غابرييل جالوت: مراجعة «مرثاة» - نَوْحٌ مُدمّر ونداءٌ غاضب بنغمة واحدة

يستحضر «Ibraaz» في لندن، الذي أثار جدلًا واسعًا حول بينالي البندقية، هذا العمل المرئي والصوتي المقلق عن جرائم القتل والإبادات الجماعية عبر عويلٍ غاضب. يتردّد صدى العويل في الشوارع. ويتردّد من قبو Ibraaz، المركز الثقافي الحديث نسبيًا في Fitzrovia بلندن، أنينٌ لا ينتهي. هذه المرثاة المؤلمة لغابرييل غوليات، حيث تظهر في كل فيلم من أفلامها الثلاثة امرأة تغني نغمة واحدة فقط حتى تتعب رئتاها...

صوت الحداد يتدفق إلى الشوارع. تتردد أصداء نغمة النحيب التي لا نهاية لها من الطابق السفلي لمركز إبراز الثقافي الجديد نسبياً في فيتزروفيا بلندن. إنها رثاء غابرييل جالوت المؤلم، حيث يظهر في كل فيلم من أفلامه الثلاثة امرأة تغني نغمة واحدة فقط حتى تفشل رئتيها وتتدخل امرأة أخرى لملء مكانها. بما أن الملاحظة على وشك الموت، فهي مستدامة. إنه عمل حداد حزين ومؤثر على القتل والظلم والإبادة الجماعية.

اختارت مجموعة مكونة من خمسة من الأصوات الثقافية الرائدة في جنوب أفريقيا أعمال جالوت لتمثيل بلادهم في بينالي البندقية الصيفي. كان جالوت يعمل على هذا المشروع منذ عقد من الزمن، حيث يجمع الأصوات ويجمع القصص. لقد كان عملاً يدور حول قتل النساء والقتل من مجتمع LGBTQ+ في جنوب إفريقيا، لكنه توسع. ويتناول الإصدار الأخير الإبادة الجماعية في أوفاهيرو وناما في ناميبيا ووفاة شاعر فلسطيني في عام 2023. لقد كانت خطوة بعيدة جدًا بالنسبة لجايتون ماكنزي، وزير الرياضة والفنون والثقافة في جنوب إفريقيا.

وماكينزي هو رئيس حزب الاتحاد الوطني اليميني المتطرف وقد دعم إسرائيل بقوة في السنوات الأخيرة. وكتب رسالة وصفها بأنها "مثيرة للانقسام العميق". وطالب بتحرير العمل وإزالة الجزء المسيء للشاعر الفلسطيني. رفض جالوت، لذلك أعلن ماكنزي استقالته وألغى جناحه في البندقية. لقد ناضل بكل ما أوتي من قوة ورفع قضيته إلى أعلى محكمة في جنوب إفريقيا، لكن القضية رُفضت. كان جناح جنوب أفريقيا في البينالي خاليا بشكل مخجل، وهو استعارة بصرية كبيرة ومذهلة للنطاق العالمي للحروب الثقافية ورمزا للرقابة ضد العنف.

بدلاً من ذلك، وجد جالوت منزلاً له في كنيسة قريبة، حيث رأيته لأول مرة. لقد كان الأمر مدمرًا في ذلك الوقت، وكان عملًا فنيًا عاطفيًا للغاية في بيئة جميلة. تفتقر مدينة إبراز إلى الأجواء المزخرفة والهادئة التي تتميز بها كاتدرائية البندقية، ولكنها تعوض عنها في ظلام دامس. المساحة سوداء باستثناء الشاشة. فيلم تكريما لإيبلينج كريستين موهولان، المرأة التي تم خنقها وتركها في مزرعة بالقرب من جوهانسبرغ عام 2015. الفيلم الآخر تكريما لامرأتين توفيتا على يد المضطهدين الاستعماريين الألمان خلال الإبادة الجماعية الناميبية بين عامي 1904 و1908. غزة من عام 2023.

هذا ليس نحيبًا ناعمًا وحزينًا - فالغرفة عبارة عن مكان متنافر ومقلق، ومليء بالعويل من الاهتزازات المتناقضة والنغمات الشاذة. يبدو غاضبًا، شريرًا، غاضبًا، لأنه كذلك. إنه ليس مجرد عمل تذكاري، ولكنه دعوة للعمل والمطالبة بالتغيير والعدالة.

على الرغم من أنها عاطفية ومؤثرة بعمق بشكل لا يصدق، إلا أن الشعور الرئيسي الذي ينتابك هو اليأس واليأس، وليس الحزن. ما يجعل الرثاء قويًا للغاية هو الانتشار الذي لا نهاية له للصور المروعة التي نتعرض لها يوميًا، وإذا كنت تريد رؤية صور الموت والإبادة الجماعية، فما عليك سوى إلقاء نظرة على وسائل التواصل الاجتماعي أو الأخبار. أصبح لدينا، أكثر من أي وقت مضى، إمكانية الوصول إلى صور صادمة وحقيقية للأحداث الجارية المروعة. لكن جالوت دمر الصورة ولم يترك لك سوى الشعور، لذلك كل ما تبقى هو الغضب ووجع القلب.

إنه عمل مقاومة ضد اقتصاد الصورة، وضد القتل وقتل النساء، وضد العنف والإبادة الجماعية. إنها صراخ نسوي، صرخة ضد كل شيء.

ولكنها أيضًا قطعة مهمة من الفن الحديث، ورمز لعصرنا، وحروبنا واحتكاكاتنا الثقافية، ويبقى صوتها في أذنيك لفترة طويلة بعد رحيلك.