مراجعة مسرحية بستان الكرز – كريستين سكوت توماس تجسّد أمّاً متسلّطةً حديثةً في مسرح تشيخوف التقليدي المتجذّر في الواقع.
مسرح هارولد بينتر، لندن: رانيفسكايا تحمل روح عصرنا، لكن الاقتباس البسيط لكونور ماكفرسون، بتمثيل ستيفن مانغان، لا يؤثر فيك عاطفياً دائماً. هذه المالكة الروسية المبذّرة التي عادت إلى ضيعتها المحبوبة وبستان الكرز، لُعبت بشكل لا يُنسى عام 2024 على يد نينا هوس، وهذا الصيف على يد هيلين هانت. والآن هي كريستين سكوت توماس، التي تقدّم حداثةً قاسيةً ك
في الآونة الأخيرة، كان العديد من مدام رانفسكايا نجوما. بالعودة إلى منزله المحبوب وبستان الكرز، لعبت نينا هوس دور مالك الأرض الروسي المخادع في عام 2024 وهيلين هانت هذا الصيف. الآن، ها هو كريستيان سكوت توماس، يجلب الحداثة الجريئة التي تؤمن بها. على الرغم من الإشارات إلى المساكن والفلاحين، فإنها تشعر بعصرنا ويمكن أن تكون أمًا من الطبقة المتوسطة في تشيلسي أو زوجة وزير تنغمس في الندم وحياة غير مكتملة.
يستخدم الاتجاه الجميل لإيان ريكسون تعديلاً بسيطًا لكونور ماكفرسون. كان لدى الثنائي مستوى سابق مع تشيخوف منذ ست سنوات مضت، عندما أحضروا نسخة ممتازة من العم فانيا إلى ويست إند. إنها أيضًا جميلة وساحرة، تصميم مجموعة غرفة المعيشة المتهالكة من Chloe Lampford يحتوي على بقع مبللة وجلالة باهتة.
على الرغم من حداثة سكوت توماس، إلا أن الإنتاج نفسه يحمل طابعًا تقليديًا. وصف تشيخوف مسرحيته الأخيرة بالكوميديا، على الرغم من وصفها لاحقًا بأنها مأساوية مثل أعماله الدرامية الأخرى، ويظل ماكفرسون مخلصًا لتلك الرؤية الأصلية. هناك الكثير من الفكاهة هنا، وإن كان ذلك مع لحظات من الحزن، والسيناريو ماهر في استخلاص سخافة هذه المجموعة الأرستقراطية الفخرية. هناك أيضًا صراحة ترابية ومهينة في طريقة حديث الشخصيات.
يرتدي سكوت توماس درعًا عاطفيًا بصفته الأم الحاكمة. أدائها مليء بالتصريفات الدقيقة، حيث تقضم أظافرها بفارغ الصبر، وتبتسم ابتسامة ودفء عند الضرورة. وبينما تتحدث عن وفاة ابنها الصغير الذي غرق في بحيرة الضيعة، ترى شعورها بالذنب والحزن يختفي بسرعة.
يلعب ستيفن مانجان دور لوباخين، ابن القن الذي لا يزال يشعر بالرهبة من رانوفسكايا ذات العيون اللبنية، ويصور المكانة الاجتماعية لشخصيتها. على الرغم من كونه رجل أعمال عصامي، إلا أنه يدرك قيمته المنخفضة في نظر هذه العائلة. ينظر بعصبية إلى رانوفسكايا، التي تتجاهل وجودها عند وصوله لأول مرة، ويظل دائمًا تلميذًا متضخمًا ويشعر بالخوف في مواجهة هذه العائلة. إنه تفسير ضعيف بشكل مثير للاهتمام، على الرغم من أنه نصف مقنع فقط.
يعمل الإعداد الصغير السخيف بشكل جيد، مع مزاح لا نهاية له ولحظات مضحكة وأجواء من الملل. يعزف على الجيتار أيضًا السكرتير يبيخدوف (شوبهام ساراف). يقدم بيتر وايت بعض الكوميديا الرائعة بدور جاف، شقيق رانوفسكايا، وروبي بنتال القوية بدور المأمور الألماني شارلوت.
يعمل الممثلون، كمجموعة، معًا بشكل جيد، كل منهم في عالمه الخاص، ولكنهم يبحثون عن الآخر. لكن تم تخفيف بعض الحواف، مثل الطالب الناري والثوري تروفيموف (جاك ريديفورد). لا تشعر بالأسف على المسلسل بأكمله ولا تدخل الدراما أبدًا في منطقة مظلمة أو حزينة. المشهد الذي تواجه فيه العائلة المزارع المتسول يؤكد بالتأكيد حقهم في البرودة وتقوم بالتسجيل. إن إحساسهم بالانتهاك عندما يدخل هذا الواقع الخارجي الصارخ إلى عالمهم المزخرف، لكنه لا يؤثر عليك عاطفيًا.
ومع ذلك، هناك لحظات مؤثرة أخرى، بما في ذلك أهم لحظة في القصة عن الابنة بالتبني، فاريا (وينيت روبنسون)، وانتظارها لخطبة لوباخين. حنينها في النهاية واضح، وكذلك خيبة أملها عندما تتحمل ألم سقوط عائلتها مع صعوده. وعندما يُترك خادم فيريس (كارل جونسون) خلفه مثل قطعة أثاث منسية، تشعر بالإهمال الذي تنظر به رانوفسكايا إلى من هم تحتها. إنه يبرر النهاية القادمة لهذا النظام العالمي القديم.