الآثار الجانبية لمزاد طهران على معيشة الفنانين؛ ما وراء ارتفاع الأسعار؟

وحذر سعيد فلاحفار، فنان وباحث فني، من أنه في غياب التقييم المستقل، فإن الأعمال الموجودة في مزاد طهران سيكون لها موقف مبالغ فيه، كما أن الأعمال الغائبة لن تجد مكانة تذكر في رواية تاريخ الفن المعاصر.

قال سعيد فلاحفار، فنان وناقد وباحث فني، في حوار مع مراسل مهر، في تقييمه لمزاد طهران وعلاقته بطفرة الاقتصاد الفني: إن تحليل أو انتقاد مزاد طهران دون معرفة طبيعة هذا الاقتصاد وبنيته هو نفس الشيء الذي قيل وكتب كثيرا في التعليقات العاطفية والأحادية البعد والسطحية. كلا "الاقتصاد" ظاهرة علمية ومعقدة، والثقافة والفن يتكونان من طبقات عديدة. ولا يمكن معرفة هذه الفئات دون فهم واضح لهذه التعقيدات والتبعيات والارتباطات وطبقاتها المؤثرة. لقد رأى جانبًا منها وعظمه وفتح اللغة لنقده أو الإعجاب به دون الإشارة إلى تأثيراته الأخرى. مزاد طهران هو حدث فني وثقافي وفي نفس الوقت صناعة وأعمال يجب أن تخضع لمبادئ وقواعد السوق والاقتصاد مثل أي معاملة أخرى.

قال: لكن كل الهموم تبدأ من النقطة التي نريد فيها أن نتوقع فوائد كلا الجانبين دون الالتزام بمبادئ كل منهما. تبدأ المشكلة من النقطة التي نتوقع ونأمل فيها اتجاهات فنية وثقافية حقيقية من النشاط الاقتصادي أو نفترض أن الثقافة والفن يتوافقان مع الولاء للعمل. المشكلة هي عندما يستخدم القيمون على الثقافة والفنون الإحصاءات الاقتصادية للمزاد لإظهار ازدهار الفن وتقدمه أو لدعم الفنانين ومساعدة لقمة عيشهم، أو تتخفى الاهتمامات المالية وراء خدمة الثقافة والفن.

وأوضح فلاهفار: المشكلة هي أن نتصور أن عائدات مزاد طهران ستذهب مباشرة إلى جيوب الفنانين، أو على الأقل ستعطي حصة كبيرة للفنانين. خاصة وأن غالبية الرقم المالي المنقول لا علاقة له بتدفق الفن اليوم أو تصور أن جميع الفنانين لديهم بالضرورة الإمكانية والقدرة على المشاركة بحرية في هذا المزاد.

وأوضح أيضًا: ومن ناحية أخرى - رغم أنه لا يمكن إنكار ضرورة وفوائد الرخاء الاقتصادي في مجال الفن - فمن الواضح أن الزيادة في أسعار الأعمال الفنية ليست دائمًا وتحت أي ظرف من الظروف في مصلحة جميع الفنانين والتدفق الفني في مختلف أنحاء المجتمع. وخاصة أن فعالية هذا العنصر في مزاد طهران لا تتناسب مع إمكانية مشاركة جميع الأذواق وجميع فئات الفن.

وأوضح هذا الخبير الفني أيضًا عن الزيادة في أسعار الأعمال الفنية: إن الزيادة في أسعار الأعمال في المزاد قد تعني في الواقع سحب رأس المال، ونوع من الارتباك في الأسعار واضطراب في الأسواق الصغيرة، ونتيجة لذلك، سينخفض دخل مجموعة واسعة من الفنانين. وينبغي إضافة الأوهام إلى هذه. أقل تأثير لهذه الحالة، التسمين الاقتصادي والرغبة في السمنة (حتى لو كانت سطحية) يمكن أن تهمش طبيعة الفن تدريجياً. إن القوة الاقتصادية والجاذبية، إن لم تكن في الوقت المناسب ومع المعرفة، قد تحول الفن إلى سلعة فاخرة لا ملامح لها للتجارة أو تحويل الائتمان للأموال ورأس المال.

وقال: "مزاد طهران قد يعزل الفنانين الذين لا يلتزمون بقواعده". جر الأعمال الفنية من قلب المجتمع إلى الدوائر والتجمعات والمجموعات الأرستقراطية بعيدًا عن متناول اليد. لقد شكّل مزاد طهران، عن قصد أو عن غير قصد، علاقة غير مسبوقة بين صالات العرض والفنانين، الأمر الذي يستحق المزيد من التحقيق.

قال هذا الخبير الفني: لا يمكننا إنكار تأثير العلاقة بين صالات العرض ومزاد طهران على مصداقية ونجاح عدد كبير من صالات العرض. وبقدر ما يعتقد النقاد، فإن العديد من المعارض الفنية قد استبدلت دورها الثقافي والفني بالكامل في المدينة بالدور الاقتصادي والوساطة في مزاد طهران.

وقال: إن تحقيق النجاح الاقتصادي يجبر مزاد طهران، مثل معظم أمثلة سوق الفن، على التركيز على الأعمال الفنية الراسخة والفنانين الراسخين. على سبيل المثال، فإن الفنانين الذين عرفوا بكونهم فنانين بارزين في العقود القليلة الماضية، وربما بأعمالهم ومعارضهم، تحدوا مراراً وتكراراً هدوء وسلام الأجواء الثقافية والاجتماعية والفنية للمجتمع. تخيل مدى الشجاعة التي يتطلبها إقامة معرض بالأعمال الانطباعية والتجريدية في مجتمع الزهور والدجاج، ونوع ردود الفعل التي يتبعها أو نوع العلاقة التي يقيمها مع الاقتصاد. ما نوع ردود الفعل التي أحدثها دخول الفن إلى صالات العرض، ولكن بالابتعاد عن الأجواء الأصلية والمبتكرة في ذلك الوقت، فإن عرض أعمال هؤلاء الفنانين لم يعد يمثل تلك المشاعر الاجتماعية بنفس الجودة التي كانت عليها في الماضي.

وقال فلافار: "بدلاً من ذلك، يمكننا أن نرى كيف اكتسب هؤلاء الفنانون المزيد من الشهرة والقيمة من خلال حضور الفعاليات الفنية والأسواق المختلفة اليوم". كما يتواجد في المزاد فنانون شباب، وعلى الرغم من شبابهم إلا أن أعمالهم تنتمي إلى هذه المجموعة وإلى الوضع الحالي لأعمالهم. إذا لم يكن كذلك؛ إما أنها استثناءات أو يجب البحث عن أسباب أخرى لوجودها في هذا السوق. تكفي هذه القاعدة البسيطة بحيث لا يمكننا اعتبار مزاد طهران أو أي سوق فني كبير يتمتع بأرقام مبيعات كبيرة قائدًا للاتجاهات الفنية الحالية في تحليل واقعي. وخاصة أن ظهور مجموعة من الأعمال الفنية باعتبارها "فنا معاصرا" يعمق الخلافات في هذه المعادلة.

ولم يعتبر المجتمع الإيراني على دراية ببنية المزاد وسوق بيع وشراء الأعمال الفنية وقال: هذا المجتمع ينفعل عندما يسمع بعض الشخصيات الكبيرة؛ ولا يهم كيفية مقارنة هذه الأرقام بالعينات الأجنبية أو حجم الأموال الكبيرة أو الصغيرة مقارنة بحركة الأموال في القطاع، على سبيل المثال، الإسكان والعقارات. ومن المهم أن تكون هذه الأرقام غير مسبوقة في نظر الجمهور وحتى عند بعض الفنانين.

وأوضح هذا الناقد الفني والخبير: نتيجة هذه المشاعر، بخلاف التعليقات العاطفية، هي استبدال سعر الأعمال الفنية في هذا المزاد بالقيم الحقيقية للعمل الفني. ونتيجة لذلك، فإن الأعمال التي ليست موجودة في هذا المزاد لأي سبب من الأسباب، في نظر الجمهور وللأسف في نظر العديد من الفنانين وحتى الأكاديميين والنقاد، ونتيجة لذلك، في تقرير تاريخ الفن المعاصر، ليس لها مكان في تاريخ الفن المعاصر.

وقال إن هناك أمثلة كثيرة: أسعار لا يمكن تقييمها ومراقبتها والتحقق منها بسبب عدم وجود سوق يعادل المزاد. ولعل سبب كثرة الشائعات والشكوك حول المزاد جاء من هنا. هذا النقص في الأسواق الموازية هو أيضًا أحد تلك السمات التي لا تسمح بمقارنة مزاد طهران بسهولة مع الهياكل الغربية المماثلة على ما يبدو؛ وفي الوقت نفسه، فإن الاختلافات الثقافية والاختلافات في البنية التحتية الاقتصادية والفنية ترفض هذا القياس. مثل هذا الموقف لديه القدرة وإمكانية تحديد أسعار كاذبة، وتسجيل المعاملات الوهمية والوهمية. يمكن للذوق أن يخرج الأعمال من الدورة الاقتصادية أو أن يأخذ فنانًا تحت جناحيه.

وفي النهاية قال فلاهفار: إن هذا الاحتمال المحتمل يمكن أن يكون بداية الكثير من الشكوك. علاوة على ذلك، لم يأخذ بعض المنتقدين بعين الاعتبار الأخبار المتعلقة بخطة رهن الأعمال الفنية للحصول على قروض بنكية لا علاقة لها ببعض الزيادات في الأسعار خلال فترة المزاد الأخيرة.