السينما وريثة الأدب أكثر من المسرح

عُقدت أمس الأحد 19 مهر، الجلسة الأولى من «عصر السيناريو» بحضور محمود أربابي وفرهاد توحيدي وسعيد قطبي زاده، نظّمها بنك السيناريو بالتعاون مع بيت السينما.

وبحسب تقرير السفير الإيراني أرجان، قال فرهاد توهيدي في بداية البرنامج قبل عرض الفيلم: "أتمنى أن يستمر برنامج أمسية السيناريو الذي بدأ اليوم في سينما خانا، لأن هذا البرنامج سيكون مخصصا لعرض أفلام مختارة". الأفلام التي تعتبر مهمة من وجهة نظر مناقشة السيناريو ويمكن التعلم منها.

تم عرض فيلم "الأب" للمخرج فلوريان زيلر في قاعة سينما سيف إلاه داد خان وبعد عرض الفيلم قال محمود أربابي رئيس بنك السيناريو: تم تشكيل بنك السيناريو منذ سنوات عديدة من قبل جمعية كتاب السيناريو وقررنا أن يكون لدينا برامج ثقافية له واليوم بدأنا أول لقاء مسائي للسيناريو.

وتابع: مناقشة اليوم مخصصة لفيلم "الأب" ونحاول اختيار الأفلام التي يتم اختيارها من حيث كتابة السيناريو ويكون لديها ما تقوله.

قال الأربابي: رواية زيلر في هذا الفيلم هي بحيث يأخذون الجمهور في اتجاه بحيث يروي لنا الناس موقفاً ما. لقد اختار قصة مرتبطة بالعصر. الخرف مرض، لكننا نواجه شيئًا فشيئًا الخرف المرتبط بالوقت.

وتابع: كل رواية الفيلم تحدث من جهة الأب وهو يريد الهروب من الموقف الصعب، لكن مع تقدمه يغرق أكثر فأكثر، وفي الحقيقة كل القصص التي تم روايتها رواه هوبكنز.

وأشار أربابي: الفيلم هو قصة محاولة أنتوني هوبكنز الذي يقبل أخيراً فشل المحاولة، وهذا أمر طبيعي لأن إصابته بالخرف هي في الغالب وهم.

يتم تشكيل الهيكل داخل السرد

وقال فرهاد التوحيدي أيضًا: هذا السيناريو الذي كتبه زيلر هو مسرحية لها دوبل آخر. معرض الأم والأب والابن، صعد الثلاثة على المسرح وأصبحوا أبًا وابنًا في الفيلم.

وتابع: الثلاثة مسرحيات وأفلام هي الأقل تأثرا بالأحداث الخارجية، وكلها تدور في جو عائلي. القضية الأساسية هي العاصفة في الأسرة، والتي قد تكون بسبب مرض نفسي جسدي، أو اكتئاب، وما إلى ذلك. ومن بين هذه المسرحيات الثلاث، كانت مسرحية "الأب" الأكثر نجاحًا من حيث البنية والنجاح الدولي. والأب مهم في ثلاثة جوانب؛ السرد والتكيف والتوصيف.

وذكر التوحيدي أن اللغويين لديهم تعريفات متشابهة للمنظرين حول السرد في السينما، وقال التوحيدي: السرد هو وصف الأحداث التي لها علاقة سببية. في البداية، هناك موقف، والأحداث التي لها علاقة سبب ونتيجة تؤدي إلى خلق موقف جديد. يعتقد البعض أن السرد يتكون من حدث واحد فقط (على سبيل المثال: ذهبت إلى السينما اليوم) ويعتقد البعض أنه يجب أن يكون هناك حدثين على الأقل (حقيقي أو خيالي) حتى يسمى السرد. المشكلة هي أنها لا تحدد ضرورة أن يكون الحدثان مرتبطين موضوعيًا.

وذكر أن التسلسل الزمني مهم في السرد، لكن منظري السينما لا يؤمنون به، وقال: السرد هو وصف منظم للأحداث ويجب تعريفه بطريقة يكون لها أكبر الأثر والمتعة على الجمهور من الناحية الجمالية. وفي الواقع يمكن القول أن السرد هو الوسيط بين الجمهور والراوي.

وأشار التوحيدي إلى أن هيتشكوك يُسأل عن كيفية صناعة فيلم جيد، فيجيب بسيناريو جيد. في رأيي، فيلم "الأب" لديه سيناريو جيد.

وأوضح عن الفرق بين البنية والسرد: البنية تعني وضع بعضها البعض جانبا، لكن السرد أكبر قليلا، والبنية تتشكل داخل السرد، وفي السيناريو الأصلي، تسير على أساس الكشف.

وذكر كاتب السيناريو أن المشكلة الرئيسية لكاتب السيناريو هي الشخصية، وأشار إلى أن الشخصية في الفيلم يجب أن تواجه أربعة نماذج أولية. في الواقع، تتحرك الشخصية وتخلق القصة. ومن وجهة النظر التي ينكشف فيها السرد للجمهور، فهو عمل البنية. تحتوي الأفلام المبنية على حبكة غامضة على معلومات محدودة وإجابات متأخرة.

وأشار سعيد قطبي زادة، الناقد السينمائي، إلى أنه بحسب القسم الأرسطي، فإن تحديد القصة يعتمد على تحديد الزمان والمكان والموضوع، وقال: زيلر في مسرحية “الأب” ومع وضع هذه المبادئ الثلاثة في الاعتبار، تدخل في كل منها، مما يعطل للوهلة الأولى ارتباط الجمهور بالقصة. أي أن الزمان والمكان والموضوع في هذا الفيلم لا يتفقان مع الروتين المعتاد والتعريف العام، وهذه المسألة هي مصدر غموض العمل.

وتابع: في إخراج نصه الدرامي ذهب زيلر إلى أبعد من ذلك واستخدم إمكانيات الصوت والصورة، وخاصة الموسيقى، لخلق المزيد من الغموض. على سبيل المثال، الفترة الزمنية التي تدور فيها أحداث المسرحية هي سر لا يمكن الكشف عنه في التصوير السينمائي. أو يصبح مكان الأحداث أكثر غموضا مع التغيرات المتتالية في الموقع، والأهم من ذلك أن اختيار العقل المرهق لسرد القصة يجعل الأحداث تبدو غير منتظمة وغير عادية. الزمان والمكان في هذا الفيلم سلسان وآسران، بعيدًا عما يتم تقديمه في الأفلام التقليدية.

وقال قطب زاده: "الأب" عمل طموح برأيي، لكنه ليس تجربة عظيمة وتحفة فنية، لعدة أسباب. أولاً، بعد مرور عقود على أفلام بونويل الأخيرة، فإن تقديم صورة واقعية لعقلية مريضة ومهترئة لا يشكل خطوة إلى الأمام في السينما. بالمقارنة مع "تريستانا"، لا يزال فيلم زيلر لا يحمل أي جديد ليقوله، سواء من حيث الأفكار أو المشهد. أما السبب الثاني فيشير إلى متعة المخرج في عقد العقد في السرد مما يجعل علاقة الجمهور بفيلمه تبدو وكأنها جهد شخص يحل معادلة أو يحل طاولة أو يجمع أحجية. فقط بعد المرور بصعوبات النص يتوقف الجمهور عند نقطة الصفر.

وتابع: والسؤال هنا هل كانت هناك حاجة لهذا المستوى من التعقيد في الحبكة للتعبير عن حالة رجل عجوز يعاني من الخرف. وإذا مر الجمهور بهذه الشكوك، فهل سيظل الفيلم جذابًا بالنسبة له؟ من الممكن انتقاد الفيلم بشكل عام بأن ما يريد قوله لا يحتاج إلى أن يقال بهذه الطريقة. "الأب" فيلم تكمن غرابته في حبكة عصابة بيرانجي، وهدف المخرج هو إزعاج الجمهور. ومن المؤكد بالنسبة لأولئك الذين يشاهدون هذا الفيلم لأول مرة، فإن العثور على إجابات لأسئلتهم حول غموض النص يعد تجربة ممتعة وحتى مثيرة.

قال هذا الناقد السينمائي: هذا مثل النضال مع قصة ليست غير خطية بطبيعتها، لكنها تبدو غير خطية وفوضوية بسبب اختيار وجهة نظر الرجل العجوز المريض. هذه نتيجة خدعة ذكية لجعل الفيلم أكثر غرابة من عرض غرابة حقيقي. توصيتي في هذا اللقاء هي رؤية نماذج أصلية في السينما مثل "ليليث" لروبرت روسن أو الفيلم الصامت "ورقة الجنون" لكينوغاس.

وتابع قطبي زاده: إذا نظرنا إلى الأمر بشكل عادل، فإن هذا الفيلم فيه ميزات يمكن أن نتعلم منها. ومن أهم هذه الدروس الاستخدام الدقيق للأشياء في القصة. تعتبر الساعة واللوحة الجدارية كعنصرين من عناصر القصة الموضوعية للفيلم من الزخارف المتكررة. إن خلود القصة وخلودها المكاني، من وجهة نظر الرجل العجوز، يكمن في التركيز على الساعة نفسها، وليس عقاربها. هنا الساعة تشير إلى الوقت، فهي تظهر حساسية الراوي الطفولية، وفقدانها المتكرر يشير إلى إصابته بمرض الزهايمر.

كما أوضح هذا الناقد السينمائي المعروف طريقة زيلر في السرد في فيلم "الأب" بأنها حركة سلسة ومتحركة بين ضمير المخاطب وضمير المخاطب. وقال في وصف هذه السرد المزدوج: يبدو أن جزءا كبيرا من الفيلم مخصص لوجهة نظر الأب، ونحن نراقب البيئة المحيطة والناس من وجهة نظره، ثم، في منعطف غير مناسب، في فصول مثل خيال الابنة عن مقتل والدها، نرى صورا من ذهنه. وتابع: إضافة إلى الحالات المذكورة، فإن فيلم "الأب" يعد نموذجا مثيرا وحديثا لعرض "الرواية غير الموثوقة" في السينما. نوع من الكشف ضد مبدأ "الصورة كواقع" الذي يتوسع فيه كريستيان طومسون في كتابته الشاملة بعنوان "حماية كسر الزجاج".

وتابع: بالنسبة للجمهور الذي كان دائما يقيّم الصورة المتحركة كدليل على صحة الواقع، فإن أمثلة مثل "رعب المسرح" لهيتشكوك أبطلت هذا الافتراض وحولت جمهور الأفلام الكلاسيكية البسيط إلى جمهور نظر فيما بعد حتى إلى أكثر المشاهد واقعية بعين الشك. وإدراكًا منه لتأثير السرد غير الموثوق، اتخذ زيلر نهجًا متطرفًا لصدمة الجمهور. في فيلم "الأب" يبدو أن كل ما نراه حقيقي. هذا التركيز على منزل حقيقي وأشخاص عاديين وعلاقات ملموسة هو خداع الجمهور ليتفاجأ برؤية الأب في دار رعاية المسنين بعد دقائق، في الفصل الذي يكشف تفاصيل الفيلم. كما لو أن كل تلك الأشياء التي بدت حقيقية لم تكن أكثر من وهم. إن إدراك ما هو غير واقعي هو خدعة، على الرغم من أنها تفاجئ الجمهور في المرة الأولى، إلا أنني أشك في أنها ستكون تكتيكًا فعالاً للمشاهدة اللاحقة أو للخروج منتصراً من اختبار الزمن.

وذكر أن السينما وريثة للأدب أكثر من المسرح، فقال: إن من الأشياء التي تستعيرها السينما من الأدب اللعب بزاوية الرؤية في السرد الخيالي وغير الخيالي. في المسرحية، باستثناء استثناءات مثل بيكيت واليونسكو، بسبب محدودية المسرح والحاجة الأساسية للحوار، فإن يد الكاتب المسرحي ليست مفتوحة لهذا العمل، لكن الأدب مجال واسع لهذه الحيل.

وقال: إن قصة العقل الحالم والمريض والمتوهم هي في الأساس مثيرة للاهتمام وجذابة. ويجب أن ننتبه إلى عدم اعتبار النسيان في هذا الفيلم مجرد تعقيد، وأن نفكر في جوانبه المجازية أيضًا. مشيدا بأداء أنتوني هوبكنز واختيار مقطوعة من أوبرا «بيرل فيشرز» لجورج بيزيه، أكد قطبي زاده في نهاية حديثه: إذا كنا نرى النسيان في فيلم «الأب» ليس مجرد تعقيد، بل كناية عن معاناة إنسان اليوم والوحدة وقطع الروابط العاطفية، فإن الفيلم سيكون مرآة أمامنا.

وفي نهاية هذا اللقاء طرح الحضور تساؤلاتهم حول سيناريو فيلم "الأب".

أقيم اللقاء الأول لـ "عصر السيناريو" يوم الأحد الماضي 19 تشرين الأول، بحضور محمود عربابي وفرهاد توحيدي وسعيد قطبي زاده، من قبل Screenplay Bank بالتعاون مع Cinema House.

ويسعى المؤتمر الكبير للقانون والأدب، مع التركيز على دراسة المفاهيم القانونية والاجتماعية في شاهنامه الفردوسي وكلستان سعدي وغيرها من الكلاسيكيات الفارسية، إلى فتح نافذة جديدة على التراث الأدبي الإيراني وربطه بالمعرفة القانونية.

فارس - افتتحت اليوم مكتبة "فرشتغان ميناب" العامة في محافظة فارس، أول مكتبة ذكية في محافظة فارس، بحضور وزير الثقافة والإرشاد الإسلامي.

يزد – قدم حسين مسرات، كاتب ومؤرخ يزدي، أروع مخطوطة لديوان حافظ في إيران، مشيراً إلى وجود كنز من المخطوطات في مكتبة يزد الوزارية.

أصدر السيد عباس صالحي وزير الثقافة والإرشاد الإسلامي برقية تعزية بوفاة آية الله الحاج سيد علي رضا حيدري.

زنجان – قالت مريم توكلي مؤلفة كتاب زنجان، مشيرة إلى أهمية إقامة معرض كتاب زنجان: إن هذا الحدث يمكن أن يكون أساساً لزيادة الحيوية الثقافية، وتوسيع علاقة الناس بالكتاب، والتعريف بقدرات المحافظة الأدبية والثقافية.

القصة الطويلة "استعدادًا للحياة غير الحية" هي سرد لحياة الأمل والحلم والوقت والرغبة المترابطة، والتي يتشابك كل منها مع الحب والعائلة والماضي. وبدلا من الإجابة الواضحة، تعرض الرواية الفجوة بين الحياة المعاشة والحياة المرغوبة؛ الحب هو الوعد بالتحرر، لكن وجهه الاجتماعي غير واضح، فالعلاقة لا تكون أبداً بين شخصين بشكل كامل، و"الشخص الثالث" مثل العائلة والماضي حاضر دائماً. "لم يعش" ليس الماضي؛ إنه مستقبل لم يتم بعد توفير الشروط العلائقية والزمنية لتحقيقه.

زنجان – أعلن مدير عام الأوقاف والشؤون الخيرية لمحافظة زنجان، تأكيداً على ضرورة تعزيز ثقافة القراءة واستخدام نموذج “القائد الأكثر قراءة للكتب في العالم”، عن عزم هذه الإدارة العامة على إحياء مكتبة الحسينية عزام المتخصصة.

"العناية بها" لجان بابتيست أندريا، انعكاس للذاكرة والحرية ومسؤولية الفنان.

اختتم معرض فرانكفورت للكتاب أمس أعماله التي ركزت هذا العام على وظائف الذكاء الاصطناعي وبحث دوره في سوق الكتاب.

زنجان – التقى نائب رئيس الاقتصاد والثقافة في دار الكتاب والأدب الإيرانية وتحدث مع بائعي الكتب في زنجان.

هرمزكان - أعلن مسؤول مكتبة راسخان عن إقامة حفل خاص لإحياء ذكرى حافظ في قرية دوستدار كتاب جزر وفي مكتبة راسخ.

خراسان- رضوي- أقيم في مرقد الرضا (ع) معرض متخصص لكتاب "حافظ مرآة التصوف والحب" مع عرض أعمال باللغات الفارسية والإنجليزية والألمانية والصينية.

هرمزغان – قام أدباء هرمزغان، بمناسبة الأسبوع الوطني للطفل، بلقاء صادق مع أطفالهم ومراهقيهم وسردوا لهم القصص الحلوة وأجابوا على أسئلة أطفالهم.