غيّر ستيفن بورن سينما بريطانيا بكتابه «السود في الإطار البريطاني». وهو اليوم خارج المطبوع

تصدّرت مو أبودو، رائدة الأعمال النيجيرية، عناوين الأخبار هذا الأسبوع بعد الافتتاح الرسمي لمركز EbonyLife Place London، وهو مركز ثقافي جديد مخصص للفن والثقافة السوداء في Nine Elms بجنوب غربي لندن. ويضم المبنى متعدد الطوابق سينما تتسع لـ160 مقعداً، تقتصر برمجتها، بحسب المنظمين، على الأفلام السوداء من مختلف أنحاء الشتات الأفريقي. وأوضحت أبودو أنها […]

تصدر رجل الأعمال النيجيري مو أبودو عناوين الأخبار هذا الأسبوع بعد افتتاح EbonyLife Place London رسميًا - وهو مركز ثقافي جديد مخصص للفنون والثقافة السوداء في Nine Elms، جنوب غرب لندن.

يحتوي المبنى متعدد الطوابق على سينما تتسع لـ 160 مقعدًا، والتي يقول المنظمون إنها ستُعرض حصريًا أفلام السود من جميع أنحاء الشتات الأفريقي. ووصف أبود المكان بأنه أول "سينما سوداء" في بريطانيا. كانت "هذه ليست السينما الكهربائية" في نوتنج هيل مملوكة من عام 1993 إلى عام 2000 من قبل كويسي أوسو وبول باكنور ومارك مانتوك، وهم ثلاثة مخرجين سينمائيين من أفريقيا السود وغرب الهند. كانت هذه المساحة مركزًا شهيرًا للسينما السوداء العالمية المستقلة. أخبار ذات صلة أخبار YouTube المسائية: تعرف على منشئي المحتوى الذين يصنعون الأمواج في أوروبا Raven Banner News الرعب الشعبي البولندي 'Òpi' قبل انطلاق المهرجان الأمريكي

ومع ذلك، يعد EbonyLife Place London إضافة مرحب بها إلى مشهد السينما البريطانية، وهو أمر سيكون من المستحيل تخيله دون عقود من العمل المهم حول صناعة الأفلام السوداء في بريطانيا، مثل كتاب ستيفن بورن الأساسي "أسود في إطارات بريطانية". شاهد في الموعد النهائي

كان الكتاب الأسود في إطار بريطاني، الذي نُشر لأول مرة في عام 1998 وتم تحديثه في عام 2001، واحدًا من أوائل الكتب السائدة التي توثق التجارب التاريخية وتمثيلات ومشاركة الأشخاص من أصل أفريقي ومنطقة البحر الكاريبي في السينما والتلفزيون البريطاني. يغطي هذا الكتاب جزءًا كبيرًا من تاريخ السينما البريطانية (1896 إلى 2001)، يكشفه كل فصل وينيره. مهن الرواد الأوائل للشاشة السوداء. تشمل الشخصيات الموضحة في كتاب بورن ما يلي: إرنست تريمنجهام، الرائد الأسود "المفقود" سابقًا في عصر الأفلام الصامتة البريطانية؛ بول روبسون، ممثل أمريكي من أصل أفريقي، قضى معظم فترة الثلاثينيات يعمل في بريطانيا، حيث كان يحظى بتقدير كبير. وكارمن مونرو، أسطورة المسرح والسينما المولودة في غيانا.

كان فيلم Black in the British Frame بمثابة الدعامة الأساسية لمنحة الشاشة البريطانية منذ نشره. يمكنك العثور على هذا الكتاب في معظم قوائم القراءة المدرسية. ولكن الآن يكاد يكون من المستحيل العثور على إصدارات جديدة أو قديمة.

في مقابلة مطولة من منزله في جنوب لندن، أخبر بورن الموعد النهائي أن الكتاب نفدت طبعته. أعادت دار بلومزبري للنشر، التي سيطرت على الكتاب بعد اندماجها مع الناشر السابق لبورن، الحقوق إلى المؤلف.

وقال بورن: "لقد قاومت لأنني أردتهم أن يعيدوا نشر الكتاب، لكنهم رفضوا". "لقد كانت تجربة مروعة. الكتاب معي الآن."

وأكدت بلومزبري أن حقوق الكتاب عادت إلى بورن في بيان مقتضب. وهو الآن يبحث عن ناشر جديد.

كان بورن يكتب كتب التاريخ البريطاني الأسود لأكثر من 30 عامًا. إلى جانب الأسود في الإطار البريطاني، اشتهر بفيلم الخشخاش الأسود: المجتمع الأسود في بريطانيا والحرب العظمى (2014)، ولعب دور مثلي الجنس في العصر الذهبي للتلفزيون البريطاني (2019) وديب هي الجذور - الرواد الذين غيروا المسرح البريطاني الأسود (2021).

في عام 2017، حصل بورن على جائزة Screen Nation الفخرية (التي يشار إليها غالبًا باسم "Black BAFTAs") لعقود من العمل في توثيق الأفلام والتلفزيون والتاريخ الاجتماعي البريطاني الأسود. في وقت سابق من هذا العام، أصدرت مذكراتها "طفل الخميس: الحياة بين السطور" عبر جاكاراندا.

أدناه، يشرح بورن كيف ولماذا نفدت طبعات كتاب "الأسود في الإطار البريطاني". يناقش المؤلف أيضًا سبب أهمية أن يجد الكتاب موطنًا جديدًا.

قال بورن: "الكتاب لا يدور عني، بل عن الأشخاص الموجودين فيه. إذا لم يتمكن الناس من الوصول إليه، فإننا نعيش في عالم حزين للغاية".

الموعد النهائي: ستيفن، ما هي القصة؟ كيف وصلنا إلى هنا بطبعة سوداء في إطار بريطاني؟

ستيفن بورن: أسود في الإطار البريطاني نشرته كاسيل في عام 1998 وكان لها تأثير كبير. لقد كان عامًا فاصلاً بالنسبة لكتب التاريخ البريطانية السوداء. ينشر تريفور فيليبس ومايك فيليبس كتابهما Windrush. نشر سام كينج سيرته الذاتية بعنوان "تسلق الجانب الوعرة من الجبل". ونشر جيفري جرين كتاب الإدوارديين السود. لقد كانت أيضًا الذكرى الخمسين لـ Windrush، لذلك حظي تاريخ وثقافة البريطانيين السود باهتمام إعلامي كبير.

حقق الكتاب نجاحًا جيدًا واختارته الجامعات لقوائم القراءة. لقد تلقيت تعليقات جيدة جدًا من الطلاب وعامة الناس. لم تحظ بالقدر الذي كنت أتوقعه من الاهتمام، لكنها وجدت قراءها وبيعت بسرعة. أحد أسباب بيعه بشكل جيد هو وجود امرأة سوداء شابة في المكتب الصحفي لـ Castle والتي أخبرتني أن كل من في المكتب كانوا من البيض ومن الطبقة المتوسطة ولا يعرفون كيفية تسويق الكتاب. لقد طبع مئات الكتيبات الصغيرة، وقمت بتوزيعها في المكتبات والقطارات والحافلات. هذه هي الطريقة التي تبيع بها كتاب تاريخ بريطاني أسود، وقد نجح الأمر.

ثم استحوذ الناشر Continuum على Castle. طلب مني المحرر الجديد، بعد ثلاث سنوات فقط، مراجعة الكتاب وتحديثه حتى عام 2001. ومرة أخرى، جذب الكتاب انتباه الجمهور وقائمة الدراسة في الجامعات. استجاب الطلاب بشكل إيجابي واستخدموه في عملهم. في النهاية استحوذت بلومزبري على كتالوج Continuum. لقد تواصلت معهم لأنني أردت نشر الكتاب. قالوا إنهم لن يفعلوا ذلك إلا إذا قمت بتحديثه. كان هذا قبل أربع أو خمس سنوات. فكرت في الأمر بعناية، لكن بعد عام 2001 تغير مشهد صناعة الأفلام عبر الفيديو والوسائط الرقمية بشكل كبير. تحديث الكتاب تطلب قدراً كبيراً من البحث، وشعرت أنه ينتقص من الكتاب الأصلي الذي يغطي الفترة 1890-1990.

بلومزبري لا تقبل هذا. قالوا إنهم سيعيدون لي الراتب. قاومت لأنني أردتهم أن يعيدوا نشر الكتاب، لكنهم رفضوا. لقد كانت تجربة مروعة. الكتاب يجلس معي الآن. لقد أشرت إلى العديد من المجلات الأكاديمية. إما رفضوه أو قالوا "تحديث". لا أريد تحديثه.

الموعد النهائي : أنا مندهش. ويعتبر هذا الكتاب من أهم الكتب في تاريخ السينما البريطانية. هل هذا شائع؟

بورن: لا أعرف إذا كان الأمر شائعًا أم لا. لم أتمكن أبدًا من الحصول على وكيل. لقد رفضني الوكلاء دائمًا. إنهم من الطبقة البيضاء والمتوسطة جدًا وغير مهتمين بتاريخ السود. لقد أخبرني البعض بذلك بالفعل. قيل لي في وقت مبكر: "لا يوجد سوق للكتب البريطانية السوداء في هذا البلد".

لقد توسلت إلى بلومزبري للسماح لي بالدخول والالتقاء بهم، لكن النشر لم يعد يعمل بهذه الطريقة بعد الآن. أعلم أن ما تقوله صحيح لأن العديد من السود أخبروني بمدى أهمية هذا الكتاب بالنسبة لهم. هناك عدد قليل جدًا من النسخ المستخدمة المتوفرة على الإنترنت. مسموح له أن يختفي. إنه يوضح مدى عدم مبالاة عالم السينما وكتالوج أفلام بلومزبري والصناعة الأوسع. فعلت دار بلومزبري هذا من خلال خمسة من كتبي، أربعة منها كانت عن السينما السوداء.

الموعد النهائي: هل تعتقد أن هذه مشكلة بريطانية محددة؟ لا أستطيع أن أتخيل حدوث هذا في الولايات المتحدة مع كتاب كبير عن السينما الأمريكية الأفريقية.

بورن: انطباعي هو أن الأميركيين من أصل أفريقي أكثر اتحادا. ستكون هناك ضجة كبيرة إذا حدث شيء ما لكتاب تاريخ السينما الأمريكية الأفريقية الكلاسيكي من تأليف شخص مثل دونالد بوجل. نحن لا نفكر بهذه الطريقة في هذا البلد. لقد كانت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، ومعهد الفيلم البريطاني (BFI)، ومهرجان لندن السينمائي، وعالم النشر، خاضعة دائمًا لهيمنة الطبقة المتوسطة البيضاء. في بعض الأحيان يقومون بخطوة لضم شخص أسود، لكن هذا ليس تغييرًا حقيقيًا.

الموعد النهائي: اعتقدت دائمًا أن فيلم Black In The British Frame يحظى بشعبية كبيرة لأنه كان متاحًا للغاية. قرأته لأول مرة عندما كنت صغيرًا جدًا وأحاول فهم علاقتي بالسينما كشخص أسود في بريطانيا.

بورن: هذا كان هدفي. أنا لست كاتبًا أكاديميًا أو نظريًا، لذا فإن الكتاب خالي من المصطلحات الأكاديمية والنظرية. كما أنني لم أرغب في الكتابة عن العنصرية فحسب. هناك استعمار وعنصرية في بعض الأفلام البريطانية المبكرة التي شارك فيها ممثلون سود، ولم أخجل من ذلك، لكنني أردت أن يكون الكتاب بمثابة احتفال أيضًا. أردت أن أنقل أعمال الجيل الأقدم من الممثلين السود الذين أتيحت لي الفرصة لإجراء مقابلات معهم ومدى فخرهم بهم. عندما بدأت إجراء مقابلات مع ممثلين مثل كارمن مونرو ونورمان بيتون في الثمانينيات، أدركت أنهم لم يكونوا مجرد عاهرات أو قوادين. لقد قاموا بعمل جيد ولم يتم الاعتراف بهذا العمل أبدًا.

تحاول كتب مثل كتابي تقديم وصف متوازن واحترام الجيل الأكبر سناً الذي قام بأشياء مهمة. أحيانًا ما تكون أفلام بول روبسون من الثلاثينيات مثيرة للمشاكل ويمكن أن تعزز الأفكار الاستعمارية حول السود. ساندرز أوف ريفر هو مثال واضح. لكن روبسون نأى بنفسه عمدا عن ذلك، ومع فيلمه البريطاني السادس والأخير، The Proud Valley، حقق إلى حد كبير ما كان ينوي القيام به. The Proud Valley هو فيلم رائع عن الطبقة العاملة في قرية التعدين الويلزية. ويندمج روبسون في ذلك المجتمع، وهو ما كان مفاجئًا لفيلم بريطاني في الأربعينيات. لم تمنح هوليوود هذا الاحترام لروبسون قط، لكن السينما البريطانية فعلت ذلك. كان يحظى بشعبية كبيرة لدى الجماهير البريطانية وظهر في قائمة أفضل عشرة نجوم في شباك التذاكر إلى جانب ويل هاي وجورج فورمبي وجرايسي فيلدز وجيسي ماثيوز.

الموعد النهائي: أنت تمتلك الحقوق حاليًا وجاهز لإعادة الطباعة. إذا رأى الناس ذلك وكانوا مهتمين، فهل يجب عليهم الاتصال بك؟

بورن: نعم، لكني لا أريد أن أترك الأمر لأي شخص. أريد ناشرًا حسن النية. أنا منفتح على العروض والاقتراحات.

الموعد النهائي: أين يجب أن يتصل بك الناس؟

بورن: من خلال صفحة الاتصال على موقع الويب الخاص بي. ليس لدي وكيل. يحاول بعض الأشخاص الاتصال بالناشرين الذين يقومون أحيانًا بإعادة توجيه الرسائل، ولكني أفضل أن يأتي الأشخاص عبر موقع الويب الخاص بي.

احصل على تنبيهات الأخبار العاجلة واجعل بريدك الوارد سعيدًا.