شؤون عائلية: التاريخ السري لماذا قطع فنسنت فان جوخ أذنه

"هناك عالم من القصص الشخصية وراء لوحات فنسنت فان جوخ، وهي تؤكد مقولة قديمة: لا يمكننا فصل الفن عن الفنان"، كتب جوان مارتيلي.

بعد صعود سلسلة من السلالم المتحركة إلى الطابق الخامس من متحف الفن الحديث في نيويورك، دخلت إلى معرض يعرض العشرات من اللوحات والمطبوعات الحجرية لفنانين من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بما في ذلك بابلو بيكاسو، وبول سيزان، وجورج سورا.

لكن معظم الزوار تجمعوا حول لوحة ملونة متفجرة بظلال دوامية من اللون الأزرق الفاتح والأزرق الداكن والأخضر الزجاجي والذهبي الفاتح.

من أشهر اللوحات في العالم.

كانت تلك الأيام الأولى لبحثي عن امرأة غير معروفة تحمل المفتاح لتوضيح الأسئلة الثلاثة الحتمية حول فنسنت فان جوخ. لماذا قطعت أذنه؟ لماذا انتحر؟ وكيف، بعد وفاته في الغموض، أصبح أخيرًا معروفًا كواحد من أعظم الفنانين في العالم؟

بدت مشاهدة الناس والتحدث معهم أثناء تفاعلهم مع هذه التحفة الفنية بمثابة طريقة جيدة لقياس مدى اهتمام محبي فان جوخ.

عندما كنت طفلاً، كنت أتذكر المرة الأولى التي قمت فيها بإعادة طبع رواية "ليلة مرصعة بالنجوم" في أحد كتب تاريخ الفن الخاصة بوالدي. لقد كانت لحظة "آها" في الفن الحديث. لم يكن أحد يقف فوق كتفي ويطلب مني أن أعطي اهتمامًا خاصًا لذلك، لكنني كنت منبهرًا. لقد استحوذت هذه اللوحة على مخيلتي الصغيرة ولم أنساها أبدًا.

وبينما كنت أتصفح المعرض، أدركت بسرعة أن رد فعلي لم يكن فريدًا من نوعه.

ضحك رجل من جنوب كاليفورنيا اسمه بول دويلو. وقال وهو يضحك ويومئ برأسه للحشد الذي يقف حول تلك الليلة المرصعة بالنجوم: "أعرف هذه اللوحة ولا أعرف شيئا عن الفن". "انظر إلى الجميع!"

وقفت امرأة من سياتل تراقب بهدوء ويداها مطويتان. شاهدت شيري لاريسون صورة The Starry Night لأول مرة في فصل الفنون بالمدرسة الثانوية منذ أكثر من 30 عامًا. نسخة من هذه اللوحة المميزة معلقة في مكتبه. وكانت هذه هي المرة الأولى التي يرى فيها النسخة الأصلية.

"إن الأمر يتغير"، همست لاريسون والدموع تنهمر من عينيها. "إنه يستحضر شيئًا ما. إنه سحري."

كان مهتمًا بقصة أصل اللوحة. وقال: "كانت صحته العقلية تتدهور، وكان ذلك صحيحا، رغم أنه ربما كان مضللاً".

رسم فان جوخ ليلة مرصعة بالنجوم في يونيو 1889 خلال عام قضاه في مصحة عقلية في جنوب فرنسا.

إنه ليس مكانًا حقيقيًا، بل مجموعة من العناصر - القرية، السماء المرصعة بالنجوم، القمر، التلال المظلمة وشجرة السرو - كل الأشياء التي رآها فينسنت في وقت واحد وجمعها معًا في هذا التكوين. وقال إن رؤية النجوم تجعله يحلم دائمًا.

على يسار الليل المرصع بالنجوم، علق القمر والأرض لبول غوغان. أثار التجاور فكرة غريبة. عاش غوغان وفان جوخ وعملا معًا لعدة أسابيع في منزل فنسنت الأصفر في آرل بجنوب فرنسا. ماذا كان رأي غوغان سريع الغضب والمنافس عندما رأى الكثير من الأشخاص في هذه اللحظة حول لوحة فينسنت بينما تم تجاهله نسبيًا؟ وماذا فعل فينسنت من كل الاهتمام الذي حظي به فيلم The Starry Night؟

من المعتقد عمومًا أن الجدال مع غوغان، الذي هدد بمغادرة آرل (في الواقع فان جوخ)، ترك فينسنت غير المستقر عقليًا في حالة من اليأس واليأس لدرجة أنه شوه نفسه بقطع أذنه اليسرى.

ولكن، كما كنت أتعلم، من المحتمل أيضًا أن تلعب المشكلات العائلية دورًا في أشهر مثال على إيذاء النفس في تاريخ الفن.

إنها قصة حزينة من التبعية وحدود الحب. وهنا يأتي دور جو فان جوخ بونجر. تفاصيل سيرته الذاتية - التي تم الكشف عنها في مذكراته ورسائله - تم نشرها للتو من قبل متحف فان جوخ في أمستردام. إنهم يرسمون صورة لامرأة حازمة يدين لها عالم الفن بدين كبير.

تزوجت جو من شقيق فينسنت الأصغر ثيو، الذي كان تاجر أعمال فنية في باريس ومصدر دخل فينسنت الوحيد. دعم ثيو فنسنت براتب شهري، وفي المقابل قدم فينسنت لثيو لوحاته لمحاولة تسويقها وبيعها. الترتيبات المالية، كما هو الحال في معظم العائلات، تضع ضغطا عاطفيا على كلا الأخوين. لم يكن ثيو ثريًا وكان فينسنت يتذمر باستمرار من أنه لا يملك الكثير من المال لشراء الطعام وكثيرًا ما كان يتوسل إلى أخيه للحصول على المزيد من المال.

على مدار 10 سنوات، رسم فينسنت أكثر من 800 لوحة و700 رسمة، وكان يأمل بشدة في تحقيق الاستقلال المالي والنجاح التجاري. لكن خلال حياة فينسنت، من المعروف أن ثيو باع لوحة واحدة فقط: The Red Vineyard in Arles.

في يوليو 1890، أطلق فينسنت، الذي رأى نفسه كفنان ورجل فاشل، النار على صدره. كان عمره 37 عامًا فقط.

بعد ستة أشهر من انتحار فينسنت، مات ثيو من ويلات مرض الزهري، تاركًا جو أرملة شابة لديها طفل واحد تعيله، وليس الكثير من المال، وميراثًا غير عادي - لوحات فينسنت - يزيد عن 400 لوحة.

لقد ملأوا جدران شقتها في باريس، المخزنة في الخزانات، تحت الأسرة وفي متجر مستلزمات فنية قريب. البطاطس والزنابق وعباد الشمس والصور الشخصية والليلة المرصعة بالنجوم. يُحتفل بها اليوم باعتبارها روائع فنية، في ذلك الوقت كانت تُعتبر أعمالًا غير مصقولة لرجل مكتئب ومجنون ولا قيمة لها تجاريًا. فكر جو بشكل مختلف. لم يتلق أي تدريب فني رسمي، لكنه أحب عمله وأخبرته غرائزه أن فينسنت كان (كما يعتقد ثيو) عبقريًا.

ورث جو أيضًا مئات الرسائل التي كتبها واستقبلها فينسنت، والتي تم تبادل معظمها مع ثيو. قرأ جو تلك الرسائل وأعاد قراءتها، في البداية ليقترب من ثيو، لكنه أيضًا انجذب إلى تعاطف فينسنت وذكائه. وقرر أن العالم يجب أن يقرأها أيضًا. لقد كان ذلك جزءًا من خطته: تنظيم المعارض، والضغط على النقاد، ونشر الرسائل، لإظهار مدى ضعف فينسنت واضطرابه، نعم، ولكن أيضًا مدى تعمده في حياته المهنية ومدى قرب فينسنت وثيو. أخيرًا، في عام 1914، تمكن جو من نشر رسائل فنسنت في كتاب طموح مكون من ثلاثة مجلدات، والذي يعتبر اليوم أحد أكثر الأعمال كشفًا وأهمية في تاريخ الفن.

بقدر ما كان له دور فعال في دفعه إلى الشهرة، كان جو أيضًا هو الذي ساهم عن غير قصد في انحدار فينسنت المدمر لذاته، وهو الأمر الذي كان يشعر أحيانًا بالذنب تجاهه بعد وفاته. أدركت جو أن فينسنت كان وحيدًا وأصبح أكثر عزلة بعد زواجه من أخيه.

حدث هذا الفعل المشين لتشويه الذات، عندما قطع فينسنت أذنه، في نفس اليوم الذي تلقى فيه فينسنت الأخبار المفاجئة التي قد تكون مفاجئة بأن ثيو وجو مخطوبان، مما دفع بعض خبراء فان جوخ، بما في ذلك مارتن بيلي، إلى الشك في أن المخاوف التي لا يمكن إخمادها من أن ثيو قد يتركه أخيرًا.

وأطلق فينسنت النار على نفسه بعد أيام قليلة من لقاء مرهق مع جو وثيو في باريس. كان ثيو يفكر في ترك وظيفته لبدء مشروعه الخاص، والذي لم يكن مربحًا لفترة من الوقت. كان الزوجان (اللذان أنجبا الآن ابنًا أطلقوا عليه اسم فنسنت) يأملان في استئجار شقة أفضل في الطابق السفلي. لكن الميزانيات كانت محدودة، وتلا ذلك جدال، وأسرع فينسنت أخيرًا إلى خارج الشقة، دون أن يعتقد أنه يمثل عبئًا لا يستطيع ثيو تحمله أو لا يستطيع تحمله.

لم يسعى جو إلى وضع نفسه في مركز هذه القصة، لكنه موجود هناك رغم ذلك. امرأة رائعة (أحيانًا غير آمنة، وأحيانًا متحدية)، وقفت بشجاعة في وجه عالم الفن الذي يهيمن عليه الذكور، وباعتبارها بطلة لفنسنت، أمضت 30 عامًا من حياتها في الترويج لعملها وقصة حياتها في هولندا وألمانيا وفرنسا وإنجلترا وحتى لفترة في أمريكا.

ومن المثير للاهتمام، أنه من بين جميع اللوحات التي ورثها جو، لم يعتبر أحد - لا جو أو ثيو أو فنسنت - ليلة النجوم واحدة من أفضل لوحات فينسنت. فنسنت لم يوقع عليه حتى. وتظهر الأبحاث التي نشرها متحف فان جوخ مؤخرا أن فينسنت وقع على حوالي 16 بالمئة فقط من لوحاته، مما يشير إلى أنه كان يفعل ذلك عادة عندما يكون راضيا تماما أو يريد أن يمنحها لأصدقائه أو عائلته. وفي مراسلات الإخوة ذكرت الليلة المرصعة بالنجوم بدلا من تسميتها. أطلق عليها ثيو اسم "قرية في ضوء القمر" وكتب انتقادًا لفنسنت قائلاً "أشعر أن البحث عن الأسلوب يزيل المشاعر الحقيقية للأشياء".

اعترف فينسنت بأن اللوحة تفتقر إلى الشخصية واعتبر أنه من الخطأ "... السماح لنفسي مرة أخرى برسم نجوم كبيرة جدًا... فشل جديد، وقد استمتعت به بما فيه الكفاية".

لا يبدو أن جو أيضًا يعتقد أن الليلة المرصعة بالنجوم لها أهمية خاصة. لقد باعها في وقت مبكر لكنه استعادها لفترة وجيزة من أجل المعرض الكبير الذي نظمه في أمستردام عام 1905. كانت اللوحة رقم 199، دي ستيرن (النجوم)، وتم تداولها مرتين أخريين قبل أن يحصل عليها متحف الفن الحديث في عام 1941. الاسم عالق

هناك عالم من القصص الشخصية وراء لوحات فنسنت فان جوخ، وهي تؤكد من جديد مقولة قديمة: لا يمكننا فصل الفن عن الفنان. أعتقد أن جو سيوافق.

بول دويلو، رجل من كاليفورنيا التقيت به أثناء إعجابي بـ The Starry Night لـ MoMA، أبهجت عندما أخبرته عن جو فان جوخ-بونجر.

إذا كنت أنت أو أي شخص تعرفه قد تعاني من أزمة تتعلق بالصحة العقلية أو تفكر في الانتحار، فاتصل أو أرسل رسالة نصية إلى الرقم 988.