل لتجربة شخصية وذكرى؛ مشروع يسعى، مع إصراره على البساطة، إلى تصوير تلك الأيام الخمسة والعشرين من التمرين لا كعمل فني رفيع، بل كوثيقة لتمرين مسرحي وتلاقي القدر مع حب الخشبة.

وبحسب السفير أرجان، فقد تم مساء الأربعاء 15 أكتوبر 1405، في البرنامج الثامن والخمسين لسلسلة العروض المسرحية السينمائية، عرض الفيلم الوثائقي القصير "جيشه 2" من حزمة الأفلام الوثائقية عن المسرح الإيراني لجمعية نقاد المسرح والكتاب والباحثين، في قاعة أستاذ نصيري في بيت الفنانين الإيرانيين، وعقدت جلسة مراجعة وتحليل بحضور حسن جودكي (مخرج) وسيد محسن. حسن زاده (ناقد مسرحي).

حسن جودكي، مخرج الفيلم الوثائقي «بوكس أوفيس 2»، في سرده لذكرياته عن إدارة شباك التذاكر لمسرح المدينة والتجربة المباشرة في مراقبة بروفات بهرام بيزايي عام 2002، اعتبر أن هذا العمل ليس عملاً موجهًا بشكل احترافي، بل تجربة معيشية وإشادة بالعصر العاطفي للمسرح الإيراني.

مستذكراً طوابير المتفرجين الطويلة التي كانت تلتف أحياناً حول مبنى مسرح المدينة، تحدث عن الشغف الذي كان شريان الحياة للأنشطة الثقافية في ظل غياب أنظمة البيع الإلكترونية؛ المساحة التي أحبها جوديكي، هضاب مسرح المدينة كقاعة دراسية لفهم المسرح.

وروى قصة فضوله في شرفة قاعة تشاهارسو لرؤية تمارين بيداي، وروى لقاء مفاجئ وقال: السيد بيداي لاحظ وجود شخص ما في ظلام الشرفة، وأثناء التمرين، غضبوا وسألوا من أنت واقف هناك؟ اعتقدت أنك كنت مدقق الحسابات. أخبرت المعلم أنني جودكي مدير شباك التذاكر، وبعد أن أكد أصدقائي الأمر، أصبحت هذه الحادثة نقطة تحول في حياتي، وقال المعلم إذا كنت تريد رؤية البروفة، عليك أن تأتي وتجلس في الصف الأول ولا تكون في الظلام.

وقال بكل تواضع عن الجوانب الفنية والإخراجية لهذا الفيلم الوثائقي: الفيلم الوثائقي "جيش 2" هو أكثر من مجرد نتيجة لقاعدة سينمائية، فهو سجل لتجربة شخصية لا تنسى؛ مشروع حاول، من خلال إصراره على الحفاظ على البساطة، تصوير تلك الأيام الخمسة والعشرين من الممارسة ليس كعمل فني رائع، ولكن كوثيقة للتمرين المسرحي وتقاطع القدر وحب المسرح.

وبتحليل الشكل السردي للفيلم الوثائقي "جيشه 2" وأهمية الصور الرمزية في بداية العمل ونهايته، أشار علي أفشار مقدم البرنامج إلى أثرها العميق في إعادة قراءة الذاكرة الجماعية للمسرح، وقال: قبل ثلاثة وعشرين عاما بالضبط، في مهر 2002، جرت عروض "ليلة الألف وواحد"؛ مشاهدة هذه الصور أعادت لنا كل ذكرياتنا وممتلكاتنا من ذلك الوقت مرة أخرى.

وقال محسن حسن زاده، الناقد والخبير المسرحي: إن هذه الصور تظهر أن تلك اللحظات، رغم مرور الزمن، لا تزال خالدة ومستمرة.

وبالإشارة إلى الاستعارات البصرية للفيلم، ومنها لعبة الباب والقفل في مشاهد الافتتاح، أكد على قوة توثيق حسن جودكي في إحياء أجواء التدريبات المسرحية في المدينة، وقال: رواية ليست مجرد وثيقة بصرية لتجربة فنية فحسب، بل هي أيضا مرآة لشغف جيل كان فن الأداء بالنسبة له أكثر من مجرد ترفيه، وجزء لا يتجزأ من وجوده.

عضو مجلس إدارة رابطة كتاب ونقاد وباحثي دار المسرح في استعراض الفيلم الوثائقي "جيشه 2"، مشيراً إلى الأجواء الفريدة لهذا العمل، وكأنه يلقي بالجمهور إلى عالم آخر وعصر منفصل عن ظروف اليوم، أكد على أهمية التسجيل التاريخي لهذه اللحظات وقال: لو أن كل موظف أو شخص كان موجوداً في مجمع مسرح المدينة في ذلك الوقت، التقط كاميرا وسجل هذه اللحظات بنفس الحماس والحماس، لكان اليوم كنزاً هائلاً. من التاريخ. كان لدينا شفهي وبصري. الفرق الأساسي بين هذه الرواية الوثائقية والسرد الشفهي هو أننا بدلاً من الاستماع، نرى الحدث نفسه ويمكننا الحكم بناءً على بيانات محددة.

وأضاف: يبدأ الفيلم الوثائقي بسرد فوضى شباك التذاكر وطوابير الانتظار الطويلة وتحديات إدارة الوقت وكأنه لا يزال قائما، لكن لاحقا يغير السرد اتجاهه نحو العمل نفسه، وجلسات نقاش ومراجعة بهرام بيزاي؛ وكأن المخرج لم يتحلى بالصبر لحذف هذه الصور لقيمتها، ورغم أنه غيّر خط السرد الأولي قليلاً، إلا أنه أعطى أيضاً للفيلم الوثائقي قيمة وثائقية مضاعفة.

ومن خلال تحليل النهج الفكري لبهرام بايزاي في جلسات الأسئلة والأجوبة وانعكاسه في الفيلم الوثائقي "جيش 2"، اعتبر محسن حسن زاده أن هذا الجزء من العمل يتجاوز المحادثات المعتادة وأكد: في هذه الأجزاء، يصف بايزائي وجهات نظره الأساسية حول الوجود والبيئة المحيطة والعمل نفسه؛ وهذا يدل على أن المنتج سعى إلى تقديم صورة شاملة عن العلاقة بين هذا العرض وفكر مبدعه.

عند تحليل الهيكل الفني والشكلي للفيلم الوثائقي، ذكّر قائلاً: ربما لاحظ المنتج عدم التماسك والمسار السردي في عملية التحرير بعد جمع الصور الأولية، ثم حاول ربط بداية العمل ونهايته في شكل متماسك وإنشاء سرد أكثر صلابة لتلك التجربة التاريخية من خلال إضافة الاندفاعات والترتيبات البصرية اللاحقة.

وأكد علي أفشار مقدم البرنامج على ذكاء المبدع في استخدام الأرشيف الصحفي ودمجه مع التقارير المباشرة، ووصف دور التحرير بأنه الحاسم في إحياء حضور بهرام بايزاي وقال: عندما ننظر إلى بنية العمل من زاوية دقيقة نجد أن المبدع لم يتوقف عند ترتيب قصاصات الصحف والعناوين الرئيسية، بل واجهنا بجهد مشكور، وهو يحذف مباشرة مع نفسه؛ لقاء يشاهد فيه جمهور رواية داشاندام الأستاذ نفسه وهو يشرح آرائه ومواجهاته الفكرية.

ويرى أن هذا النهج الوثائقي في تسجيل الأحداث البيضاوية قد حول "جيش 2" من تقرير بسيط إلى وثيقة ديناميكية تحافظ على روح فترة الأنشطة الدرامية لتلك السنوات للأجيال القادمة.

حسن جودكي، مخرج الفيلم الوثائقي "جيشه 2"، من خلال تحليله لصعوبات إنتاج هذا العمل والعقبات العديدة التي واجهتها تلك السنوات للحصول على الترخيص وجلب المعدات المهنية، اعتبر أن هذا الفيلم الوثائقي ليس نتاج تخطيط سينمائي واسع النطاق، بل نتيجة اهتمام شخصي وافتتان مباشر بالجو المسرحي.

مشيراً إلى أنه في ذلك الوقت، ورغم القيود التقنية واستخدام الكاميرات المنخفضة، كان يبحث دائماً عن طريقة لتسجيل نبض المسارح الخافق، وقال: كنت أعتبر الجمهور دائماً عنصراً محترماً وحيوياً في المسرح؛ أعتقد أن المسرح ينبض بالحياة مع أنفاس الجمهور، وكان همي أن أربط هذا الشغف والإثارة قبل العرض، منذ وصول الجمهور وصراع المجموعة على المكياج والملابس إلى لحظة الجلوس على المقاعد، في إطار بصري.

ذكر جوداكي بأسف الأرشيفات غير المسجلة لأعمال أخرى، بما في ذلك تعاونه مع حامد محمد طاهري، الذي لم يتمكن من تسجيله بالكامل في تلك المرحلة، وأضاف: هذا الفيلم الوثائقي هو في الواقع نتاج تراكم الاندفاع الذي كان له طابع الأرشيف الشخصي لسنوات عديدة، وفقط في عملية التحرير المتأخرة، أصبح السرد المتماسك الحالي.

وبالنظر إلى الانتقادات التي أثيرت حول البنية الفنية للعمل، أكد: الفيلم الوثائقي "جيشه 2" لا يدعي اتباع القواعد الكلاسيكية للسينما، لكنه وثيقة جهد صادق للحفاظ على اللحظات التي لن تبقى إلا في ذاكرة محبي المشهد مع مرور الزمن؛ جهد، على الرغم من كونه بعيدًا عن معايير الإنتاج الاحترافية في ذلك الوقت، ولكن مع الأصالة المولودة من حب المسرح، يحمي جزءًا من التاريخ الشفهي للفنون المسرحية من النسيان.

محسن حسن زاده، الخبير والناقد المسرحي، يؤكد على الطبيعة الخام والقيمة للفيلم الوثائقي "جيش 2"، ويعتقد أن العيوب الفنية في العمل لا تشكل نقطة ضعف، بل هي السمة المميزة له.

وفي إشارة إلى الإطارات والصور التي تكون أحياناً بعيدة عن المعايير السينمائية، قال: إن خشونة اللقطات تتيح للجمهور ملامسة أجواء الحنين المحيطة بمسرح المدينة والطوابير الطويلة لتلك الحقبة التي تشكل جزءاً من ذاكرتنا الجماعية، دون وساطة أو حكم.

بالانتقال إلى التحليل المقارن لإدارة المسرح في تلك الحقبة والظروف الحالية، غيّر حسن زاده النهج من التوجه الفني إلى التوجه التجاري وأضاف: في تلك السنوات، كان الاهتمام الرئيسي للفنانين مثل بهرام بايزائي هو جودة العمل وتوافق المسرح مع الاحتياجات الفنية للأداء، وليس فقط التسويق العددي؛ على العكس من ذلك، اليوم، يلقي المنطق التجاري اثنان، اثنان، أربعة، بظلاله على الفضاء الثقافي.

واعتبر هذا الفيلم الوثائقي ليس مشروعا سينمائيا مخططا له مسبقا، بل رد فعل غريزي من جانب المخرج لتسجيل لحظات وقال: لو لم يتم تسجيل هذه اللحظات لكانت طي النسيان مع مرور الوقت.

واعتبر حسن زاده البنية السردية التي تبدو فوضوية لهذا العمل ليس نقطة ضعف، بل كمعرف قيم يفتح نافذة جديدة نحو التاريخ الشفهي للمسرح، ويشير إلى العناصر الموجودة في سياق الفيلم، من اختيار الموسيقى إلى رواية اهتمام الجمهور الذي لا يرقى إليه الشك بأعمال بهرام بايزاي، والذي وضع حتى سعر التذكرة على الهامش، وقال: هذه الرواية المربكة هي ميزة ووثيقة في حد ذاتها؛ لأنه يواجهنا بالواقع المعاش في ذلك الوقت، بما في ذلك تحديات السلامة في القاعات المزدحمة، والتي لفتت انتباه إدارة الإطفاء لاحقًا. في ذلك الوقت كان الاهتمام الأساسي لبايزاي وجمهوره هو العمل الفني وجودته، وكان الجمهور ينظر إلى المسرح بنظرة جمالية وليست تجارية.