أفلام See-Saw في السوق: لماذا كان «Tenzing» أصعب أفلامها حتى الآن، وإمكانات «بناء العوالم» من «Slow Horses» و«The Neverending Story»

قبل أقل من عامين، كانت See-Saw Films من أكثر شركات الإنتاج تأهيلاً في هذه الصناعة. فخلف مكتبة من الأفلام المشهود لها، من بينها «خطاب الملك» الحائز جائزة الأوسكار، إلى جانب أعمال مثل «ليون» و«قوة الكلب» و«حياة واحدة»، دخلت الشركة التلفزيون بنجاح لافت.

Zendaya تلعب دور البطولة في فيلم الخيال العلمي Alex Garland على A24

جوناثان بيلي وناتالي بورتمان فيلم الإثارة "Pumping Black" يضيف دانييل كيفين توي ولوكاس لينجارد تونسن وأريه وورثالتر وتوني هيل (حصريًا)

منذ أقل من عامين، كانت See-Saw Films واحدة من أكثر العزاب المؤهلين في هذه الصناعة.

وراء سلسلة من الأفلام المشهورة (بما في ذلك فيلم "The King's Speech" الحائز على جائزة الأوسكار، بالإضافة إلى أفلام مثل "Lion"، و"Dog Power"، و"One Life")، دخلت شركة الإنتاج في التلفزيون بعروض مثل "Slow Horses"، و"Slow Horses"، و"Slow Horses"، و"Heartstoppera". ومع ذلك، فقد ظلت مستقلة تماما منذ أن أسسها إيان كانينج وإميل شيرمان في عام 2008، مع مقرين رئيسيين في لندن وسيدني.

لكن حالة البكالوريوس هذه انتهت في مارس 2025، عندما استحوذ بيير أنطوان كابتون سريعًا على الاستوديو الفرنسي Mediavan، واستحوذ على حصة مسيطرة، وانضمت See-Saw إلى أمثال Plan B وLeonine (ولاحقًا LuckyChap International، North Road، وهذا الأسبوع، Hello Sunshine).

بعد حوالي 18 شهرًا من صفقة Mediawan وSee-Saw، تبدو الشركة منتجة ومبدعة كما كانت دائمًا. تستمر سلسلة تجسس غاري أولدمان "Slow Horses" في التحرك بوتيرة ملحوظة، مع عرض الموسم السادس بالفعل على Apple TV، ويتم بث الموسمين السابع والثامن حاليًا. في هذه الأثناء، اختتم مسلسل Netflix الرومانسي للمراهقين LGBTQ "Heartstopper" الإنتاج بعد ثلاثة مواسم رائعة بفيلم روائي طويل. من المكتب الأسترالي، شهد العام الماضي إصدار Apple Cider Vinegar، في حين من المتوقع أن يتم عرض فيلم Grown Ups المقتبس من Marian Keys - أيضًا من فريق سيدني، ولكن تم تصويره في أيرلندا - على Netflix قريبًا. وأعلنت See-Saw للتو عن مسلسل تلفزيوني مباشر مقتبس من سلسلة الرسوم المتحركة الناجحة Miraculous: Tales of Ladybug & Cat Noir، بالتعاون مع الشركاء الإعلاميين Miraculous Corp.

قد يكون See-Saw معروفًا بعمله على الشاشة الصغيرة خلال السنوات القليلة الماضية، لكن هذا الأسبوع يشهد إصدار فيلمه الأكثر طموحًا حتى الآن. سيتم طرح فيلم "Tenzing" للمخرجة جينيفر بايدون، مخرجة فيلم "Sherpa"، على Apple TV بعد ظهور قصير في دور السينما، ويحكي قصة أول صعود إلى جبل إيفرست من منظور تينزينج نورجي (الذي يلعب دوره الممثل التبتي جيندان بونتسوك). 1953. تم تصوير الفيلم بين نيبال ونيوزيلندا (مع الجبال المغطاة بالثلوج التي تحيط بجبال الهيمالايا)، وكان الفيلم، وفقًا لشيرمان، "إنتاجًا مثيرًا للجنون".

في أول مقابلة رئيسية لهما مع Variety من مكاتبهما في شرق لندن، تحدث المؤسسان المشاركان والمديران التنفيذيان شيرمان وكانينج عن الحياة في ظل مالكيهما الجدد والفرص التي جلبتها للشركة. يتضمن جدول أعمالهم أيضًا مشروع Tenzing - مشروعهم "الأكثر تحديًا" حتى الآن - حول خطط تحويل "The Neverending Story" إلى امتياز كبير وجلب بعض المباني الشبيهة بالعالم تتحدث إلى علاماتهم التجارية مثل "Slow Oslos". وكما لاحظ شيرمان، "نحن نعمل على إنشاء الملكية الفكرية."

لقد مر أكثر من 18 شهرًا منذ شراء Mediavan. ما الذي تغير؟ ما الذي لم يحدث؟ ما هي المفاجأة الكبرى؟

إميل شيرمان: أعتقد أن أول ما يجب قوله هو أن عقد صفقة وبيع جزء من شركتك أمر مخيف. لم نفعل هذا من قبل، لذلك لم نكن نعرف حقًا ما يمكن توقعه أو كيف سيسير الأمر. لكن أعتقد أن هناك توافقًا حقيقيًا في النكهة والجودة، ولديهم طاقة مثيرة حقيقية تتماشى إلى حد كبير مع طاقتنا. ومن ثم فقد غذوا طموحنا، وهو ما كنا نأمل فيه. وهذا عبر الصيغ. لدينا "معجزة"، ولكن هناك في الواقع مجموعة كاملة من التنسيقات التي بدأنا العمل بها، وبعضها مثير حقًا، وهم يبحثون بنشاط عن الفرص بين شركاتهم. هناك صفقة Entourage التي تم الإعلان عنها، وهي طريقة لتوسيع قدرتنا على جعل منتجاتنا صديقة للبيئة، وهو أمر مثير حقًا. لدينا عرض "Great White" الذي يخرج من المكتب الأسترالي، حيث جاءوا كذراع توزيع المبيعات ووجدوا فرصًا للعمولات المشتركة، ووضعوهم في مجال التمويل، وأعتقد أنهم أثبتوا حقًا هذا الجانب من أنفسهم. الالتزام لنا.

إيان كانينج: أعتقد أننا كنا متفائلين نوعًا ما ولم نكن نعرف مدى تأثير ذلك على إبداعنا. لقد كنا دائمًا شركة تريد أن تكون موطنًا للإبداع بعدة طرق، لكن العلاقة مع Mediawan عززت ذلك حقًا. كمجموعة من الأشخاص، فهم متحمسون للغاية وحيويون، وكذلك الشركات الأخرى، فكلهم أذكياء وحيويون.

سيمون جيليس: أعتقد أنه نظرًا لأن بيير أنطوان [كابتون، الرئيس التنفيذي والمؤسس المشارك لشركة Medivan] يأتي من كونه منتجًا وليس رجل أعمال، فإنه يفهم حقًا كيمياء الإنتاج والمخاطرة التي تأتي معه. وهي حقًا - كما تفعل إليزابيث [دارفيو، مديرة المحتوى الرئيسية في Mediawan Group] - تقدر العملية الإبداعية وتريد إنشاء مساحة آمنة لها. لذلك أعتقد أننا قد شجعتنا الشركات الأخرى التي انضمت إلى الحظيرة منذ See-Saw. ونحن متحمسون جدًا لأن North Road أصبحت الآن جزءًا من المجموعة وهذا يعني فتح الفرص لنا في الولايات المتحدة.

يقع مقر شركة Mediawan في فرنسا، بينما يقع مقر شركة See-Saw في أستراليا والمملكة المتحدة. هل غيرت ثقافة المنطقة الزمنية الإضافية أي شيء في طريقة إدارة الأمور أو في الأعمال اليومية فقط؟

IC: نحن أول شركة إعلامية [Mediavan] في أستراليا. إنهم متحمسون جدًا لوجود مثل هذه البصمة.

ES: لقد كانوا مهتمين بأستراليا حتى قبل See-Saw. أحد التحديات التي تعرفها عند الخروج إلى السوق كان محاولة العثور على منزل لا يقدر التلفزيون البريطاني فحسب، بل التلفزيون والأفلام الأسترالية، وأعتقد أننا شركة غير عادية لنكون قادرين على التواجد في قارات مختلفة وأشكال مختلفة. من حيث المنطقة الزمنية، هذه هي كارثة حياتنا. ومن حسن الحظ أن فرنسا تقع في الوسط قليلاً. من الواضح أن الأمر أسهل هنا، لكن إليزابيث وبيير يقضيان أيضًا الكثير من الوقت في لوس أنجلوس.

لقد أجريت مؤخرًا تغييرات في الإدارة التنفيذية. باتريك والتر [منتج "Heartstopper" و"See-Saw"] غادر منذ فترة، ولكن بعد ذلك غادرت هيلين جريجوري (الرئيس التنفيذي المشارك) مؤخرًا. هل يمكنك تقديم سياق وراء هذه التغييرات؟

IC: كان باتريك معنا لمدة 14 عامًا. لقد قام بالمهمة على أكمل وجه. وكانت لا تزال خسارة. ولكننا نعبده. لدينا علاقة معه في عدة مشاريع. لكنه قام بعمل رائع حقًا في See-Saw، وقد أدخل Heartstopper في الفيلم بشغف كبير ونما حقًا في الشركة. لذلك نحن فخورون جدًا بعمله هنا. كانت هيلين معنا لمدة خمس سنوات. أعتقد أننا سنحظى بأكثر أوقاتنا ازدحامًا فيما يتعلق بالعمل خارج المنزل. لقد أوصلنا حقًا إلى مكان رائع، مع التركيز الحقيقي على عودة التلفزيون، وما يخرج.

ES: لقد كانت خمس سنوات تحويلية للغاية. أعتقد أن فيلمي "Slow Horses" و"Heartstopper" كانا قد بدأا للتو عندما انضمت هيلين. لذلك أعتقد أن هذه الرحلة كانت لإثبات أنفسنا. الحصول على الضوء الأخضر لموسم العرض الأول أمر صعب للغاية. ولكن بناء عرض، وتقديم عرض، ومن ثم إعداد عرض لتحقيق النجاح مع عودة المواسم... ليكون "الخيول البطيئة" في ثمانية مواسم. إنه التأكد من أننا عندما نجهز عرضًا، نجهز عائدًا ليعود وينجح، وليس مجرد مطاردة الضوء الأخضر ثم حرقه وجعله غير قابل للرجوع عنه. لذلك أعتقد أن هذا هو إرث هيلين حقًا.

يبدو أنه قد مر وقت طويل منذ أن حصلنا على فيلم روائي طويل من نوع See-Saw، ويعد Tenzing طريقة ملحمية جدًا للعودة إلى الشاشة الكبيرة. ما هي العلاقة بين هذا الفيلم وأفلام See-Saw الأخرى مثل The King's Speech وThe Lion وThe Power of the Dog؟

شوتينر: من خطاب الملك، الأسد، عملية اللحم المفروم، يوم واحد... لقد انجذبنا دائمًا إلى القصص الخيالية التي يمكن أن نجدها. هذه قصة غير عادية تُروى من منظور مختلف عما يُقال عادةً. أيضًا، فيما يتعلق بالأمور اللوجستية، كان الفيلم معقدًا وصعبًا حقًا. لكن كانت بقيادة المخرجة جينيفر بيدوم، وهي مخرجة روائية لأول مرة. لقد أراد حقًا أن يشعر بهذا الشعور بالتواجد في الجبال. لكننا نحب القصص الحقيقية الرائعة. نحن نحب القصص عن الغرباء، والتي ربما تنطبق على هذين البرنامجين التلفزيونيين أيضًا. لذلك يبدو الأمر مشابهًا إلى حد كبير لنوع المشروع الذي تقوم به Seesaw.

ES: نحن كصانعي أفلام لا نرحم تمامًا فيما يتعلق بمحاولة الحصول على أفضل النتائج من القصة وفهم الإمكانات العاطفية لهذه الرحلات الكبيرة حقًا. ولم يقم أحد برحلة أكبر من رحلة تينزينج نورجي، بدءًا من هذه التربية الفقيرة والمنعزلة حقًا إلى ما أعتقد أنه أحد أشهر أبطال العالم في هذا القرن. لذا فإن ما نحبه هو محاولة أخذ قصة كهذه ومنحها الثراء العاطفي الكامل والقلب الذي تستحقه. لقد كان إنتاجاً مجنوناً. فمثل هذه الأمور كانت معروفة في الماضي، لكننا لم نعرفها في ذلك الوقت. هذا بالتأكيد هو الإنتاج الأكثر تحديًا لدينا. نظرت إليه الاستوديوهات الأخرى وشعرت أنه ليس شيئًا يمكن تحقيقه.

لقد حققت نجاحًا هائلاً في أفلامك وحصلت على عدد لا يحصى من الجوائز. هل يضيف هذا ضغطًا إضافيًا على مشروع مثل "تنزينج"؟

IC: لا، لأنني أعتقد أن جينيفر بيدون قامت بعمل رائع. إن الشيء المذهل في فيلم Tenzing الذي أخرجته جين هو أن تحدياتها اللوجستية غير مرئية للكاميرا. نعم، هناك رحلات استكشافية ومخاطر ومشاكل تأتي معها. لكن فيما يتعلق بالقدرة على العمل مع الممثلين، والتعامل مع المواقف المعقدة وأيضًا صنع فيلم جميل، أعتقد أنه قام بعمل رائع. وكما قلت، هذه هي أول ميزة روائية له.

ES: أعتقد أن التحديات اللوجستية هي، بطريقة ما، ما يمنح الفيلم نزاهته. كانت الأولوية دائمًا هي صنع فيلم يجعلك تشعر وكأنك في الجبال، وموارد Anfilm وبنيتها، وعملية الإنتاج كلها تدور حول ذلك. من الصعب جدًا تحديد ما الذي يجعل الفيلم ليس جيدًا فحسب، بل يجعلك تشعر بالقشعريرة. وأعتقد أن هذا هو مصدره في هذا الفيلم. يبدو الأمر كما لو كنت قد ذهبت بالفعل إلى جبل إيفرست مع تينزينج وهيلاري.

ليست عالية مثل ايفرست! لكن المنتج الرئيسي كان يقول أنه عادة في الإنتاج، يأتي شخص ما ويربت على كتف المخرج ويقول: "الوقت ينفد منا،" ولكن هنا كان الأمر، "علينا النزول من الجبل." الأول كان السلامة

هل أتيت إلى هناك بنفسك كمنتج؟

ES: كنت في كاتماندو، لكنني لم أصعد. في نيوزيلندا لم تكن هناك سوى طائرات هليكوبتر تنقل الطاقم الرئيسي لأعلى ولأسفل. في بعض الأحيان تأتي الغيوم وعلينا المغادرة خلال دقيقتين. علينا أن نذهب خلال دقيقتين، لكن ممثلينا كانوا مقيدين بالجبل.

هو: لسنا متسلقين كبار، هناك شيئان عظيمان يخرجان من بناء تينزينج. على المرء أن يفهم هذا الإصرار. أنا منبهر حقًا بما يوجد بداخل الشخص والذي يجعله يرغب في تحقيق شيء كهذا. لكن ثانيًا، أتمنى أن يشعر الناس بتجربة تسلق جبل إيفرست حتى لا يضطروا إلى القيام بذلك بأنفسهم.

يجب أن أسأل عن "القصة التي لا تنتهي". تم الإعلان عن تعديلات جديدة على الفيلم منذ أكثر من عامين. ما هو الأحدث هناك؟

IC: نحن ملتزمون جدًا بجدولنا الزمني! ما يمكنني قوله هو أن ثراء الاقتباس في هذه الرواية رائع. تحلم بالمشاركة في مشروع مثل هذا. لقد مررت بهذه العملية الصارمة لتصبح شريكًا مع شركة Michael Ende Productions، وقد كانوا رائعين حقًا. ولكن بعد ذلك يمكنك المرور بمراحل التطوير وتدخل في القصة نفسها، وهي احتفال بالإبداع. أعتقد أن هذا يعيدنا إلى ما نقوله عن الشركة وما ساعدتنا فيه Mediavan من حيث التزود بالوقود. لكن أن أكون قادرًا على الدخول إلى عالم باستيان وعالم فانتاستيكا وتطويره لجمهور معاصر بطريقة رباعية الأبعاد، كان أمرًا مثيرًا للاهتمام للغاية بالنسبة لي وممتعًا للغاية. هذا بقدر ما أستطيع أن أقول. لكننا في الطريق. نحن نسير وفقًا للجدول الزمني ومن ثم نقوم بتطويره وعندما نتقدم قليلاً سنقوم بتسويقه.

هل لديك فريق إبداعي، بما في ذلك الكتاب؟

IC: لقد انتهينا من الفريق الإبداعي، نعم!

IC: لقد انتهينا من الفريق الإبداعي. أرى!

تم عقد عقد Mediavan بعد الإعلان عن "القصة التي لا نهاية لها". هل غيّرت أو وسّعت نطاق ما تنوي القيام به؟

ES: كاستوديو عالمي، يريدون امتلاك ملكية IP وملكية فكرية رائعة والتحكم فيها، وتعد The Neverending Story بمثابة إغراء. لذلك فهو في صميم ما يثيرهم.

الأمين العام: ومن الرائع أن تكون لدينا هذه الممتلكات معنا في الرحلة. لقد عقدنا صفقة حيث لم نشارك فقط في الأفلام، ولكن في نجاح كل تلك القطاعات المختلفة. لذلك آمل أن تتمتع بنوع من حياة الامتياز التي لا نهاية لها في العديد من الوسائط ونماذج الأعمال المختلفة - ومن الرائع أن نكون جزءًا منها.

لقد وقعت مؤخرًا شراكة بقيمة 50 مليون دولار مع Entourage. هل جاء أي شيء منه حتى الآن؟

IC: صفقة Entourage تغير الأمور فيما يتعلق بقوائمنا، ومن المحتمل أيضًا أن نتعاون مع منتجين آخرين بطريقة اعتدنا عليها من قبل في مشاريع الأفلام. إنه يمنحنا مسارًا سريعًا نحو الضوء الأخضر، والذي عندما يصبح الأمر أكثر صعوبة في السوق، سواء كان ذلك في التلفزيون أو الأفلام، فإنه يمنحنا القدرة على التركيز والعثور على هذه المشاريع التجارية المتعددة. وسواء من خلال القائمة الخاصة بنا أو من خلال الشراكة مع مصنع آخر أو شركة تصنيع أخرى، يمكننا تسريع ذلك إلى الإنتاج.

أصبحت "الخيول البطيئة" ظاهرة. لكن السرعة التي بنيت بها العرض كانت جنونية. الموسم السادس معروض حاليًا على الشاشات وتم الإعلان للتو عن الموسم الثامن. من النادر في هذا العالم أن يضطر الناس عادةً إلى الانتظار لمدة عامين أو ثلاثة أعوام للموسم التالي. ولكن كيف حدث هذا الخط السريع؟