البيت حيث تتوهّج قناديل البحر: فنلندا تحتفي أخيراً بالحداثي المحب للطبيعة ألفار آلتو

وطنه المتمسّك بالمساواة كان يحتمي قبلاً بنجم العمارة. لكن مع 13 إدراجاً جديداً لليونسكو ومعرض جديد في هلسنكي، نال عمل آلتو أخيراً الاعتراف الذي يستحقه. في مطلع خمسينيات القرن الماضي، صنع ألفار آلتو قارباً ليصل إلى مقر إقامته الصيفي النائي في جزيرة في بحيرة بايياني، على بُعد نحو 200 كيلومتر شمال هلسنكي. لكنّ المعماري الفنلندي الشهير لم يكن سعيداً بلقب «القبطان»، فأطلق على القارب اسماً — لقباً يشير إلى

في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، بنى ألفار آلتو قاربًا للوصول إلى مقر إقامته الصيفي النائي على جزيرة في بحيرة بايجان، على بعد حوالي 200 كيلومتر شمال هلسنكي. لكن المهندس المعماري الفنلندي الشهير لم يكن القبطان السعيد. وقد أطلق على هذا القارب - وهو لقب باهظ مثل مبانيه - النبي نيمو في باتريا: "لا يكون رجل نبي في أرضه".

كان هذا هو اسم التنقيب في فنلندا، والذي يعتقد سيد الهندسة المعمارية أنه يعتبره أمرا مفروغا منه. وأعرب عن أسفه لأن الدول الأخرى اعترفت بموهبته أكثر من موهبته. اليوم، عند وصولي إلى هلسنكي، أدركت أن فنلندا لا تحب آلتو فحسب، بل إنها كنز وطني.

في الشهر الماضي، تم الاعتراف بـ 13 موقعًا من مواقع ألفار في جميع أنحاء فنلندا كمواقع للتراث العالمي لليونسكو. بالإضافة إلى هذا التكريم الدولي، يتم إنفاق مبالغ كبيرة من الأموال العامة الفنلندية على ترميم مبانيه، ويتم تكريم تصميماته حاليًا في معرض تصميم آلتو – أشكال الرفاهية في متحف هلسنكي للهندسة المعمارية والتصميم. لم يكن نورمان فوستر ليحلم بمثل هذا الإشادة العامة. بالنسبة للعديد من الفنلنديين اليوم، فإن مباني آلتو - تلك الموائل المتناغمة والمليئة بالضوء التي أنشأها منذ منتصف العشرينيات حتى وفاته في عام 1976 - تتحدث عن الفخر الوطني في وقت التوترات الجيوسياسية مع روسيا، وعلى مسافة أبعد، ترتبط بالاعتبارات العالمية "للصحة" في البيئة المبنية.

ولكن هل صحيح أن ألتو لم يكن موضع تقدير في المنزل؟ لدى مؤلفة Studio Aalto صوفيا نيفارتي استطلاعًا جديدًا لأعمالها سيصدر في وقت لاحق من هذا الشهر. "كلما أصبح أكثر نجاحًا على المستوى الدولي، كلما زاد عدد الجماهير المحلية التي انقلبت ضده - كانت الدوائر المعمارية الفنلندية الغارقة في روح المساواة الديمقراطية الاجتماعية تشعر بالقلق من سيطرة اسم واحد على الآخرين".

في النصف الأول من الخمسينيات، "لم يتمكن آلتو من الحصول على درجة الأستاذية في جامعة هلسنكي التقنية"، كما يوضح تومي ليند، المدير الإداري لمؤسسة ألفار آلتو. وغرور عالم النشا شيء هش، حتى في الشمال البارد المساواتي.

في هلسنكي، أخذني ليند في جولة في المعهد الوطني للمعاشات التقاعدية - الذي أصبح الآن موطنًا لنظام الضمان الاجتماعي الفنلندي - وهو مبنى كبير من الطوب صممه آلتو بين عامي 1953 و1957. وقد تم الحفاظ على المبنى بشكل مثالي، وصولاً إلى ألواح التدفئة العلوية المبتكرة، ومناور الزاوية والمصاعد الفعالة. يعد هذا المبنى الضخم المبني من الطوب واحدًا من خمسة أماكن معروفة في آلتو في هلسنكي، إلى جانب بيت الثقافة (بتكليف من الحزب الشيوعي الفنلندي في عام 1952، بهدف "جعل الثقافة ملكًا للأمة بأكملها")، وقاعة فنلنديا، ومركز الحفلات والمؤتمرات الواسع والنهر الجليدي، ومركز آلتو للمؤتمرات والاستوديو المنزلي الخاص به.

في أشكال الرفاهية، قام القيمون على المعرض بتوسيع قصة آلتو لتشمل أعمال زوجة ألفار الأولى، أينو، وزوجته الثانية، إليسا، وكلاهما مهندسين معماريين بارعين. ويظهر أيضًا أن اعتبارات آلتو التجريبية - والطبيعة الودية التي جلبها إلى المباني - شكلت أيضًا أسلوبه في التعامل مع الأثاث وأنظمة الإضاءة: فمصابيحه المعلقة تذكرنا بخلايا النحل وقناديل البحر، وتبدو كراسيه الخشبية وكأنها منحنية بفعل الريح. يقول بيلفي كالهاما، مدير متحف الهندسة المعمارية والتصميم: "بينما نعيد التفكير في علاقتنا مع الطبيعة ونسعى إلى طرق أكثر استدامة للمعيشة، فإن عمل استوديو آلتو يقدم منظورًا قيمًا.

وبطبيعة الحال، يمكن العثور على ازدهار آلتو الداخلي في منزله في مونكينيمي، الحي المورق والراقي الذي يعادل هامبستيد في هلسنكي. تم الانتهاء من بناء Aalto House في عام 1936، وهو عبارة عن سلسلة من الصناديق الضوئية المطلة على ملعب رياضي، وهو هادئ ولكن لزقزقة العصافير وفيضان ضوء النهار. لا تزال لوحات آلتو التجريدية أحادية اللون معلقة على الجدران، ولا تزال مدينة هومبورغ الخاصة به موجودة في خزانة الملابس.

في المقابل، قاعة فنلنديا - التي تم الانتهاء منها في عام 1971 والتي يمكن القول إنها أعظم تحفة فنية له - تقدم للزوار آلتو في أكثر أعماله السمفونية. إن الوقوف في قاعة الحفلات الموسيقية الخاصة به - وهي عبارة عن مجموعة خشنة من اللوحات الهندسية باللون الأبيض على الأبيض - يشبه الوقوف داخل مكعب من الثلج. شهدت عملية تجديد بقيمة 136 مليون يورو بين عامي 2022 و2024 ترميم الواجهة من رخام Lasa Bianco Nuvolato الأصلي وافتتاح مساحة عرض دائمة مخصصة لحياة آلتو وأوقاته.

بعد حصول فنلندا على استقلالها عن روسيا في عام 1917، لعبت البيئة المبنية - وشعار آلتو عليها - دوراً مهماً في تشكيل هوية وطنية جديدة. لم يحاول آلتو ببساطة خلق أسلوب وطني، ولكن من خلاله يقول بودبيلوي كالهاما: "كانت الوظيفة والغرض والجودة الجمالية والموقف التقدمي كلها عناصر أساسية في هندسته المعمارية وتصميمه". "لا تزال هذه السمات تعكس الموقف الفنلندي الأوسع تجاه الحياة اليومية."

وكما كان مواطنوه يخشون ذات يوم، فإن نجاح آلتو الدولي قد طغى إلى حد كبير على إنجازات المهندسين المعماريين الفنلنديين الآخرين. لكن الفنلنديين في هذه الأيام أصبحوا أقل اضطهادًا بسبب إرثه. "لا يمكنك حقًا أن تكبر كمهندس معماري فنلندي دون أن يكون آلتو جزءًا من تفكيرك. لكن هذا لا يعني أننا جميعًا نريد التصميم مثله. غريزته في إعطاء الأولوية للناس والطبيعة. "أعتقد أنه سيشعر بالإحباط إذا واصلنا جميعًا تقليده."

في ذروة مسيرة آلتو المهنية في منتصف القرن العشرين، ربما عانى من اضطرابات عاطفية، لكن حالته التعيسة لم تدم طويلاً. تقول صوفيا نيفارتي: "كان ألتو حرباء". "غاضب في بعض الأحيان، شامبانيا ومبهج في نفس الوقت. متقلب المزاج ومضحك بدوره؛ في بعض الأحيان أناني وفي أحيان أخرى غير أناني للغاية وكريم. كان من المستحيل تصنيفه، وكانت مبانيه تشتمل على تناقضات التجربة الإنسانية.

وسرعان ما أدرك الفنلنديون رؤيته. تم انتخاب آلتو عضوًا في أكاديمية فنلندا في عام 1955، بينما كان يطلق قاربه بهذا الاسم الازدرائي. يقول ليند: "إنه المهندس المعماري الفنلندي الوحيد الذي حصل على هذا المنصب". "وهذا يعني أن تطور النبي انتهى في عهد باتريا".

تصميم آلتو - أشكال الرفاهية موجود في متحف هلسنكي للهندسة المعمارية والتصميم حتى 3 يناير 2027. تم نشر استوديو آلتو من تصميم صوفيا نيفارتي بواسطة مطبعة جامعة ييل في 27 أكتوبر 2026.